這個展覽在景德鎮舉辦，在全國的陶瓷產區引起了很大的關注和反響。開幕當天，我和許多專家和領導預覽了一下這個全國美展的作品，他們的感受與我是同樣的，就是這個展覽評選出的274件入選的作品，這里面有30件進京作品，其中有八件獲得了獲獎提名。大家可以看得到這樣的一個重要的展覽，它體現了我們近五年全國陶瓷藝術創作的整體面貌和客觀的現狀。那就是我們可以看到這五年來陶瓷藝術獲得的巨大發展和陶瓷藝術創作的豐厚成果。我們可以在這上下兩層陳列的274件作品中，你會看到整個陶瓷藝術的方方面面，不同的藝術風格、流派、材料、燒成工藝以及從傳統中來和從西方的發展史里面受到了一些啟發與這些年輕藝術家對待時代的一種認知。整個展覽涵蓋了我們所能想象的，甚至包括我們專家還不能想到的一些新的技術和一些新的表達。這里面包含有主題性創作，有從傳統中來和從傳統中延續的作品，有白瓷和彩瓷以及黑陶的新的創作手法，還有容器造型的革新，特別是30件進京的作品，幾乎成了整個中國陶瓷藝術發展的最核心的代表。

　　  在30件進京作品里有8件作品是我們評選出的獲獎提名作品。這些藝術家的創作超出了我們的預期。比如說最前面的那一件，它體現了一個年輕藝術家以化石和地質主題所體現出系統的藝術修養和方法論。八件作品，有涉及民間藝術的、有涉及傳統黑陶的、有涉及白瓷的、有涉及前衛藝術的、也有涉及到觀念和時代主題的，更有在傳統基礎上有巨大拓展的作品。其他的30件作品也是在這些不同類型里向更加廣闊的空間發展。所以，很多藝術家，包括外國藝術家，從昨天、前天兩天的這個空間看到一些信息和報道，他們都認為沒有想到會在這五年之中誕生了如此豐富多彩、出人意料甚至讓人家感覺是無法用陶瓷的語言可以創作出來的新的藝術作品。這次的全國美展，給我們藝術家、給我們中國的陶瓷藝術發展提供了一個非?？上驳囊粋€對未來的期待，那就是陶瓷藝術不僅有了不起的傳統與過去，更有可能的非常輝煌的未來。特別是這一次展覽的作品，大約有一百五六十位藝術家都是在30至40歲左右，這是這次展覽最激動人心的現象，因為我覺得只有年輕的藝術家才可以代表著這個藝術發展的真正未來。而這些30位進京提名和獲獎提名的藝術家也絕大多數是年輕藝術家，30余歲的藝術家占了絕對的主體，而且大部分都是在大學里面受過專業教育的藝術家。所以希望這一次的展覽能夠給整個的中國陶瓷藝術的發展提供一個非常豐富多彩的研究性的一個現場。大家可以在這里面看到你們所意想不到的、帶來很多啟迪和豐富想像力的作品。 

      記者（二）：陶瓷繪畫在陶瓷藝術中也占據了不小的地位，為何此次美展中卻很少見？

       白明：大家可以看到，陶瓷繪畫在此次美展中也有10余件，瓷畫是陶瓷藝術門類中的一個分支，只是一個類別，但是我們為了配合江西在這個方面絕對優勢，在景德鎮還做了一個平行展覽，叫彩繪今朝，在綠地昌南美術館，那里的展覽相當于是對全國美展陶藝展陶瓷繪畫方面的一個補充。我們為這一個全國美術展覽的陶瓷展區配套舉行了四個平行展，第一個展覽叫遷徙泥性，是回顧近30年的現代陶藝發展中重要藝術家的一個概況。全國美展無論怎樣權威，畢竟是每一個藝術家只有一件作品，所以它很難讓我們了解這個藝術家系統的創作面貌。于是我們就做了這個平行展，這個是新中國成立70年以來，所有藝委會都沒有做過的事情，我們同時做四個展覽。一般來講，藝委會一年會做一個展覽。我們做了四個，那四個展覽是面向四個問題。第一個問題叫遷徙泥性，就是說陶藝你們看到的形態，但對我們藝術家來講，我們要使用泥土的語言來表達新的觀念和時代靠近。在綠地的那個美術館舉辦了彩繪今朝和紅土日新。紅土也是江西的象征，用紅土日新來表現江西日新月異的面貌，主要是要呈現江西的較完整的藝術生態，它包括油畫、國畫、雕塑等，是一個綜合性的小型展覽。那第四個展覽叫今日傳承。

　　相當多的景德鎮的藝術家并沒有入選到全國美展，不是因為他們的作品不好，是因為美術展和行業評比及工藝展的規矩、規模、要求以及提倡引導是不一樣的，我們在這個領域里面有一個基本的要素就是：凡可復制，可生產的大部分不在我們的評選范圍。我們主要是評選有新的創意，有新的思想，在過去的藝術形式，工藝材料上有推進的新的藝術形式，對泥土的表達和對燒成的探索有新的可能性。說白了是美術家協會的藝術標準，不是技術的標準，不是行業協會的標準，也不是地方產業發展的標準。所以大家一定不要以產區慣有的生產和技術要求來對待全國美展，這個標準的不同，它就造成了我們選的藝術家的作品不一樣。但是我們考慮到景德鎮的特殊性，又專門為景德鎮量身打造了一個展覽叫今日傳承，我們覺得景德鎮走到了一千多年以后的今天，它還是有許許多多的東西是值得我們要在另外一個角度去看的。今日傳承展覽就是把景德鎮很多很好的技術很好的材料，以及他們表達的地地道道、原汁原味的傳統的那些個方式方法，把這些作品選出來。所以這個展覽我是希望大家不要單獨看這一個全國美展，其實景德鎮這一次是五個展覽。全國美展是個體的、全面的、年輕的、創新的，遷徙泥性展表現的是30年藝術不斷變化的一個簡史，是從最古老的藝術家到最年輕的藝術家；彩繪今朝是用彩繪的方式，也就是你們常說的瓷畫，展現的是陶瓷繪畫上面的演變和不同。今日傳承是景德鎮原汁原味的新的藝術和傳承的一個呈現，所以它是既有全國的代表性、全貌性和今天的現狀，又有江西的美術展。所以看完了五個展覽，你們會非常全面立體的了解中國的陶瓷藝術更能了解景德鎮的陶瓷藝術。

      記者（三）：美展中的技術和美的關系是怎樣的？

      白明：技術和美不是一個可以分割的問題，但又很難完全放在一起談得清楚的問題。技術是可以通過努力達到的，而美是一種修養。而我們的這個美術展覽更多的我們強調說不是比技術，并不是不重視技術，而是沒有哪一個美的作品或有藝術高度有藝術含量的作品，不包含技術。技術不一定就有藝術，但有藝術的一定包含技術，所以不要把這個分割開，一分隔開就有點像藝術家和產區藝人之間的爭論一樣，千萬記住所有的美術展覽選擇的這個藝術作品，雖然我們沒有說以技術為核心目標，但是沒有哪一個藝術形式不包含技術，就包括走進展廳的第一件作品是關于新化石，那件作品很觀念、很現代、很前衛，甚至許許多多的人認為那件作品他們看不懂，跟過去的陶瓷中瓶瓶罐罐的技術完全不一樣，但是那件作品的技術含量極為豐富，它包含了拉坯、修坯、注漿、手作、寫實、表現，所有的這些技術不僅高超，而且一般的藝人還做不到。所以一件好作品它一定包含深厚的、甚至帶有獨創性的技術。

      記者（四）：景德鎮最近剛剛批復的整個陶瓷文化傳承創新試驗區，您覺得這個試驗區這個方案馬上就要公布了，就要正式實施了，對景德鎮以及對中國的陶瓷陶瓷文化而言具有什么樣的重大意義？

      白明：曾經我在幾個展覽的前言里就說了，這是一個歷史的機遇，而且我認為是全國僅有的一個機遇給了景德鎮。所以這個不是一般意義上的重大事件，更是里程碑式的事件。因為這是從一個國家層面為一個應該說二三線城市量身訂造的一個巨大的政策優惠、財政、人力、物力和文化關注度的一個巨大的禮包。所以在21世紀轉型期，陶瓷在景德鎮的地位與任何其他的產區都不一樣。這樣的一個機會給到景德鎮是一個了不起的、重要的發展機遇，我們要抓住這個機遇。上次省委書記劉奇來景德鎮考察，我作為專家來提供了一些建議，我認為這樣一個機遇對景德鎮，甚至對全國的陶瓷產業都會有巨大的影響和推動。那現在景德鎮也有這么多的洋景漂、景歸、這些文化其實是沒有國界的。

　　大家都知道，現在信息如此發達，世界同行在各個地方發生了什么事，我們都了解。所以文化的核心魅力不僅是在于信息的溝通，也在于他們要到這里來了解景德鎮，就是說他要在這個地方生活，才能真正了解這個地方的文化。而景德鎮真正發展起來核心就是工匠八方來，器成天下走，那個時候的景德鎮吸納的是國內的技術人才，現在已經是面向全世界，就類似于我們現在是站在吸引世界各地優秀人才到景德鎮來這么一個非常有利的局面之中，它更重要的不在于來了多少人，而是來了多少新的思想和新的觀念。

　　因為過去的輝煌它在這里，無論你熱愛不熱鬧發展不發展，過去的都在這里。如果我們在保存傳統的技術和傳統的手工藝的基礎上還能有更新的發展，它在未來的意義就更加顯現。就像我們今天談傳統，很多人誤解了一個角度，以為傳統是與過去某一個東西像就是傳統，其實不是。我們300年以后來談傳統和今天談過去的傳統是截然不同的，我們會把唐宋元明清當傳統。但是300年以后沒人會把21世紀的復古品當傳統，那么這里面就有一個問題，300年以后的人怎么理解21世紀的傳統？他一定不會說景德鎮能夠制造唐宋元明清的陶瓷是21世紀的景德鎮的優秀傳統，它一定是21世紀的景德鎮獨特的今天的文化和創造，能夠讓大家知道21世紀的景德鎮，像唐宋元明清一樣偉大有創造性。