二

　　在近15年的歷程中，不少藝術(shù)家身體力行地通過作品在發(fā)展著中國的現(xiàn)代陶藝。但卻有極為重要的幾位藝術(shù)家不僅自己創(chuàng)作作品，還將個(gè)人的努力變成大家的資源和共享的財(cái)富，通過組織展覽和活動(dòng)等，聚集了當(dāng)時(shí)有影響的中青年陶藝家創(chuàng)作隊(duì)伍；陶藝書籍的出版，尤其是中外陶藝資訊的交流，使圖像的文本教育變得及時(shí)和有說服力。這些展覽活動(dòng)和書籍文本成為組成中國當(dāng)代陶藝發(fā)展的重要部分而被廣泛關(guān)注。正是由于他們的貢獻(xiàn)才有了今天中國陶藝的整體提升。

　　韓美林：中國著名藝術(shù)家，奧運(yùn)福娃的主要設(shè)計(jì)者。以個(gè)人的聲望和人格魅力，促成中國美術(shù)家協(xié)會(huì)成立了陶瓷藝術(shù)委員會(huì)這個(gè)陶藝行業(yè)最高的學(xué)術(shù)專業(yè)機(jī)構(gòu)，并審批和出資組建了《中國陶藝家》雜志社，至今已出13期。組織了全國陶瓷大展，使美術(shù)陶瓷首次進(jìn)入全國美展。

　　許以祺：自1997年在北京建立“樂陶苑”以來，“樂陶苑”就成了各類陶藝家時(shí)常聚會(huì)的樂園。1998年《陶藝家通訊》的創(chuàng)刊，使全國的陶藝家有了一個(gè)交流和較快獲得各種陶藝信息的“窗口”。在他的努力下，與傅強(qiáng)先生、徐都峰先生一起實(shí)施了陶藝家夢寐以求但卻無法實(shí)現(xiàn)的宏偉夢想，建立國際陶藝博物館群。并協(xié)助中國陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)和富平陶藝村舉辦這屆IAC會(huì)議，使我們有幸能在這片陶瓷的國度與世界各國的陶藝家們歡聚一堂。他將自己擁有的外部資源充滿歡樂地奉獻(xiàn)給了陶藝界，他對中國陶藝的熱情和努力為中國當(dāng)代陶藝在這幾年的蓬勃發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。

　　李見深：20世紀(jì)90年代初開始將美國當(dāng)代重要陶藝家不斷帶入中國，并在景德鎮(zhèn)組建三寶國際陶藝村，在中美陶藝家之間建立了一個(gè)最初的交流平臺(tái)，為中國當(dāng)代陶藝在近幾年的快速發(fā)展鋪平了早期的信息通道。

　　左正堯：1997年首次在中國舉辦學(xué)術(shù)性現(xiàn)代風(fēng)格的陶藝作品邀請展。《感受泥性》由此成為劃時(shí)代的開始。至今他持續(xù)組織了十屆與當(dāng)代陶藝有關(guān)聯(lián)的學(xué)術(shù)邀請展。對中國現(xiàn)代陶藝的發(fā)展起到了推動(dòng)作用。并使廣東成為現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作的主要省份之一。“中國青年陶藝家學(xué)術(shù)邀請系列年度展，”是中國最早有影響力的陶藝展覽之一。

　　劉正：1998年舉辦首屆“中國青年陶藝家作品雙年展”，至今已成功舉辦5屆。“中國青年陶藝家雙年展”也成為中國當(dāng)代陶藝界的重要展事之一。由于他和一批年青教師的努力，中國美術(shù)學(xué)院的陶瓷專業(yè)得到不斷的發(fā)展和壯大。

　　白明：1997年開始持續(xù)地通過著書和出版來推動(dòng)中國的現(xiàn)代陶藝?yán)碚擉w系的建立和文獻(xiàn)流傳。1999年出版了中國第一本關(guān)于世界陶藝現(xiàn)狀的資料性匯編，1000余張世界各國的陶藝作品圖錄，填補(bǔ)了中國在此領(lǐng)域的空白。其后出版了《世界現(xiàn)代陶藝經(jīng)典》《世界現(xiàn)代陶藝》外國卷、中國卷 ，《中國今日陶藝》和《景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)制瓷工藝》等著作。其中《景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)制瓷工藝》還獲得中國圖書最高獎(jiǎng)“十四屆中國圖書獎(jiǎng)”。2005年出版的《世界著名陶藝家工作室》更是目前世界上最大最具規(guī)模的關(guān)于世界當(dāng)代陶藝具有代表性的藝術(shù)家的全方位介紹，對中國和世界陶藝的交流、借鑒和發(fā)展留下了較為詳實(shí)的文本圖庫。同年接手主編《中國陶藝家》雜志，不斷為建立中國現(xiàn)代陶藝研究體系添磚加瓦。同時(shí)還策劃“新陶說——中國年青陶藝家學(xué)術(shù)邀請展”。推動(dòng)中國更年青的陶藝家進(jìn)入公眾視線和學(xué)術(shù)研究平臺(tái)，成功策劃并實(shí)施天津?yàn)I海著名陶藝家戶外景觀陶藝創(chuàng)作營等等。12年來為中國陶藝的發(fā)展和中外陶藝的交流勤勉工作，付出了巨大的精力和熱情，為中國當(dāng)代陶藝的發(fā)展推波助瀾。

　　三

　　我無法用藝評(píng)家慣用的以流派、風(fēng)格或是年代的分類方式來談中國的當(dāng)代陶藝，更無法用傳統(tǒng)陶瓷的以窯口產(chǎn)區(qū)、技藝方式或是材質(zhì)不同的標(biāo)準(zhǔn)來劃分，也不能以民間和前衛(wèi)或是容器類和雕塑類簡而概之。因?yàn)檫@些方式的單獨(dú)使用都無法整體將復(fù)雜的中國今日陶藝的面貌寫得既有條理，又恰如其分。但回顧當(dāng)代中國陶藝發(fā)展的歷史，一些重要陶藝家是不能不被提及的，正是他們和與他們一樣的許許多多人的工作和努力構(gòu)成了中國今日陶藝生動(dòng)而具活力的一個(gè)層面。

　　梅建鷹：最早將國外先進(jìn)的陶瓷教學(xué)方式引入中國的陶瓷教育家，并實(shí)行工作室制，培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的陶藝工作者，許多已成為各學(xué)院的骨干教師。

　　祝大年：以全新的裝飾語言用于陶瓷裝飾和陶瓷壁畫之中，大氣、凝重同時(shí)又秀美、從容，引導(dǎo)了一種中國氣派的新裝飾之風(fēng)。

　　譚暢：其作品的民間風(fēng)格和借鑒立體主義形式的作品為產(chǎn)區(qū)陶藝家開啟了另一扇視窗，也初步確立了陶藝界的“佛山風(fēng)格”。

　　周國禎：以略帶裝飾和寫意的手法將陶瓷動(dòng)物雕塑得如此與眾不同。使動(dòng)物形態(tài)真正脫離了“小擺件”的從屬地位，自成一派的風(fēng)格時(shí)至今日仍影響深遠(yuǎn)。

　　姚永康：以格調(diào)高雅且技藝嫻熟的陶瓷雕塑，尤其是那些極為寫意的瓷塑“世紀(jì)娃”，為中國陶藝家贏得了中國藝術(shù)界和國際陶藝界的尊重，并引來一批年輕陶藝家的追慕。

　　梅文鼎：利用產(chǎn)區(qū)中的材料和條件，持續(xù)地進(jìn)行著陶藝創(chuàng)作的實(shí)踐，“新民藝”風(fēng)格的作品，在80年代中期，是產(chǎn)區(qū)陶藝家新形象的代表。

　　李正文：長期而持續(xù)的創(chuàng)作，使他的作品經(jīng)歷了多次的風(fēng)格和技法的變遷，但卻毫無例外地為他吸引了雖不是驚異但卻是沒有間斷過的關(guān)注的目光。因?yàn)樗淖鳛椋彩购背蔀橹袊?dāng)代陶藝創(chuàng)作的重地之一。