不求名利求傳承
  有人說，張明文是個怪人。2007年1月他獲得“中國工藝美術大師”稱號，從北京領獎回家后，所有慶功會、表彰會、請客吃飯都不參加。“老伴、女兒、女婿都勸我去，可讓我喝酒、應酬，我實在是無能為力。這不是我的性格，我老頭子不愿干這個。”
  張明文雖然做人低調，但只要涉及到刻瓷藝術的發揚光大，他總是不遺余力地沖在最前面。山東省在刻瓷方面有51個省級工藝美術大師或者陶瓷大師，至少40個直接或者間接受過他的指導。“刻瓷成了很多下崗職工養活自己的飯碗，也讓很多人有了賺錢的本事，目前淄博市大約有8000人專職或者業余做刻瓷，盡管良莠不齊，但是我很高興，很欣慰，這是我最有成就感的地方。”作為淄博刻瓷的領頭羊，張明文覺得自己不辱使命。
  大多數時候，張明文給我的感覺是位嚴謹而儒雅的長者，但一談到刻瓷，他馬上就神采飛揚。
 “不管哪個國家的人，只有文盲沒有美盲，他可能不識字，但是對于藝術作品啊，不管他的欣賞水平多高，他都懂。所以刻瓷要用心，用情感，這份情感和心意會隨著瓷器傳遞給別人。”張明文總是這么說。
  張明文講了一個故事：“一次有人請我刻一個瓷盤，他們要送給一個泰國華僑。我想了很久，給他刻了一幅山水，還在上面刻了一首我自己做的小詩：清清漓江水，朗朗笑語聲，人在畫廊里，山川自在胸。當這個盤子送到那位華僑手中時，他當場流淚了，后來還給我寫了一封感謝信，說這個盤子上的山水和小詩勾起了他無限的思鄉之情。”
   天馬行空的構圖，偏偏又充滿力量，因為傾注了情感，瓷器便有了感人的力量。
  “凡是能傳承的東西，必然是文化產品。其他東西都吃了、喝了、用了，也就沒有了，惟獨有文化、有內涵的工藝美術產品能一直流傳下去。我要做的，不是普普通通的商品，而是要能一直傳下去的藝術品！”
  令我驚訝的是，這些他當作寶貝的、想要“一直傳下去的藝術品”，大部分并不是安放在百寶架或者保險柜里，而是塞在他臥室的衣柜頂上。張明文的臥室很簡單，一張大床，對面兩個大衣柜，衣柜上面整整齊齊地塞著好幾個裝瓷器的盒子，每個盒子上面還貼著紙條，工工整整地用毛筆寫明盒子里面裝的是哪件瓷器。“每天早上一睜眼就能看到柜頂上的這些盒子，心里就踏實。”
  每每談到他的一件件得意作品，張明文就脫了鞋、爬上床，踮著腳、伸著脖子小心翼翼地把盒子拿下來，不要別人幫忙，自己像捧著個嬰兒般的謹慎，看完了再小心翼翼放上去，不厭其煩。
  “我的每件作品都是投入感情來完成的，我都很愛，雖然也發生過有人找我討了作品又拿去拍賣的事情，但過去我從不賣作品。不過，從去年開始我也嘗試賣作品了。”

    “為什么要打破自己的原則？”我問。

  “獨木不成林。要想讓刻瓷發揚光大，單靠一個人的力量肯定是不行的。其實社會上有些人想認認真真把刻瓷當事業但沒有工作場所，對刻瓷心懷抱負卻得不到承認和重視。我準備申請成立一個刻瓷藝術研究所，廣納有絕技、有創意、有恒心、能忍受寂寞甘坐冷板凳的人，給他們工資高高的，讓他們不愁吃穿、有空間來鉆研。這就像彈鋼琴一樣，把不同人的風格、技巧、繪畫、創意等等組合起來，每個音符發出不同的聲音，卻奏出動聽的曲子。”
  有人算了一筆賬，張明文為瓷廠創收的外匯夠給他發180年的工資了。如今，他早已退休多年，每月拿著剛剛增加到1400元的退休金。張明文對此很覺坦然。
  在張明文的家中，我讀到一首他自己寫的小詩，其中一句很有味道：“冬季那冰清玉潔的花朵，是因為經歷過冷遇，甘于寂寞只是為來年的壯麗。”
 “甘于寂寞”我可以理解，否則您也不會有今天的成就，那你自己可曾經歷過冷遇？”我問他。
   張明文微微一笑，并沒有回答我，他轉頭望向窗外，讀了一句詩：“此馬非凡馬，房星本是星。向前敲瘦骨，猶自帶銅聲。”字字鏗鏘有力，擲地有聲，他眼中閃著堅定的目光。
   志于道，據于德，依于仁，游于藝。張明文用他40年陶瓷人生的執著追求詮釋了這句話。每每想起與張明文的第一次見面，心中仍澎湃不已。回想第一眼見到張明文時的情與景，蒼茫一色的天地恰如一個潔白無瑕的大瓷盤，而著一身皂衣的張明文恰如瓷盤上的刻畫，那么堅定、清晰而有力量，一雕一琢處，盡見風骨；精鏨細刻間，總有乾坤。