“作為一種材料，國內每個產區的泥土都有當地特色，一方水土養育一方人，再好的工匠沒有好的材料就不能做出好的作品。”

——美妙的傳統

      樓倚杉:您大概是從什么時候開始接觸龍泉青瓷的?
      季友泉:我是龍泉本地人，所以接觸青瓷還是比較早的。小時候對青瓷的印象都是生活器，比如餐具、臺燈等，經常出現在我們的日常生活中。龍泉瓷廠從上垟搬遷后的新址正好就在我家附近，我和青瓷的聯系就更加緊密了。16歲那年，我被分配到了龍泉青瓷研究所，從此開始正式學習傳統青瓷燒制技藝。我發現跟那些經常在生活中使用的青瓷相比，藝術瓷在工藝方面的要求和藝術上的高度就完全不一樣了。
      樓倚杉:您日常的創作時間一般都是怎樣安排的?
      季友泉:創作作品會有一個階段性，我早期在練習基礎技法上的用時比較多，因為技法需要時間的積累和沉淀；近幾年，在創作上的時間會適當減少，不過我每天還是要動手，畢竟熟能生巧。現在我覺得每天都很充實，早上在處理完家庭和工廠的事務之后，九點半左右，就開始進入創作了——上午畫圖紙，下午動手制作。當然也會有沒想法的時候，我就會泡一壺茶，翻看資料。我覺得自己畢竟不是專業學院出身，師徒傳承的方式固然在技藝上沒有問題，但理念上還是需要訓練，多吸收養分。
      樓倚杉:您與泥土相關的最早的記憶是怎樣的?
      季友泉:最早的記憶應該是孩童時代，龍泉多山，所以我從小就喜歡玩泥巴。1991年參加工作后，我從事傳統青瓷燒制，開始正式和泥土打交道。當時覺得不可思議，一斤泥土要賣好幾塊錢，泥土還可以成為青瓷，成品可以賣很高的價格。
      樓倚杉:說說您第一次在青瓷塑形中觸摸泥土的情形，當時您的感受如何？
      季友泉：1993年，我跟隨師父徐朝興大師在設計室學習青瓷設計和制作，才真正上手體驗泥土。當時設計室里有一臺手搖的轆轆車——一個轉盤，中間是一個小杯子，石膏灌在里面，方便用手持握。我當時很想拉出一個形狀，但畢竟是第一次接觸，最后只落得滿身的泥巴。這么多年過去了，我不再像一開始那樣用蠻力去控制材料，因為我知道，泥土是有生命的。
      樓倚杉:您平時創作中使用的泥料都是龍泉本地的嗎?
      季友泉:我使用的泥料以龍泉本土的原礦為主，龍泉青瓷能夠延續一千七百多年首先是因為材料的獨特性，脫離本地的泥土燒制出來的器物是完全不一樣的，沒有龍泉的味道。作為一種材料，國內每個產區的泥土都有當地特色，一方水土養育一方人，再好的工匠沒有好的材料就不能做出好的作品。
      我現在創作所使用的材料和工藝都是傳統的——本地特有的紫金土。再加上傳統的燒制工藝，里面的鐵元素會根據溫度的變化顯現不同色澤。
      樓倚杉:對泥料的選擇和使用，您會有些自己的講究嗎?
      季友泉:龍泉青瓷在國內燒制年份最長、窯口最大。過去，工匠們會就地取材，取下山上的礦土淘洗揉泥，拉坯成型后燒制，所以在過去交通便利的地方原料幾乎已經用盡了。現在我們會開車去偏遠的地方找礦土，用自己的配方去研究實驗。在古代，并沒有很科學標準的分析來指導龍泉青瓷的制作，靠的都是經驗。如今每個從業人員都有自己的配方，每家每戶的配方都不一樣，比如梅子青，梅子早期、中期、成熟期、晚期時候的發色都不一樣，每個人都有各自的喜好，我喜歡梅子剛成熟時候的顏色，像十七八歲小姑娘那樣水靈，但也有人喜歡成熟的梅子青，顏色會厚重一點。
      現在關于泥料和釉料的實驗已經非常多了，我們也會有一個大概的數據。礦土一般只存在于地表之下五十厘米的地方，厚度通常只有一米，量是不大的，這個礦用完之后下個礦的性質就不一樣了，所以龍泉青瓷的制作還有其偶然性。我主要考慮礦的穩定性和發色的純正度，然后囤積一些喜歡的礦，這樣材料的性質就基本可以控制。
      另外，泥料從礦土提煉出來之后要經歷淘洗、煉泥等工藝流程，陳腐時間越長，泥料中的物質就越會釋放，可塑性就會好。相反，時間周期短可能會導致開裂、韌性不足，所以有條件的話，泥料至少需要存放一至兩年后再使用。
      樓倚杉:您是否有過使用其他地域泥土的嘗議?如果有，您覺得它們在使用起來和龍泉本地的泥土有什么區別?
      季友泉:五六年前，我嘗試過使用其他地區的泥料，比如景德鎮的高嶺土。我覺得高嶺土在前期成型方面要容易很多，但是燒制完成上釉之后卻完全沒有我想要的感覺。德化的材料我也用過，也很好成型，但燒制后的溫潤度就不及龍泉的泥料。我想可能是因為這些產區的材料都添加了其他成分，有些地區的泥料甚至已經是標準化生產的了。
      龍泉本土的泥料因為鐵含量比較高，所以不容易成型，燒制難度更大，我覺得古人已經達到了如此高度，在此基礎上創新難度會更大。
      在日本的時候，我發現日本以陶土為主，推崇的是原生態的粗獷的審美。陶器相對比較好表現，可以在上面添加一些東西，景德鎮的白瓷也是一張可以隨意圖畫的白紙。但龍泉青瓷是單色釉，所以可添加的東西非常少，能在上面變現的東西也非常少。我想這也正是因為材料不同，所以變現方式就完全不同了。
      樓倚衫:過去泥料在上手使用之前，會經過種種工序進行處理，現在很多工序都是由機械替代了。您是喜歡自己處理泥料，還是喜歡使用處理好的泥料？
      季友泉:我喜歡自己處理泥料，雖然自己處理的成本會比較高，但是穩定性好，燒制出來的作品會和其他的有區別。但自己做原材料場地要非常大，也會比較復雜，所以小作坊很難實現。
      樓倚杉：現在也有一些人對泥料的資源有些擔憂，擔心總有一天枯竭，您怎么看這個問題？
      季友泉:龍泉青瓷現在已經是世界非物質文化遺產，我覺得龍泉青瓷的材料是很高貴的，我們應該思考如何更合理地利用資源，做出更好的作品，而不是大規模產業化生產一些過于商業的東西。 另外，龍泉青瓷知名度提高之后，外地有很多產區仿制龍泉青瓷，出現原材料資源外流的現象，我覺得需要政府加強監管。

      樓倚杉:您對“工匠精神”是怎么理解的?
      季友泉:現在很流行“工匠精神”，我倒覺得“工匠精神”不是提出來的，相反，那應該是存在于一個人的骨子里。現在很多年輕人都不愿意從事傳統手藝，因為傳統手藝需要積累幾十年，產出率太低，而周圍的環境又很浮躁，所以他們不愿意花太多時間在其中。其實我本人在人生的不同時期對手藝的理解也是不一的。現在我明白，手藝不是三年五年能出成績的，從原材料的提煉到制作，再到上釉燒窯，我都會全程參與。青瓷沒有很多表達的語言，只有器型、釉色和工藝，所有的過程都要自己動手去體會，龍泉青瓷必須要有創新，但我認為青資并不適合過于奪張、過于跨越的創新，作為一種中國的傳統工藝，青瓷的傳承與發展需要幾代人的共同努力。未來，我的孩子也許會在外面學習，但是我希望他們學成后還是可以回來。