四、現代青花裝飾中的材質及色彩美
    現代青花裝飾中突出材質美，繪畫裝飾為器型、材質服務，不能以繁密的圖案掩蓋材質美。在設計和繪制時，一定要把握好虛實疏密的關系。既要挖掘陶瓷材料的內在美，又要善于利用青花顏料、銅紅料、釉上彩顏料表現料色美、晶瑩玉潤的釉色美，繪畫主題畫面與圖案的裝飾美和胎質美。
    青花瓷的色料叫青花料，主要來自鈷礦物原料，青花所呈現的藍色并非依賴純氧化鈷的著色效果，而是鈷、鐵、錳綜合著色，色調中各主要元素的比例以及所含的其它微量元素比例不同都會對色料呈色色調產生影響。釉料的成分以及高溫下釉的性能，諸如高溫粘度和高溫流動度都會對青花色料著色效果有影響，因此青花瓷在不同歷史時期產生了不同風格的色彩特征，如元青花裝飾大致表現為雄渾道勁而又不失妖嬈雅致，明青花的裝飾濃艷凝重又不失古韻幽深，清三代的青花裝飾則細膩雅致清麗脫俗。因青花色料的產地及配
比的不同，其中有些產品采用高錳低鐵的進口青料，所以即使是同時代燒造的青花瓷，呈色也會各有濃淡和深淺上的差別。
    青花瓷器給我們的強烈印象是其青白相間的色彩斑斕，釉面中藍白相間的花紋總給人以一種幽雅、恬靜、清閑的感覺。青花裝飾的色彩美不僅體現在青花的發色上，而且還表現在其青白關系的和諧處理上。一方面青花裝飾要依靠白釉來襯托，另一方面青花裝飾還要能夠顯現白色胎釉的瓷質美，同時白釉也不是越白越好，過白則與青花裝飾的對比太強烈而使之失去美韻。青花畫工在處理青白關系上往往關心留白，既表現了青花裝飾的樸實美，又顯現了青花裝飾的空白美，有的甚至大塊留白，以虛當實，形成白多于青的空靈格局。
    五、現代青花裝飾中的創新
    時代的發展，使我深深體會到，重復的藝術已很難引起當代人的興趣，創新才是唯一的出路。創新并不是割斷與傳統的聯系。藝術的發展象接力賽跑一樣，靠一代一代的接替前進。從這種意義上說，后人總是踏在前人的肩上向高處登攀的。任何藝術的創新，都離不開傳統的基礎。創新不但要縱向繼承青花藝術傳統，還要橫向借鑒姊妹藝術的精華，不斷從現實生活中吸取創作養料。現代青花裝飾藝術作品的引入入勝之處，就在于有著明顯的時代特征。現代青花釉里紅、青花斗彩、青花玲瓏瓷等都有創新。傳統的圖案畫面在現代設計中可以繼承、借鑒，但是必須有變化，不能照搬。要創造出令人耳目一新的青花裝飾新作，青花設計者必須具有多方面的才能，既要會制作，也要懂工藝。既擅長繪畫，也善于雕刻，還要了解陶瓷藝術發展史，“古為今用、洋為中用”。精美的青花綜合裝飾作品，是精湛的陶瓷工藝與藝術才華的結晶。
    結束語
    正如《青花瓷》中寫到：“天青色等煙雨，而我在等你，月色被打撈起，暈開了結局，如傳世的青花瓷自顧自美麗。”顯然，它期待“使你眼帶笑意”。青花沒有驚為天人的美艷，更多的是一份內斂雋永，細膩的白瓷之間，青色的淡淡走筆，這就是青花瓷，素胚勾勒出青花，筆鋒濃轉淡，瓶身描繪的牡丹一如你初妝。
    如今她滿載著中國歷史文化的積淀步入現代，與現代藝術共生、融合、再創造，從而煥發出勃勃生機。因此我們有理由相信青花藝術在新的時代環境下融合中、西藝術之精華、與時俱進，并將擁有更加廣闊的發展空間。