國(guó)畫，實(shí)名叫中國(guó)畫，是我們祖先創(chuàng)研的一種繪畫藝術(shù)，其特點(diǎn)是用毛筆沾墨和礦物質(zhì)顏料畫在宣紙上。這種藝術(shù)在世界繪畫領(lǐng)域里是獨(dú)一無(wú)二的，因此叫中國(guó)畫，簡(jiǎn)稱國(guó)畫。
在這支大軍中我是另類，算不上是隊(duì)伍中的成員，充其量是業(yè)余的。雖然是畫了不少國(guó)畫，取得了一些成績(jī)，也被藏家收藏和拍賣過(guò)，但都微不足道。我深刻的體會(huì)到，不管搞什么畫種，畫什么畫，都要努力投入，都要有踏實(shí)的基本功，否則，你什么都畫不好。
我是一名自學(xué)者，沒(méi)有進(jìn)過(guò)藝術(shù)學(xué)校。不是不想進(jìn)，也不是水平達(dá)不到，而是因工作條件，時(shí)代等原因（以后在其他文章細(xì)說(shuō)），而沒(méi)有被入取，因此，我只有初中文化。我從小喜歡畫畫，靠臨摹小人書，畫速寫，一步步的發(fā)展起來(lái)。那時(shí)我找不到老師，搞不到學(xué)習(xí)資料，跑出幾十里路從市圖書館借到有限的理論書，書上的一些名詞到了若干年后才弄明白。那時(shí)只知道畫畫，看點(diǎn)書，毫無(wú)方向和目的，單純的認(rèn)為“有志者，事竟成”，用這句名言作為我的座右銘，激勵(lì)我沒(méi)白沒(méi)黑的畫，研究和探索。
1981年《老農(nóng)民》國(guó)畫
我有個(gè)特點(diǎn)，模仿造型能力較強(qiáng)。在念初中二年級(jí)時(shí)，我根據(jù)報(bào)紙上的一個(gè)照片塑了一尊列寧像，參加了市里的一個(gè)展覽，獲得了好評(píng)。在生產(chǎn)隊(duì)里干活的時(shí)候，我的小推車把上總是掛著速寫本， 只要停下我就開(kāi)始畫速寫。在地里干活， 一休息我就給社員們畫像，應(yīng)該說(shuō)那時(shí)畫的像還是很準(zhǔn)確的（如圖1—3）。在文化大革命初期，各地掀起畫宣傳畫和毛主席像的熱潮，我也被邀去畫主席像和宣傳畫。我能在墻面上不用打格子就放大畫，把桿子頭上綁上毛筆起草，畫的就很準(zhǔn)確。那時(shí)我沒(méi)接觸過(guò)油畫，卻從理論書上知道一些色彩知識(shí)，就這樣比著稿子作畫，還是畫的讓大家很滿意。
我接觸國(guó)畫是在七十年代。1968年，我被區(qū)里借調(diào)出來(lái)，參加區(qū)里和省里的展覽，1971年，被調(diào)入文化館，成為一名美術(shù)干部。我的工作性質(zhì)變了，不能只是自己畫了，要開(kāi)展活動(dòng)，辦展覽，辦學(xué)習(xí)班，搞創(chuàng)作。那時(shí)我畫過(guò)素描、年畫、油畫，做過(guò)雕塑，但為了適應(yīng)群眾文化工作，必須要全面掌握，尤其是中國(guó)畫，更要去學(xué)習(xí)研究。1980年，山東藝術(shù)學(xué)院在淄川辦了一期國(guó)畫進(jìn)修班，為期一年，我參加了，第一次聽(tīng)到和看到了專業(yè)老師的授課和作畫，收獲巨大，為畫好國(guó)畫打下了基礎(chǔ)。
1981年，我與一個(gè)畫友去了我們區(qū)里的東部山區(qū)“口頭”。口頭鄉(xiāng)離我的單位有八十多里路，雖然同屬一個(gè)區(qū)，但這里的農(nóng)民生活條件較差，群眾都很熱情，為人實(shí)在。我們提出要給他們畫像，他們雖不懂，但不拒絕。我在一個(gè)叫“李玉泉”的大爺家為他畫像，他住在十幾平米的房間里，擺設(shè)很簡(jiǎn)陋。他坐在床上，我坐在木凳上，兩人距離不到一米，因有以前畫速寫的功底，和所學(xué)的用筆用墨，我用了四十多分鐘就把李老大爺?shù)南癞嫼昧耍▓D四），這幅畫像竟成了我的一副有代表性的國(guó)畫作品。
我們又給供銷社的幾位服務(wù)員畫了幾幅。巳丟失，現(xiàn)有那年代的一幅創(chuàng)作（圖五），也收到了良好的效果。
1981年 《世珍》 68*48cm
凡是人物畫像，大部分都是把家人當(dāng)成模特，這是因?yàn)闂l件的便利。還有畫自畫像，也是研究的需要。我給我夫人畫了幾幅肖像畫和人體畫，既有油畫也有國(guó)畫。1981年的一個(gè)中午，夫人在電磨坊工作，我用她中午回家吃飯的空當(dāng)，給她畫了一張國(guó)畫像，用了半個(gè)多小時(shí)，效果還算滿意（圖六）。
不管你畫什么畫，最終都要用創(chuàng)作的作品來(lái)檢驗(yàn)?zāi)愕膶?shí)際能力，當(dāng)然也要用作品來(lái)反映你的思想還有對(duì)社會(huì)的責(zé)任。肖像畫雖然也是一個(gè)獨(dú)立畫種，但我更熱衷于主題性創(chuàng)作。只有創(chuàng)作才能體現(xiàn)作者的藝術(shù)價(jià)值，只有用創(chuàng)作的藝術(shù)品才能表現(xiàn)出對(duì)社會(huì)的態(tài)度。1995年，為慶祝抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利五十周年，我作為一名文藝工作者，更應(yīng)該積極地參加這項(xiàng)紀(jì)念活動(dòng)。
1995年《抗日英雄》98*98cm
2015年《血戰(zhàn)馬鞍山》130*150cm
所以我專門創(chuàng)作了一幅名為《抗日英雄》的國(guó)畫（圖七）。我把抗日戰(zhàn)士那種豪邁之氣和對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)必勝的信心表現(xiàn)的淋漓盡致。抗日戰(zhàn)士勝利歸來(lái)，提著繳獲的槍，槍刀上還掛著幾個(gè)日本人的頭盔，臉上洋溢著自豪的喜悅，身后彌漫著未散去的戰(zhàn)火硝煙。我用的是傳統(tǒng)的手法，雖筆墨上沒(méi)有新意，但畫面效果還可以。自此，我想在國(guó)畫的筆墨上探索一下。
2000年《爺孫情》134*134cm
2000年，我創(chuàng)作了《爺孫情》一畫（圖八），內(nèi)容畫的是爺爺在給孫子挑風(fēng)箏，爺爺、孫子，及賣風(fēng)箏的美女之間的關(guān)系，畫面的左右還有在挑選貨物和奔走的人。這幅畫有兩大特點(diǎn)。一是構(gòu)圖，我把買風(fēng)箏的焦點(diǎn)集中在畫面中央，至高點(diǎn)是飄擺的風(fēng)箏，幾個(gè)人的視線都集中在風(fēng)箏上。在生活中，這種情況不存在，不可能把風(fēng)箏掛在架子的最高處。但在藝術(shù)創(chuàng)作上是能講過(guò)去的，這就叫藝術(shù)高于生活。該畫的第二特點(diǎn)是表現(xiàn)手法，我沒(méi)有用傳統(tǒng)的勾線，而是用無(wú)數(shù)的小點(diǎn)線組成的面，淡化邊緣，使其有朦朧感。
2000年《造林漢子》134*134cm
我用同樣的手法還創(chuàng)作了一幅《造林漢子》（圖九），這兩件作品都是在參加由中國(guó)美協(xié)主辦的大型美展上，分別被承辦方收藏。
盡管我后來(lái)投入到了陶瓷的創(chuàng)作中，未能對(duì)國(guó)畫繼續(xù)研究創(chuàng)新，但也從未停下，仍然隨心所欲的畫些小品。我特別喜愛(ài)畫牛，把畫牛看作是練筆墨的最好載體，大片的濃淡墨和挺拔的結(jié)構(gòu)用筆，能體現(xiàn)出牛的特點(diǎn)。牛在大牲畜中很受喜愛(ài)和贊賞。早年它是農(nóng)民種地的好幫手，耕田犁地都離不開(kāi)它，還能做其他農(nóng)活，那時(shí)的牛受保護(hù)，不能隨便屠殺。現(xiàn)在的農(nóng)民種地全部用機(jī)械化了，牛的性質(zhì)也變成了食用牛。人們養(yǎng)牛不再是用來(lái)耕田，而是為了食用而圈養(yǎng)或是放養(yǎng)，變成了人們發(fā)家致富的途徑。再結(jié)合牛本身又有許多好的“品德”，吃苦耐勞、任勞任怨、無(wú)私奉獻(xiàn)，這就為畫牛增添了許多內(nèi)容和題材。
2014年《前程輝煌》68*68cm
2014年《前景美》68*68cm
2013年《致富路上》68*68cm
2014年《歌聲嘹亮》102*52cm
我很少單純的畫牛，總要畫上老人，少女或兒童，使原本的動(dòng)物畫有了更多的內(nèi)容和寓意。比如《前程輝煌》、《前景美》、《致富路上》、《歌聲嘹亮》等作品（圖十、十一、十二、十三），都是畫牛與人的關(guān)系所形成的畫面，而表現(xiàn)出來(lái)的某種內(nèi)涵，再加上合適的題目，就使作品有了現(xiàn)實(shí)意義和趣味性。
我畫過(guò)一幅畫叫《誰(shuí)最牛》，畫的是孩子騎著牛，爺爺趕著牛，孩子對(duì)著爺爺表現(xiàn)出自豪的樣子。我題了幾句話，是用孩子的話說(shuō)，“我們騎牛，爺爺趕牛，我們最牛了”，這就使這件作品有了趣味性（圖十四）。任何東西你只要畫多了，畫熟了，自然就會(huì)產(chǎn)生許多意想不到的效果和畫面，在這里我顛覆一種題法叫“胸有成竹”，就是在作畫前先考慮成熟了才動(dòng)手。但我在畫牛的時(shí)候，有時(shí)候是在畫的過(guò)程中，形成了新的構(gòu)圖和新的內(nèi)容，隨機(jī)應(yīng)變?cè)诶L畫過(guò)程中很關(guān)鍵，這需要你對(duì)構(gòu)圖有掌控能力，對(duì)人物造型有足夠的把我。
2010年《陳文增大師風(fēng)采》68*68cm
2010年《徐朝興》
我對(duì)畫肖像畫始終很感興趣，以前畫的基本都是寫生畫，現(xiàn)今大部分都是用照片來(lái)比著畫，這是由于條件的不同而決定的。用照片來(lái)作畫不僅是肖像畫家，如今許多畫家在創(chuàng)作時(shí)都在參用照片，特別是年輕的油畫家。我認(rèn)為畫肖像用照片和寫生各有優(yōu)勢(shì)，使用照片在實(shí)間上較自由，有更多的時(shí)間探索表現(xiàn)方法。而寫生畫雖受時(shí)間局限，但在用筆墨時(shí)會(huì)更瀟灑，畫面而更生動(dòng)。
閻先公,1943年生于淄博，中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師，中國(guó)工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)刻瓷文化研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)壁畫家學(xué)會(huì)會(huì)員、山東省陶瓷藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、山東省工藝美術(shù)大師、淄博市壁畫藝術(shù)研究所所長(zhǎng)。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，山東畫院高級(jí)畫師，著名壁畫家，全國(guó)刻瓷大賽評(píng)委。中國(guó)美協(xié)會(huì)員，山東壁畫藝術(shù)研究院常務(wù)理事、研究員，山東省陶瓷藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，山東畫院高級(jí)畫師、研究員，原淄川文化館館長(zhǎng)、淄川美協(xié)主席。