蒲松齡與我是同鄉(xiāng)，屬山東淄川人，他的聊齋志異風(fēng)靡全球，其影響已沖破國(guó)界。我從年輕時(shí)就讀過(guò)書中許多故事，有的故事一生記憶猶新，特別對(duì)書中寫鬼寫妖更是深刻。老早就想用手中的畫筆反映“聊齋”，這也是一個(gè)藝術(shù)家責(zé)無(wú)旁貸的責(zé)任和義務(wù)。從1984年我創(chuàng)作的第一幅陶瓷畫“狐諧鬼唱入聊齋”在社會(huì)上引起較大反響后，又創(chuàng)作“聊齋頌”瓷板畫。兩種不同形式，不同風(fēng)格的陶瓷畫，使我產(chǎn)生了創(chuàng)作興趣，并堅(jiān)定了信念。
1990年，蒲松齡紀(jì)念館的館長(zhǎng)周雁翔找到我，要我利用紀(jì)念館后院東面廁所的墻面上創(chuàng)作一幅陶瓷壁畫，并說(shuō)內(nèi)容我都想好了人鬼狐妖，在地面上簡(jiǎn)單構(gòu)了下草圖。我說(shuō)這種題材良好，狐鬼妖仙是聊齋故事中的精華部分。郭沫若先生曾寫過(guò)對(duì)聯(lián)“寫鬼寫妖高人一等，刺貪刺虐入骨三分”。可以說(shuō)關(guān)于寫鬼妖仙蒲松齡是第一人。您的想法很好，您雖是策劃者，也算是兩人合作者。但您想的那些構(gòu)圖不能用，在這點(diǎn)上您是外行了，（他是位很有才華的人，敢想敢干）您寫詩(shī)、編劇我不如您，但在繪畫上您不懂了。固我們兩人關(guān)系很好，兩人都是館長(zhǎng)，我對(duì)他說(shuō)話就不客氣了。
這個(gè)題材我很感興趣，與我之前畫的兩幅畫有很大的反差，但我又仔細(xì)地考慮，聊齋故事中的狐鬼妖都不是孤立的，都與人有密切聯(lián)系，也就是說(shuō)，人是所有故事的重點(diǎn)。人可除妖斬魔，可狐妖又可變化成人或仙女，與人共謀，甚至談情說(shuō)愛(ài)，青年男女相親相愛(ài)是幾乎所有聊齋故事的重點(diǎn)。
我把一對(duì)男女用即將擁抱動(dòng)勢(shì)畫在畫面的中央，幾乎是頂天立地。像對(duì)稱的大三角形，穩(wěn)穩(wěn)的豎立在畫面上，兩人后面用三個(gè)飛天仙女，頭尾相連，形成一個(gè)旋轉(zhuǎn)的大圓，她們是仙女，也是女性向往自由的化身，用單色的淺調(diào)子與重色的背景對(duì)比，很搶眼，特別優(yōu)雅飄逸的軀體和飛舞的飄帶，用夸張概括，既強(qiáng)調(diào)仙女動(dòng)態(tài)的優(yōu)美和力度，又強(qiáng)調(diào)拉長(zhǎng)軀體飄帶，形成秀麗高雅，靈動(dòng)的旋轉(zhuǎn)體，并烘托出重彩挺拔欲相擁抱的青年男女。
狐鬼妖仙
我反復(fù)考慮狐鬼妖仙如何處理，放在什么位置，用什么方法，突然想到把他們分別置于畫面的四個(gè)角上，以不同的內(nèi)容和形式來(lái)表現(xiàn)，心想這種構(gòu)圖和表現(xiàn)方法應(yīng)是獨(dú)特新鮮的。比如畫面右下角，我畫的是狐的內(nèi)容，關(guān)于狐貍的描寫在聊齋中占得比例很大，寫的最精彩，他把狐貍?cè)烁窕煤偟幕碜優(yōu)槊琅⑸賸D，展現(xiàn)了各不相同的性格和風(fēng)貌。
有的善良孝順，助人于難。
有的神通廣大，施展神術(shù)，懲惡揚(yáng)善，伸張正義。
有的騰云駕霧，施惠于民。
有的性格開(kāi)朗，笑不掩齒，詼諧天真，可親可愛(ài)。
還有把狐女們描寫的機(jī)靈善變，才華橫溢，滿腹經(jīng)綸，出口經(jīng)典，更多的性格溫柔，情感充沛的美女，由她們?cè)忈尩膼?ài)情許多故事。
我把這一些“狐”的故事用煙霧的造型，把他們籠罩在一塊，象征狐貍精們?cè)谑┱狗ㄐg(shù)時(shí)，常常借煙霧遮擋而變化為人和物。
陶瓷彩繪“人鬼狐妖的藝術(shù)世界”（局部） 畫面的右下角是以火焰的造型，把故事籠罩在里面，這部分是鬼的故事。其最有影響和代表的莫過(guò)于席方平篇章。席方平是位敢于為父伸冤的堅(jiān)強(qiáng)漢子，他在陽(yáng)間沒(méi)打贏官司，他的陰魂進(jìn)入陰間，滿以為陽(yáng)間貪官當(dāng)?shù)溃庨g會(huì)公平正義，但他在陰曹地府中所經(jīng)歷的和看到的和陽(yáng)間一樣，甚至有過(guò)之而無(wú)不及。大官大貪，小鬼也貪，無(wú)錢財(cái)者如同陽(yáng)間一樣，受盡折磨，各種刑具，慘不忍睹。火刑、磨碾、據(jù)刑、火烤，把人折磨的死去活來(lái)，摧殘萬(wàn)般。但種種苦刑沒(méi)能改變席方平討公道的決心。他的堅(jiān)定不屈，甚至震攝住了貪官們，他們又以討好欺騙的手段想把此事化解，但席方平毫不動(dòng)搖，最終遇到了權(quán)威至上，正氣稟然的二郎神，懲辦了貪官，褒獎(jiǎng)了席方平，并將席方平和死去的父親重新還陽(yáng)，享人間之樂(lè)。我把故事中的重點(diǎn)情節(jié)連串起來(lái)，再用以特殊的表現(xiàn)手法使其畫面生動(dòng)可觀。
另外兩組的內(nèi)容分別放在畫面的左右上角，用鳳、云、月為特征，概括表現(xiàn)。整個(gè)畫面，充實(shí)有物，靈活多變，穿插對(duì)比，巨細(xì)有別。
該畫在表現(xiàn)手法上很有新意，用重疊畫法畫出各組內(nèi)容，無(wú)論是人還是物，不分前后，重疊交錯(cuò)。人身上有物，物身上有人，透明互交，靈活豐富，充滿現(xiàn)代感。
陶瓷彩繪“人鬼狐妖的藝術(shù)世界”
曲折命殘
這是幅曲折命殘的壁畫，從制作過(guò)程中遭遇了不幸，當(dāng)時(shí)周館長(zhǎng)催促壁畫在國(guó)慶節(jié)完成上墻，迎接是領(lǐng)導(dǎo)到來(lái)。我說(shuō)時(shí)間緊完不成，保不住質(zhì)量，并說(shuō)，您又不是黨員，何必搞形象工程，他執(zhí)著懇求，我只好加班完成了。事也湊巧，他們拉著壁畫走在松齡路上，外地一輛大貨車從后邊撞翻了這輛小車，瓷板畫摔得粉碎，他急眼了，我也急眼。他急的是領(lǐng)導(dǎo) 看不上了，我急的是我的時(shí)間。無(wú)奈，又畫了一遍。這一次，時(shí)間寬松了，質(zhì)量肯定好多了，心想，老天幫忙，壞事變好事，否則，前一副上了墻，將留下終生遺憾。該畫上墻后反映很強(qiáng)烈，游客紛紛在壁畫前觀摩、拍照、留影。北京來(lái)的方成、法乃光、徐進(jìn)等幾位漫畫大家，高度贊賞該畫，并說(shuō)，您比我們漫畫家更大膽、夸張、變形。
該畫在墻上呆了十幾年，新上任的一位館長(zhǎng)堅(jiān)持修建廁所，要把貼畫的這面墻向前移近一米，找我商量，畫子需要拆掉。我說(shuō)，你們能否整體前移，有許多高樓大廈都能移動(dòng)幾十米，這能算啥難事。但他們堅(jiān)持說(shuō)做不到，最終拆除，恢復(fù)成一面是磚墻。后來(lái)，周雁翔告訴我,您受我連累了，如果那畫子上沒(méi)有我的名字，肯定拆不了。此時(shí)周已離崗，他和現(xiàn)任館長(zhǎng)矛盾很大。
變化多樣
我在創(chuàng)作聊齋壁畫上，力求多樣化，每幅作品都要有不同的風(fēng)格或形式。我用刻瓷手法刻制了一副“柳泉居士”瓷板畫，畫面不大，使用兩塊50×50cm的瓷磚刻制的，現(xiàn)存中國(guó)陶瓷館。該畫有兩大特點(diǎn)，一是在人物造型上變化夸張，甚至用抽象手法。二者在刻瓷表現(xiàn)上，對(duì)形體線條，重色的色塊是用刻刀加深刻制，對(duì)大面積的顏色是我利用磚的高低不平的瓷面磨后設(shè)色出現(xiàn)許多飛白，更有一番趣味。
無(wú)論畫什么內(nèi)容，在設(shè)計(jì)前首先要考慮到制作的材料性能，想到制作后的效果，要隨機(jī)應(yīng)變，才能制作出一件完美的作品。
閻先公，1943年生于淄博，中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師。中國(guó)工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)刻瓷文化研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)壁畫家學(xué)會(huì)會(huì)員、山東省陶瓷藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、山東省工藝美術(shù)大師、淄博市壁畫藝術(shù)研究所所長(zhǎng)。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，山東畫院高級(jí)畫師，著名壁畫家，全國(guó)刻瓷大賽評(píng)委。中國(guó)美協(xié)會(huì)員，山東壁畫藝術(shù)研究院常務(wù)理事、研究員，山東省陶瓷藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，山東畫院高級(jí)畫師、研究員，原淄川文化館館長(zhǎng)、淄川美協(xié)主席。
閻先公長(zhǎng)年從事壁畫、刻瓷、國(guó)畫研究，先后為蒲松齡紀(jì)念館、淄博市體育館、山東省體育館、淄博市人民大會(huì)堂、中國(guó)武術(shù)院等單位創(chuàng)作幾十副大型壁畫。著有《閻先公壁畫選集》、《淄川區(qū)美術(shù)作品展》、《閻先公美術(shù)作品陶瓷卷》、《論陶瓷壁畫與瓷板畫》。