近年來，隨著國內(nèi)市場上的“古瓷”真品少、陷阱多、價格高的現(xiàn)象涌現(xiàn)，導(dǎo)致許多人轉(zhuǎn)向了當代藝術(shù)陶瓷的購藏，使當代陶瓷收藏市場不斷升溫，價格亦是“水漲船高”。那么，在全球處于后“金融危機”時代和中國股市“疲軟”、樓市“調(diào)控”、經(jīng)濟“通脹”的今天，當代景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷還有投資、收藏空間嗎？景德鎮(zhèn)當代藝術(shù)陶瓷又如何投資、收藏呢？
一、當代藝術(shù)陶瓷價格是否處于高位？
陶瓷是收藏界的主流收藏品種之一。千百年來，上至帝王將相，下至達官貴人，喜好陶瓷可謂經(jīng)久不衰。早在1989年倫敦蘇富比就推出過一件唐三彩，當時以4950萬港元成交，這價格紀錄一直保持10多年。2005年7月12日，一件 “鬼谷下山”元代青花圖罐，在倫敦拍出2.45億人民幣，創(chuàng)下歷來亞洲藝術(shù)品拍賣的最高成交價，同時刷新當時中國瓷器及工藝品拍賣價格的世界紀錄。2010年10月7日，一只清乾隆淺黃地洋彩錦上添花“萬壽連延”圖長頸葫蘆瓶，在香港拍出2.5266億港元。11月，一件清乾隆年間的官窯瓷瓶，在倫敦以5.5億元人民幣的天價，刷新了中國瓷器及工藝品拍賣世界紀錄。
在古代瓷器拍賣價格不斷創(chuàng)新高的同時，當代陶瓷拍賣價格也在不斷攀升：
2005年中國工藝美術(shù)大師張松茂的粉彩《三顧茅廬》瓷板畫拍出了150萬元；2008年在嘉德春拍上，中國工藝美術(shù)大師李菊生的作品《豆蔻年華》拍出123.2萬元；在2009年景德鎮(zhèn)國際陶瓷拍賣會上，中國工藝美術(shù)大師王錫良的《黃山四千仞》拍出782萬元人民幣； 2010年9月，中國工藝美術(shù)大師張松茂創(chuàng)作的第二塊《三顧茅廬》瓷板畫，在北京以1300萬元人民幣成交，刷新了中國當代藝術(shù)陶瓷單件成交價記錄！
景德鎮(zhèn)當代藝術(shù)陶瓷已成為“金融危機”后，投資、收藏資金的避風港。
那么，當代藝術(shù)陶瓷價位是否太高？是否還有升值空間呢？對于這個投資收藏者普遍關(guān)心的問題，中國工藝美術(shù)大師、景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院名譽院長、教授秦錫麟認為，雖然一些大師的作品拍出了近千萬元的高價，但當代景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷目前價格多在幾千元至幾萬元，個別大師的個別作品也就幾十萬元，相比較于古瓷、國畫和油畫等藝術(shù)品，仍是價值大洼地，仍有很大的升值空間。
據(jù)中國工藝美術(shù)大師劉遠長、王恩懷、戴榮華以及陶瓷美術(shù)教授王安維等陶藝名家介紹，古代陶瓷上千萬的價位十分普遍，相對比，現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷雖然近年價格不斷翻番，但還沒有達到自身應(yīng)有的地位，景德鎮(zhèn)目前的頂級大師作品價格，完全不能跟其他品種相比，更不用說中國書畫，他們認為頂級大師作品以后市場價格普遍能上百萬元。
俗話說“難時黃金，盛世收藏”。中國陶瓷傳播大使吳愛華認為，今后無論是國內(nèi)還是國外，投資、收藏景德鎮(zhèn)當代陶瓷的群體將會越來越多，受供求關(guān)系的影響，景德鎮(zhèn)當代陶瓷價格沒有最高，只有更高！
二、當代藝術(shù)陶瓷是否有收藏價值？
那么，當代藝術(shù)陶瓷是否有收藏價值？專家認為當代藝術(shù)陶瓷的品位完全可以和玉器、書畫等藝術(shù)品類相媲美。中國國際收藏協(xié)會陶瓷部主任高肅告訴筆者，比起高古瓷器，當代藝術(shù)陶瓷有很多精品，工藝水平在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上有很多突破和創(chuàng)新，無論是在器型還是在用色和題材上，有些精品甚至更勝過古代官窯瓷器，具有強烈的時代感。曾經(jīng)在北京故宮待過兩年的中國工藝美術(shù)大師戴榮華也有同感，他表示現(xiàn)代的景德鎮(zhèn)陶瓷精品已經(jīng)遠遠超越了古代官窯，極具收藏價值。
中國工藝美術(shù)大師評委、中國陶瓷藝術(shù)大師、景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院設(shè)計藝術(shù)學(xué)院院長、教授寧鋼，更從陶瓷工藝和創(chuàng)作上進行了深入淺出地分析：“傳統(tǒng)的中國陶瓷藝術(shù)，分工極細，在景德鎮(zhèn)每一位陶瓷藝人一生只會一種工序，而瓦斯窯、電動拉坯機等新的陶瓷器械及技術(shù)的出現(xiàn)，使陶瓷藝術(shù)家從泥料到成型到燒制的一人操作成為可能，一件藝術(shù)品整體地由陶藝家自己通盤考慮完成，每一個部分和每一道工序都是陶藝家自我思想的體現(xiàn)，因此更加貼切準確地表達了陶藝家的創(chuàng)作靈感，這一點今勝于古。”
北京合璧興工藝品公司一位不愿透露姓名的負責人，從藝術(shù)品市場的角度進行分析后指出，當代藝術(shù)陶瓷尤其是景德鎮(zhèn)名家的藝術(shù)陶瓷，如今已經(jīng)慢慢被收藏愛好者和投資者接受，而且一批精品紛紛被國內(nèi)外的藝術(shù)館、博物館收藏。藝術(shù)陶瓷收藏專家吳愛華預(yù)計今后5至10年，當代藝術(shù)陶瓷將逐步走向成熟，并成為收藏市場的新熱點，其市場價格正以每年至少20%的速度穩(wěn)步增長。
三、景德鎮(zhèn)當代藝術(shù)陶瓷如何投資、收藏？
隨著我國財力的不斷增強，以及人民生活水平的不斷提高，當代藝術(shù)陶瓷的收藏群體將不斷擴大，更何況目前仍屬于價值“洼地”，投資、收藏的潛力大、后勁足，將吸引全球目光。
而當代藝術(shù)陶瓷又以景德鎮(zhèn)為最，那么如何收藏當代景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷？這不僅是一門收藏學(xué)問，更是一門投資藝術(shù)。名人瓷畫評論先鋒吳愛華建議：
1、從收藏作品的層次上來說，當代景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷收藏：
首推頂級大師、資深教授的作品。
這類人群處于景德鎮(zhèn)藝術(shù)金字塔的頂層，是景德鎮(zhèn)當代藝術(shù)瓷的領(lǐng)軍人物，其作品價格起到市場風向標和睛雨表的作用。況且頂級大師、資深教授的作品已經(jīng)市場運作多年，其個人品牌影響力大、藝術(shù)風格獨特、作品市場認可度高，投資、收藏這些人的作品，升值空間較大、風險較小。但這需要強大的資金實力做后盾。而且，大師的作品并非件件是精品，收藏之前收藏者首先要愛好、理解和研究陶瓷，盡可能收藏到大師精品，特別是代表作品，這樣才能做到收藏、投資“高枕無憂”。
其次是省級大師、副教授的作品。
這類群體處于景德鎮(zhèn)藝術(shù)金字塔的中上層，相對來說，他們市場化運作能力不強、品牌認知度低、價格一般1萬元至5萬元之間，且大都處于40－50歲的創(chuàng)作黃金期。年富力強、作品價格又不高，藝術(shù)成就正處于逐步提升的階段，有部份人可能成長為國家級大師或正教授，其作品的升值潛力很大。這類作品適合于有一定資金實力的階層購藏。
最后是市高工以上及民間藝術(shù)家作品。
這類群體人數(shù)眾多，屬于景德鎮(zhèn)藝術(shù)金字塔的中下層，作品價格不太高，大多在萬元以下。這些人的作品很適合剛?cè)腴T的收藏人士進行練眼用或資金欠缺的工薪階層購藏。這些群體中的部份人將成長為省級大師、副教授，更或者成長為國家級大師和資深正教授。如果收藏者運氣好的話，可能會“挖掘”到這樣的一、兩匹黑馬，藏品價格定會“一飛沖天”。但這樣的黑馬，不僅需要收藏者具有前瞻性的眼光，而且還要下苦功夫，仔細研究、深入挖掘，并要耐得住寂寞。
2、從當代景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷的收藏標準來說，當代景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷收藏：
一要美。在造型方面：要線條流暢、簡潔、不繁雜、上下貫氣、富有節(jié)奏與韻律，具有強烈的力度和個性；在裝飾方面：要具有中國民族傳統(tǒng)的新面孔和“中國特色”，要強調(diào)作品深刻的文化內(nèi)涵和“畫外之音”，要強調(diào)獨創(chuàng)性和個性化，要以美的形象和表現(xiàn)形式去感染“讀者”；在繪制技巧方面：要精細、工整、傳神；在色澤方面：青花要純凈幽雅、潤澤豐富，釉里紅要紅而不俗，層次多變，釉色要亮麗瑩透。
二要看。看器型外觀是否有缺陷，如開裂、斑點、欠釉、著色不均；器型是否周正，有無變形；釉面是否光潔，色度有無異樣，不要有砂包、氣泡、脫釉等疵點；瓷質(zhì)是否潔潤，是否有其他雜色；看瓷質(zhì)是否夠硬，可用金屬工具刻劃，看是否有痕跡。
三要聽。聽敲擊的聲音是否清脆悅耳，沙啞聲可能是有裂紋，再好看也不值錢。
四要試。試陶瓷器皿的導(dǎo)熱速度，好的瓷器相對厚重，密度高，導(dǎo)熱速度慢。
五要光源好。選購藝術(shù)陶瓷要在白天光線好的地方，或是日光燈照射的地方。如在射燈或彩燈下察看器皿，肉眼往往會產(chǎn)生誤差，影響對收藏品的鑒賞效果。
3、從當代景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷的購藏渠道來說，當代景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷購藏：
首選知名的藝術(shù)陶瓷代理商，其次是在藝術(shù)品展銷中當場購藏，或者在拍賣會上購藏。
總之，中國陶瓷傳播大使吳愛華認為，投資、收藏價值很高的景德鎮(zhèn)現(xiàn)當代藝術(shù)陶瓷，目前仍處于“價值洼地”，尚未取得其應(yīng)有的地位和價值，被業(yè)界形象地稱為“潛力股”。尤其在世界“通貨膨脹”的大背景下，價位低、品味高、觀賞性強的景德鎮(zhèn)當代名家藝術(shù)陶瓷，可謂投資、收藏恰逢其時。(文/吳愛華)
作者簡介：
吳愛華先生系：中國陶瓷傳播大使、藝術(shù)陶瓷投資專家、名人瓷畫評論先鋒、景德鎮(zhèn)瓷畫推廣大使、非著名陶瓷美術(shù)評論家。