中國瓷逐漸走向衰落?
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院陶藝系主任鄭寧說,在唐以前,上層人士多使用銅器,下層百姓多使用陶瓷,瓷器的燒造完全是民間自發(fā)的,并沒有得到有效的推廣和普及。到了唐朝,經(jīng)濟的發(fā)展使得銅幣不夠用了,銅被禁止用以日用,瓷器代替了銅器,迅速發(fā)展普及起來。這為宋瓷的巔峰發(fā)展提供了足夠的物質(zhì)基礎(chǔ),加上宋代理學(xué)和禪宗思想的發(fā)展,典雅、質(zhì)樸、含蓄的審美影響著當(dāng)時的陶瓷工匠,他們崇尚質(zhì)樸,鄙視過分的人工雕飾,五大名窯正是在這種情況下產(chǎn)生了。這種審美一直到現(xiàn)在還影響著日本、韓國的陶藝風(fēng)格。
至于明清瓷器,鄭寧認(rèn)為,中國歷代的瓷器都有鮮明的時代特征,如宋的典雅,元的奔放,明的簡約,清的繁復(fù)。明朝很多時候是在仿宋,但不再刻意追求精神境界,美學(xué)高度與宋朝無法相比,但彩繪的出現(xiàn)為中國瓷器發(fā)展出一條新路。清朝事實上是中國陶瓷工藝技術(shù)水平最高峰的階段,當(dāng)時的瓷器胎質(zhì)縝密,釉質(zhì)細(xì)潤,法國人雷奈·格魯賽就認(rèn)為,清朝的雕塑和繪畫明顯衰落,陶瓷卻是絕對的頂峰。乾隆后期,中國瓷器逐漸走向衰落。
呂品昌也認(rèn)為,宋元之后,盡管每個朝代都有燦爛的作品出現(xiàn),但是從歷史的角度,特別是從美的創(chuàng)造性來看,瓷器創(chuàng)造性發(fā)展進程大大放緩了,元以后一直到清,包括器形、裝飾、創(chuàng)新的力度在減緩,盡管在樣式上不斷有增有減,但從創(chuàng)新的角度衡量,是一直在滑坡。創(chuàng)造力的減弱,被呂品昌認(rèn)為是因為匠人因循守舊,缺乏想象力和創(chuàng)造力,對傳統(tǒng)資源的當(dāng)代轉(zhuǎn)化問題研究不夠,而遵守前人遺留下來的東西就有吃有喝,他們也沒有再去創(chuàng)造的壓力。當(dāng)下的傳統(tǒng)陶瓷產(chǎn)區(qū)如景德鎮(zhèn)、宜興、醴陵等都存在同樣問題。
陳海波對于呂品昌的看法表示認(rèn)同,他指出,今天當(dāng)代“大師瓷”的癥結(jié)也在于此。例如,同樣是塊瓷板,珠山八友可以在上面詩書畫印,而當(dāng)代的大師不要說吟詩一首,很多人書法都寫不好,面臨很大的問題。但是,今天很多藝術(shù)家都做瓷繪,其中包括沒有繪畫基礎(chǔ)的,只是在那里描。表面上看,繼承得很風(fēng)光,實際上,真正好的藝術(shù)品并不多。