有鑒于七，八年前，中國字畫的價格飛漲，而從事中國書畫創作的藝術家人數眾多，對于我這樣的普通收藏愛好者而言，不要說收集完整齊全，就是形成自己的特色收藏，憑借一己之力，已經感到力不從心。二十幾年前，我收藏中國字畫，那些大名家的作品，都是從幾百元，幾千元一副買起，今天看來，竟有恍如隔世之感。那時我就決定，將中國書畫的收藏，告一段落。開始尋找新的藝術品投資渠道。當代名瓷，和中國字畫淵源很深，那些陶瓷藝術家對我來講，并不陌生。而熟悉陶瓷的制作工藝和陶瓷藝術品的藝術品類，對我而言，也不太困難。與中國書畫藝術家的人數相比，從事當代名瓷創作的藝術家人數，要少得多得多。而真正值得長期收藏的藝術家人數，大約只有一百人左右。再看一看當時這些人作品的價格，大部分最高的價格也不過一萬元，一般的也就是幾千元就可以買到一件作品。這就給我提供了一個以比較小的代價，將主要的陶瓷名家的作品收藏的絕佳時機。所以，我就將對陶瓷的收藏，定位于中華文明五千年，我獨取當代五十年的收藏策略。

　　今天，當我回顧過去的名瓷收藏經歷，發現不知不覺中，已經收藏了相當一部分當代著名陶瓷藝術家的作品，而當代名瓷的價格，最近已經開始大幅度的攀升。這就使得我有必要暫時停下來，對過去的收藏做一個梳理。第一，忠實地記錄每一位藝術家，每一件作品的入藏理由，成為當代名瓷主要發展方向的見證；第二，目前藝術品投資市場對當代名瓷的比較全面介紹的資料很少，而單純為了研究，鑒賞的目的就更少。我希望，本書的出版能為當代名瓷收藏愛好者提供一個參考。

　　當代名瓷，應以景德鎮名家為主要收藏對象。這主要是因為近千年以來，景德鎮一直是以官窯或中國瓷都的身份面世，是中國其他窯口所不能比擬的。從陶瓷文化藝術而言，各個窯口本無價值高低之分，但現實情況是，景德鎮當代名瓷甚至被公認為紅色官窯或當代官窯而其他窯口，則沒有這樣的市場認知。在我們有限的生命里程中，收藏景德鎮當代名瓷無論從人文價值還是從作品的升值潛力來說，風險很小。

　　當代名瓷的發展階段，大致可分為如下幾個階段：

　　第一階段為20世紀50年代至60年代前期。以景德鎮陶瓷研究所、藝術瓷廠和陶瓷學院美術系為中心，聚集了一大批從舊社會過來的繪瓷、雕塑名家。這一批藝術家大多已經故去，留存下來的作品不多，且真假難辨。收藏的難度很大；

　　第二階段為十年文革浩劫期間。這一時期由于極左思潮的影響，作品具有鮮明的時代特征。而文革過后的一段時間，人們對這一時期的作品并不珍視，造成表面上看，時間上離開我們并不遙遠，但留存下來的作品并不多。能夠收藏到這一時期名家作品，是一件很難得的事情。  

　　第三階段為20世紀80年代至今。這一時期乘著改革開放的東風，廣大陶瓷美術工作者思想解放，既努力繼承傳統陶瓷藝術的精華，又善于吸收國外現代的創作理念，同時，還運用現代陶瓷工藝技術成果，創作了大量功力深厚、格調清新、具有鮮明個性和時代風格的力作，還涌現了大批的知名藝術家和中青年陶瓷藝術工作者。他們的作品，在海內外藝術品收藏界具有一定的影響。目前對廣大當代名瓷收藏者來說，這一時期的名家是最好的收藏切入點。流通在市場的作品相對較多，大多為真品，價位也相對適中。