隨心揮刀錦繡出

  看張明文刻瓷真是一種享受。但見他左手捏住刀具，右手握住小錘，雙眼微瞇聚焦著瓷器，兩只手像彈琵琶那樣敏捷，鏨頭隨著輕聲的捶擊，雨點般地落在潔白如玉的瓷盤上。上墨前分辨不出他所刻何圖，惟聽刀響咝咝，錘聲叮叮，待到敷色上彩，人物、山水、花鳥才躍然盤上、呼之欲出。
  刻瓷，工藝并不復雜：第一步在瓷器上用墨書寫或繪畫，第二步依據墨稿用鉆刀刻畫、鑿鐫，第三步填色即可。這三步，在刻瓷藝人眼中，缺一不可。
  可是，張明文卻有了新想法?！罢崭蹇惕彽拇_失誤很少，但是我卻常常覺得墨稿會限制我的想像力，讓我的作品僵硬呆板，缺乏攝人魂魄的靈動感，能不能擺脫畫稿，以刀代筆，直接鏨刻呢？”
  刻瓷，不像作畫可以涂改，一刀下去即成定局，稍有不慎，前功盡棄。為了實現脫稿刻瓷，張明文開始孜孜不倦地練習把畫稿爛記于心，憑憶而刻。
  寶劍鋒從磨礪出，張明文終于練就腹藏千稿、揮刀成畫的本事，刀刀見筆意，處處有風骨，無稿而刻的本領很快讓他在刻瓷界中嶄露頭角。1980年，機遇再次降臨，經中國國際貿易促進委員會人員現場考核選拔，張明文被派往國外進行刻瓷表演。
 “刻瓷還能出國表演？想都沒想過??！但很快就激動不起來了，得準備作品啊。”
   1982年，張明文被派往美國田納西州參加第十四屆世界博覽會，在美國一呆就是8個月。關于張明文在美國表演刻瓷的情景，有美國當地報紙這樣寫道：觀眾層層疊疊，個個蹺足引頸，凝神靜視著一個面頰清瘦、兩鬢掛霜的中年人的一舉一動。只見他在一個潔白如玉的瓷盤上，以嫻熟的動作，時而舉刀揚錘，時而調色賦彩，隨著畫面的出現，人們不斷發出贊嘆，并頻頻詢問譯員，“他的畫稿在哪里？”“他像一個很好的腦科醫生！”……
  張明文嫻熟高超的技藝讓世界人大開眼界，美國前總統卡特看了他的表演后，稱贊他是“真正的藝術家”，美國媒體盛贊他“無與倫比的高超技藝，像腦科醫生的手術刀那樣準確無誤”。由他刻制的420多件作品被搶購一空。博覽會結束時，張明文為國家創外匯49900美元，這在當年是一個可觀的數額。
  8個月后，張明文載譽而歸。愛人常素芳一見他，眼睛就濕潤了：張明文臉色蒼白，兩鬢添霜，好像大病初愈一般?！叭思页鰢貋恚瑵M面紅光，你咋瘦塌了架？”張明文笑笑說：“你當出國是去享福？每天都從早上十點開館一直工作到晚上十點閉館。不過一想到祖國，拼勁就上來了?！?

萬般技法盡上瓷
 “我從事刻瓷30多年，很是平凡，沒什么了不起的建樹，但有一點我是問心無愧的，那就是為了傳承老祖宗這門藝術并發揚光大，我一直沒有放棄創新?！睆埫魑闹t虛地說。
   刻瓷藝術雖歷史悠久，但它使用的器具一直十分單一，藝人們大都使用天然鉆石和硬制木材做雕具。為了突破傳統器具對雕瓷工藝的局限和制約，張明文在實踐中大膽創造了兩種刻瓷工具。
  “一個是鉆石扁形刀，一個是丁字形刀。有了這兩個工具，對線條的把握就能更準確，刻起瓷來，也更得心應手?！?
  工具好用了，他就琢磨一些新的刻瓷技法。
 “傳統技法有鉆刀法、雙勾法和刮刀法?！睆埫魑慕榻B說，鉆刀法是用小錘均勻地敲打鋼鉆刀，使之在瓷器表面形成大小、疏密、深淺不同的點，構成畫面或字體。雙勾法是用銳利的金剛石刀沿字體或畫面的外輪廓刻畫。刮刀法是先用雙勾法刻出字畫輪廓，然后再將雙線間的瓷釉刮去，以便填色。
 “刻瓷十分講究刀法，要既能體現傳統書畫藝術風格，又能保持瓷器表面的晶瑩光潔，形成獨特的效果。為了讓刻瓷作品能有更豐富的表現力，我真是沒少花精力琢磨新技法?！?
  為了增強刻瓷作品大寫意畫水墨淋漓的效果，張明文從宣紙水墨畫中受到啟發，他先用濕布擦盤，趁水跡未干作畫，然后用細刀刻出水脈，淋漓洇潤之趣躍然盤上，被稱為“水墨刻法”。為使畫面更加豐富持重，張明文先用雙勾法刻出人物衣紋線條，然后用鉆刻沿線條刻出密集的不規則的冰紋，紋路由聚到散，畫面更有層次，連衣飾的質地感、名貴感都被生動地表現出來。這種獨特的敷彩方法所達到的效果，是繪畫所不能企及的，他命名為“鉆刻冰紋敷色法”。
  刻瓷藝術在張明文的刻刀回轉之間不斷達到一個又一個新的境界，他不僅對刻瓷的工具、刀法、著色等進行了大量改進，還將高超的陶瓷制作技術和嫻熟的書法繪畫藝術一起靈活運用于刻瓷之中，使刻瓷作品集國畫、版畫、油畫、素描之長，逐漸走向完善。
  “我老伴不喜歡和我一起出門，她總說我出門的時候不專心，看到什么好東西就往刻瓷上琢磨。”張明文說。
  這話不假，他的許多刻瓷技法就是從平日的游玩中獲得靈感的。“泰山頂上兩塊碑，漢武帝立下的《無字碑》和唐玄宗撰書的《紀泰山銘》碑，一簡一繁，對比鮮明，卻具有同樣重要的歷史分量。我就想啊，能不能在一件器皿上同時顯現這兩種風格呢？即有豐富的內涵卻又不失簡約之美?！?
  張明文由此創出了瓷面微刻法。1991年，他把《論語》的2萬多字刻在一套五頭文具上，遠看一字沒有，近看則字字清晰、滿目琳瑯，耐人尋味。
  這“微”，有多“微”？比一比，三個小字才一個米粒那么大。陶瓷面滑堅脆，運刀吃力，易于崩缺，字距行距須得一氣呵成，若非技藝精湛、氣定神閑之人不敢涉及。張明文為了刻這套作品，竟是換了幾把花鏡，從150度升到了400度，斷斷續續刻了一個多月，刻得眼睛腫得只剩下一條縫，就這么瞇著眼一直刻，后來實在看不清了，被拉去醫院檢查，并住了一個星期的院。這套作品獲得了首屆“全國輕工業博覽會”金獎。
  2002年，61歲的張明文又將刻瓷藝術運用到薄胎瓷上，發明了薄胎瓷刻瓷藝術。他獨出心裁，制作了專門的刀具，在一高36.8厘米、壁厚不足1毫米的薄胎瓷瓶上刻作了一幅“史湘云醉臥芍藥茵”，紅樓夢人物優美各異的形態生動逼真。
   “那滋味，真是如履薄冰啊。普通瓷器差不多3毫米厚，這個薄胎不到1毫米?？痰臅r候啊，膽顫心驚，恐怕這一刀不用力呢，就刻不出痕跡來，稍一用力就刻破了?！本瓦@樣，刻破了三個大瓶之后，張明文終于成功了，而他從此也開創了在薄胎瓷器上刻瓷的先河。
  張明文總說，法無定式，新的藝術形式的出現，都是在一定的藝術氛圍中不斷實踐而總結出來的。20世紀70年代，他深入民間，向民間刻瓷藝人虛心學習，與他們深入探討刻瓷在藝術上的可建構性，在這期間發表了多篇對刻瓷工藝具有指導意義的論文。
 “刻瓷不應該只有實踐經驗，還應該從理論上指導實踐，我就寫了一篇論文，《刻瓷藝術與情理法趣》，對刻瓷的淵源，刻瓷與繪畫、篆刻、書法的關系及刀法、著色的運用等等都作了詳盡的論述?！睆埫魑倪€編寫了《刻瓷教學大綱》，在全國推廣刻瓷技法和刻瓷工藝。