概述
    現代青花藝術，是在吸收和借鑒傳統青花藝術的基礎上結合現代審美觀念而產生，把傳統觀念與現代思維、東方藝術文明與西方藝術文明融合貫通的一種新興青花藝術形式。它在傳統青花藝術與現代藝術之間找到一個很好的切合點，依借現代陶瓷藝術的語言表達傳統青花藝術的精髓，在造型上不再拘泥于傳統器型，在裝飾手法上更加多樣化，使青花藝術以新的形態新的表現形式突破以往的思維。現代青花藝術雖然從傳統青花藝術衍生過來，但是它與傳統青花藝術存在著差異，它所呈現出來的藝術表現形式，既有別于以往模式，又有文化的傳承，在繼承傳統的基礎上，更注重于表現自然，追求人文情懷，這也是當今社會藝術家們對傳統青花藝術的推動。
    一、現代青花裝飾表現形式的豐富
    2 0世紀8 0年代后，隨著我國改革開放，西方現代藝術思潮及其影響下的西方現代陶藝及表現方法，是體現新時代特征的一種表現藝術。它更多的表現一種藝術實驗、藝術觀念、藝術創新、藝術批判，因此更為多元，自由，更體現藝術家個性。
    偉大的文學家歌德曾經說過：“題材人人都找得到，內容經過努力可以把握，而形式對大多數人來說是個秘密。”形式是什么？是風格、是個性的表現。現代青花瓷的裝飾藝術要提倡有個人的風格才能有前途。越是民族的越具有世界性。1 9 84年6月，以秦錫麟為所長的江西省陶瓷研究所組成了研制小組，開始了現代民間青花風格藝術瓷的研制工作。器型設計要在發揚景瓷優秀傳統的基礎上進行創新，使造型風格與民間青花風格相吻合。畫面設計要求在保持傳統民間青花裝飾風格的前提下進行創新，并吸收彩陶紋樣、敦煌壁畫、漢磚紋樣、磁州窯裝飾、寫意國畫等姊妹藝術的營養，創作出來的紋飾美求能夠給人一種自然生動，又富有鮮明的時代特征。1 9 8 5年7 月經專家鑒定，一致肯定該所研制的民間青花風格的現代藝術瓷，品種多樣，產品造型新穎別致，既繼承了傳統民間青花藝術的優秀傳統，又具有新的時代氣息。在這種具有民族性和現代性的藝術風格的影響下，“青花”裝飾藝術有了強大的生命力。  “青花”藝術具有七百 年的歷史，是中國傳統陶瓷藝術的瑰寶，是中國傳統文化的重要組成部分。就象我們的人類需要傳宗接代一樣，我們的傳統陶瓷藝術也需要一代一代地傳承下去。如果沒有中國傳統陶瓷藝術的血脈與根基，我們的現代陶瓷藝術可能就不再是中國的陶瓷藝術。
   現代青花藝術作品，與傳統青花瓷畫相比，創作形式、表現手法、材質利用，都有了不少創新變化。創新的起點是在傳統藝術的基礎上再創造。任何一種工藝美術作品必受到特定的材料、制作工藝與使用目的所制約，形成各不相同的時代特色。隨著現代思維發展的突破，在形式的多樣性表現方面鋪開了新的道路，也就具有了新的時代特征。青花藝術在幾百年的發展歷程中，由單一的白地青花衍生出數十個品種，但成就最高還在白地青花。與不同的釉色搭配，青花綜合裝飾的手法可分為：白釉青花、色釉青花、青花釉里紅、青花加彩（青花單彩、青花雙彩、青花三彩、青花五彩）、青花斗彩、影青青花、珍珠釉青花等。其總的特色是釉色的華麗或靜謐，光亮或無光的質感映照和襯托青花的純凈與青翠，形式表現或為對比、或為和諧，令人耳目一新。現代青花藝術中的多種表現方法都能在傳統青花藝術中找到淵源。我國青花藝術從元代成熟發展到現今，青花藝術的制作工藝發展到了很高的程度。傳統青花在技巧上追求標準，現代青花藝術則追求形式美，勇于開拓新的裝飾表現形式。比如珍珠釉青花是在施過較粗顆粒珍珠釉的坯體上繪畫青花圖案，使燒出的青花有粗細顆粒肌理感，顏色艷麗。又比如使用青花表現技法描繪現代裝飾風格繪畫，使古樸端莊與現代圖案巧妙結合，展現另一面的現代風格，在現代家居陶瓷中頗為盛行。又比如將青花藝術與其他陶瓷裝飾材料相結合，黃煥義的《新與舊》在形式上內涵上都充分體現了開拓新的表現形態與追求個性，將清秀淡雅的現代裝飾刻花與古樸端莊的古老青花裝飾人物畫相結合，把傳統青花紋飾打散后重新組合，把自然隨意的形態和人為的規整形態相融合，在造型上二者在形體上互補穿插，有一種厚重積淀古樸感，但絕不古老。其他作品如《土說》、《龍車》等等，都是極富有現代氣息追求個性的綜合材料裝飾的現代青花藝術。
    除此之外，青花藝術還與其它非陶瓷材料搭配，出現了綜合材料裝飾的青花藝術。在奧林匹克公園中心區的街頭雕塑中，有一個青花瓷的海螺，銀色金屬質感的海螺，穿插白底青花山水的分割圖案，金屬面上倒影著周圍公園里的現代綠化環境與熙熙攘攘的人群，金屬與陶瓷的結合，古老與現代的交集，環境與藝術品的融洽，不但在視覺欣賞上有極大的美感，在材料的結合上也富有巨大沖擊力的新意，在奧林匹克公園看到這樣的雕塑，給人以祖國在豐厚歷史文化藝術底蘊上強大力量蓬勃爆發的激情感受。這是青花藝術與其他非陶瓷材料的經典之作，是現代青花形態的豐富表現。在現代文明高度發達的今天，青花瓷作為中國元素的重要部分，以其獨具的魅力，不斷向外延伸。青花元素已不再是瓷器的專利，越來越多的設計正在不斷地注入青花元素，使之得到了進一步的升華，在現代建筑、服裝設計等方面的運用，展示了青花元素的獨具魅力。在北京地鐵奧運支線北土城站里，矗立著2 8根印著青花瓷紋飾的大圓柱，北土城站也因此被稱為“青花瓷站”。這條貫穿奧林匹克公園，連接“鳥巢”、“水立方”等場館的軌道線，隨著列車的呼嘯而過，吹起陣陣強烈的“中國風”。如今，青花瓷圖案的裝飾已是最能代表中國文化的符號之一。作為精神的載體，“青花”裝飾作品內在的精神品質和對觀眾的感染力是設計的關鍵。無論什么風格的青花作品都體現著設計者的精神，展示著設計者的感受力、理解力和創造力，表現了藝術家們世界觀與審美的智慧。對我國現代陶藝的產生和發展帶來了重要影響，在青花藝術領域也產生了一種符合新時代面貌的現代青花藝術。我認為現代青花藝術，是不以實用和唯美為其追求目標，對傳統青花進行了取舍，融匯了現代人的審美理念、創作思維。現代人們的精神需求不斷變化更新，青花瓷也不再只是桌上飯碗，櫥中老式花瓶，青花瓷器與環境高度融合的裝飾作用日益突出，因此現代青花表現形式的一個趨勢是更加注重與空間環境的融合，創作者在追求作品本身的完美性時還考慮到最終的展示效果及和周圍環境的協調與統一。特定的環境，特殊的氛圍，更加易于展示現代青花藝術的美，為特定環境量身定做的現代青花藝術作品也使現代青花藝術走出展廳，真正融入到我們的生活中。許多現代青花家居瓷摒棄了老式圖案，帶著各種富有現代田園情趣的現代裝飾紋樣走進青花藝術中，適合家居環境，富有生活趣味，在我們家居生活中增添了不少情趣。景德鎮樂天陶社集合了許多年輕藝術家，創作了許多這樣的陶瓷作品。在他們的創意集市中可以找到許多注重與空間環境融合，極富有裝飾趣味的現代青花瓷。
    二、現代青花藝術造型表現形式的發展
    青花是一種裝飾于坯體上的釉下或者釉中彩繪，經高溫還原焰一次性燒成，其料色呈青藍色。簡單的說，青花藝術需要依附于它所裝飾的造型。造型形式的變化對于青花藝術的創作起著重要的作用，沒有陶瓷造型這個裝飾載體也就無所謂青花藝術。
    陶瓷造型與青花裝飾的關系是相輔相成的，通常情況下根據造型的需要來考慮青花裝飾的布局，陶瓷的造型起主要作用，而青花裝飾則處于從屬地位；但在特定的情況下，陶瓷的造型要根據青花裝飾的需要來設計，充分展示青花裝飾的美感。所以造型與青花裝飾之間是互相影響、互相補充。陶瓷藝術不同于國畫、油畫、平面設計等藝術形式，它是一種三維空間的立體藝術，青花藝術在進行裝飾的同時還應該考慮到三維空間的整體性，在不同的角度都能達到特定的藝術效果。
    “青花瓷器自元代中期成熟以來，造型經歷由簡入繁，由少到多，風格上總的趨勢是經古雅到清麗，由粗放到精致。”但總的來說，注重的是在日常生活中的實用性。同時，中國傳統青花瓷器的造型講究對稱工整、形體和諧，具有整體性。
    與傳統青花藝術相比，現代青花藝術的造型已經摒棄實用功能，轉而著重追求造型的形式美感。創作者往往取出大自然中可能無意義的，而且是偶然的成分，把它變成富有表現力、必然的東西，賦予這些空間價值的觀念以形狀，這樣就在造型形式上大大突破了前人的觀念。將青花的成分與新的造型結合起來，以使每一成分都擁有其全部意義，即現代青花的意義。這些現代造型不是對大自然機械的仿造，而是遵照把視覺價值處理的富有表現力的那些條件，結合青花的裝飾作用。這樣就把陶瓷造型或者青花裝飾這種單純的表現，結合轉變成了富有表現力的空間價值。《桌子>系列就是追求造型的形式美感，結合青花，把單一的成分表現轉化為富有藝術表現力的陶藝。現代造型意識的介入開拓了青花藝術的造型語言，體現出青花藝術一種現代的造型美感，也是藝術家對青花藝術現代造型美感的挖掘。
    有器型就有品種，有品種就有規格。隨著時代的發展，科學技術的開發和運用不斷更新發展，器型越來越富有技術含量。在材料上，粗質的泥料如匣缽土、耐火土、粗河泥等的介入，使陶瓷造型語言更加豐富，將它們與青花瓷片結合燒造，許多陶藝家都有所嘗試，粗泥強有力的可塑性可以打造扭曲而有層次感的高大造型，與青花瓷片結合燒造，是一種不錯的理念嘗試。另外現代青花瓷也打破了傳統的“求正不求異”的理念，講究古拙、稚拙、野趣和天趣，甚至殘缺和變體變形，講究遠古味和人性味。將它們與青花圖案相結合，野趣天成。因此，青花用在裝飾形式和隨意、不規范的陶藝造型中，是一種非常有魅力的表現形式。隨著造型的演變，現代青花的演變如影隨形，相輔相成。