陶瓷藝術上的“雅”與“俗”是客觀存在的， 產生“雅”與“俗”的原因是由于人們的欣賞能力的高低， 而欣賞能力的高低則又取決于人們的文化素養。人們的文化素養不可能一樣。假如人人都用同一種公式欣賞同一種形式的陶瓷藝術作品，那么也就無所謂“雅”與“俗”， 陶瓷藝術也就無需發展。
    “雅”與“俗”歷來有各種解釋，大概普及的文藝，又叫通俗文藝， 是各種不同文化層次的人們都能領悟接受的文藝，人們的文化水平自然不比藝術家們高，文化低，趣味低，技術低，地位低的人欣賞不來那些高雅的作品， 就是“俗”了。古代楚國的宋玉把歌曲分為《下里巴人》與《陽春白雪》兩大類，前者“國中屬和者數千人”，后者“國中屬和者數十人”：和者多的便是低，是“俗”，和者少的便是高，是“雅”了。后者把“雅”的特點概括為一句成語“曲高和寡”。 另外， 還有一條中間路線， 那就是“雅俗共賞”。我們所創作的陶瓷作品畢竟是給大眾看的，一件作品， 既能得到專家的好評肯定，又能得到廣大老百姓的喜愛欣賞，做到了“雅俗共賞”，才是上乘作品。

陶瓷藝術的“雅”
    陶瓷藝術的創新是艱難的， 而作出高雅的作品更非易事， 它來源生活而又高于生活， 是藝術家對生活的“特意”表現。創作這類作品的藝術家，其思想、修養和藝術境界均為一般藝術家之上。他們的思想活躍，善于借鑒， 敢于創新， 具有超前意識， 主動性和自由意識較強，他們具有使命感， 這使得他們急于加快陶瓷藝術的發展。 因為，他們多半是先鋒派、激進派， 但從另一方面來說，他們的行動卻常有迫使性，因為他們走的太快， 與大眾的距離越來越遠了， 于是他們只有要求大眾自動提高欣賞水平來適應他們的作品，也許他們的創作標新立異，前所未有一時欣賞不來，但欣賞的次數多了，就會漸漸地領悟出其中畫意， 其創作效果也就慢慢接受了。如畢加索，他認為“藝術家如果考慮到群眾的欣賞水平和要求，便會妨礙自己的創造性地發揮”。他們的行動和作品對藝術的發展固然有促進，但促進的只是少數中層藝術家，對大眾收效甚少。舉個例子，這就有點象田徑比賽一樣，跑在最前面的人，對跑在中間的人促進’最大，而中間的人又帶動最后面的人， 反過來他們各自又都要極力趕上自己的對手?！と绱?，一環扣一環，一層帶一層，使賽跑速度不斷提高。這就是“雅”的陶瓷藝術家成為“先鋒”的藝術家對陶瓷藝術發展的貢獻。也正是因為有了這些標新立異，敢于吃第一只螃蟹的藝術家，才會創作出那些高雅的陶瓷藝術精品，在他們的帶動下，才會形成我們瓷壇百花爭艷的可喜局面。
    那些有一定藝術造詣和功底， 而又勇于探索和創新的藝術家們創造出來一種“雅”，另外，還有一種“雅”， 我把它稱之為時髦的“雅”。這類藝術家多半是一些在藝術上還不夠成熟， 卻又顯得那么成熟的青年藝術家，尤其是那在?；虍厴I了的美專學生， 因為他們也像大藝術家一樣，不斷“創造”， 不斷“革新”， 也創作出了一些“驚世駭人”的作品來吸引觀眾， 盡管“和者”不多， 卻也正合了那句“曲高和寡”的成語， 于是“高”了、 “雅”了。其實藝術修養的提高要有一個過程，是逐漸的， 而不是睡了一覺或者作了一個夢就提高了。走捷徑只能是流于形式上的模仿。最近藝術界“陶藝熱”就是這樣， 有些作者對“陶藝”并不了解， 更談不上“找到陶藝的表現語言”。以為模仿那些陶藝大師的作品或手法， 胡亂的做出一些奇形怪狀的東西，就稱之為陶藝作品。根本就稱不上“美”和“雅”。他們就像對待其它的藝術流派一樣， 盲目地抓來，’急于表現這自然創作不出好作品。
    時髦的“雅”也并不是壞事，青年人趕超藝術前輩，標新立異， 奇思妙想搞作品， 但要注重體現作品的“美感”和“雅”的內涵。只有苦練功底，勇于創新， 傾注心血， 認真實踐才能作出大眾公認的“雅”的作品來。

陶瓷藝術的“俗”
    一談到俗， 我們大都會聯想到鄉土文藝或民間藝術，因為它們基本上是純自然寫照。其創作的作品寫實較多，構圖樸拙， 繪畫生硬， 設色“土氣”缺少意境。創作這類作品的藝術家， 多屬民間藝人， 他們沒有受到過專業訓練， 也沒有藝術氛圍的熏陶， 其創作大都憑自己想象和模仿，他們的藝術觀點和審美趣味與大眾完全吻合， 在藝術創作中的表現“過于順從”較為被動， 習慣心理強，如天津的泥人張，無錫的惠山泥人， 他們的作品多受老百姓的喜愛，而這些作品對觀眾來說僅僅是一種奉獻， 很少有提高觀眾欣賞力的要求。 因此， 這類藝術家的藝術活動， 對藝術的發展起不到很大的促進作用，或者只是傳統的延續。 我們陶瓷藝術的“俗”大致與此相似。對一些初學陶瓷繪畫或對陶瓷藝術缺少悟性的人來說，很易落入俗套， 畫面呆板， 設色俗氣， 沒有創意和吸引人的地方， 這類作品自然是“俗”。但“俗”的“正統”也有“可愛”之處， 總是有人也喜愛這類作品的。然而， “雅”與“俗”不是好與壞，“雅”的藝術未必都是好的。正如“俗”的藝術并不都是壞的一樣。陶瓷作品的“雅”與“俗”取決于藝術家的藝術觀點和藝術追求。正因如此， “俗”和“雅”便同樣有存在的理由。隨著創作者對陶瓷藝術感悟的升華和繪畫技藝的不斷提高， “俗”也會向“雅”轉化。
    “俗”的陶瓷作品也有它的市場， 因為它繪畫簡單，樸實且大多價格低廉， 自然有購買它的人群。陶瓷藝術的“俗”， 應該是“通俗”， 是可以使大多數不懂得陶瓷藝術， 但覺得作品還“好看”的人樂意購買， 是可接受的“俗”。俗話說： “會看的看門道， 不會看的看熱鬧”，一件作品如果連“熱鬧”都談不上， 真正的“俗不可耐”， 沒有一點藝術性，那就徹底失敗了，那絕對是沒有市場的。