四.“晚清御窯廠現(xiàn)象”中的創(chuàng)作地點(diǎn)及相關(guān)人員

      淺絳彩瓷的創(chuàng)作地點(diǎn)在御窯廠內(nèi)，還是明顯有著等級規(guī)格的。
      第一類是頂級人物，經(jīng)常創(chuàng)作活動的場所，環(huán)境幽雅，僻靜。大師級的畫師，督陶官、身份顯赫，藝術(shù)超群地點(diǎn)頂尖人物，三五可數(shù)的常相于此，創(chuàng)作，交流。例如以下：
環(huán)翠亭 蕉蔭軒 敬事軒 御廠軒亭 吟花館 吟香館 靜得所居  青可軒 珠山軒（珠山室） 且安室 半弓園
按作品上所反映出的多少來計(jì)算，依次是金品卿 王少維 程門 王鳳池 芝泉 黃定占  歐修余（偶然一次或許曾有王少卿在半弓園的出現(xiàn)，這在后面將專門剖析。）
    第二類的一些畫師與朝廷相關(guān)連有一定的身份，其實(shí)是沒有俸祿享受的，就好比當(dāng)今畫院里，給你一個特聘高極畫師等職稱，你自己去打拼吧。而當(dāng)時的這些畫師們往往在作品中會自覺不自覺地有“臣”“臣印”。雖然，初國卿先生曾對“臣”字有新解，而在當(dāng)時御窯廠這半神秘的現(xiàn)象中，還是分明的，并未擴(kuò)展至更多的畫師，明顯是狹義的，僅僅是身份的象征。
有“臣”“臣印”的是御窯廠最為至正的畫師要素之一，但不能一概而論，這其中畢竟也包括不同身份的官員等。他們創(chuàng)作的地點(diǎn)也不乏優(yōu)雅之地，常常可以寬松地帶進(jìn)三兩個弟子。他們的創(chuàng)作地點(diǎn)大體如下：
清致室 極妙軒 掄珠山館 松柏軒 讀畫草堂 吟花醉月軒 寄傲山房 吟廉館 碧雲(yún)書屋（碧雲(yún)草堂）紅杏一枝軒（紅杏山房）鳴雪小齋 守素軒 文湖書屋 梯青草堂       
古琴軒（古琴草堂 古琴書屋）柏香書屋 青雲(yún)軒 醉月山房 仿摩軒 種墨山房 珠山室
    第二類畫師等大體是任煥章 萬子銘 汪藩 蔡瑞 許英華（瑤階）朱少泉 蔡松年 江棲梧
陳子常 周友松 張?jiān)?羅暘谷 李蘊(yùn)輝 程言 汪章 周子善 周筱松 唐基桐 胡大猷 程玉庭
第三類畫師等身份的人，必須說明，“臣”“臣印”不是判斷御窯廠畫師的唯一條件要素，而在御窯廠地點(diǎn)出現(xiàn)的人當(dāng)然還得在下文中有一個較細(xì)的研究。這些畫師等各種身份的人中，有些早期就介入到御窯廠的淺絳彩瓷的創(chuàng)作中，其中不乏著名的老畫師，水平極高，修為了得。但是至中晚期，特別是清末與民初之際，魚龍混雜其中有些充其量只是一名畫瓷的工匠。
和上面創(chuàng)作地點(diǎn)相同的除珠山室之外，不同的創(chuàng)作地點(diǎn)如下：
寄螺軒 得月軒 宜雅軒（宜雅室 宜雅草舍）集雅軒 翠屏軒 清林書屋 逸致室 翠竹山館
梅花書屋 蘭谷軒 清韻齋 尋經(jīng)讀畫樓 鳴畫樓 吟畫樓 翠雲(yún)軒 松竹軒 清林書軒 蘭亭室 珠山第一軒
修竹書室 吉祥室（吉祥草堂）思過軒 碧雲(yún)軒 輯熙堂 慎德堂 養(yǎng)花軒 倚竹軒 舫月軒  梧桐小齋
吟雪室（吟雪小齋）吟香館（吟香畫館）韻蘭別墅 蕉香館 硯香軒    聽松軒 明香館 靜思軒
芹香草堂（芹香山館 芹香館 掃間別野 修竹軒（修竹草舍 修竹山房）吟梅小齋 硯香書館 有竹居 乾元室 珠山室
  這一類的畫師等身份的人是方少溪 羅炳榮 羅聯(lián)碧 俞子明 程煥文 鄭子良 許品衡  徐善琴 王岐山
許淞 梁肯堂 戴裕成 汪照藜 蔣玉卿（蔣錫臣）杜云山 安少山    洪義順    焦子明 鄒玉輝 方家珍
許士登 梅峰樵 徐照 李夢丹 敖少泉 高心田 友竹 潘植南 江炳文 何明谷 焦佩蘭 黎竹庵（黎瑛）
王漢卿 胡郁 竹樵氏 邱士訓(xùn) 程松石 春輝 徐善青 方秀之 余煥文 鮑小竺（德）方廷輝 汪友棠
鄒文藻 許達(dá)生 吉人 汪鏞 李友梅 政卿氏 毛鳳喈 胡夔 守拙主人 詹堯臣 鄒振嵐 湯義順 但培良 江永源 何子林
據(jù)有關(guān)文獻(xiàn)及傳聞同光之后的御窯廠有七十二軒室（堂 館）的比喻。經(jīng)過這大致的梳理，雖不至于精準(zhǔn)，（在沒有具體文獻(xiàn)的情況下）但也無法精準(zhǔn)，只能根據(jù)作品來大致集中。
        同光之后的御窯廠七十二軒室（堂 館）大致如下：
蕉蔭軒 敬事軒 青可軒 珠山軒（珠山室）極妙軒 松柏軒 吟花醉月軒 紅杏一枝軒（紅杏山房）守素軒
古琴軒（古琴草堂 古琴書屋）青雲(yún)軒 仿摩軒 寄螺軒 得月軒 集雅軒
宜雅軒（宜雅室 宜雅草舍）翠屏軒 蘭谷軒 翠雲(yún)軒 松竹軒 清林書軒 思過軒 碧雲(yún)軒
養(yǎng)花軒 倚竹軒 舫月軒 硯香軒 聽松軒 靜思軒 修竹軒 珠山第一軒 環(huán)翠亭 御廠軒亭 吟花館 吟香館
靜得所居 半弓園 且安室 清致室 掄珠山館 讀畫草堂 寄傲山房 吟廉館 碧雲(yún)書屋（碧雲(yún)草堂）
鳴雪小齋 文湖書屋 梯青草堂 柏香書屋 醉月山房 種墨山房 清林書屋 翠竹山館
梅花書屋 清韻齋 尋經(jīng)讀畫樓 鳴畫樓 吟畫樓 蘭亭室 修竹書室 吉祥室（吉祥草堂）輯熙堂
慎得堂 梧桐小齋 吟雪室（吟雪小齋）吟香館（吟香畫館）
韻蘭別墅  蕉香館 明香館 芹香草堂（芹香山館 芹香館）掃間別野 吟梅小齋 硯香書館 有竹居 乾元室
這一小節(jié)中，附帶說明幾個問題。
  （1）.“珠山室”同治十二年（1873）金品卿在一對鏤空花鳥帽筒上唯一的一次題款到“昌江廠暑之珠山軒”是否就是后來的珠山室，無從考證，興許一時難得在珠山室中創(chuàng)作，信手所至吧？但是御窯廠里確實(shí)有了珠山室，可以容納不小規(guī)模的人員同時創(chuàng)作，汪照藜在1887年的作品中稱為“珠山禮堂畫室”，可想而知其間的規(guī)模。我甚至懷疑，在當(dāng)時的御窯廠內(nèi)前后有兩個珠山室，這是從題款“珠山室”作品的藏量引起的聯(lián)想。
  （2）.“珠山官廨”“珠山官舍”從御窯廠七十二軒室，可以想見當(dāng)時熱鬧的壯觀局面，多少外來的畫師，無論是他們下榻的地方和廠內(nèi)任何地點(diǎn)，都可以稱為“官廨”“官舍”。
  （3）.一個畫室引申出幾個名稱，如宜雅軒（宜雅室 宜雅草舍）其實(shí)是容易理解的。從其作品和創(chuàng)作年代中去尋找合理的答案。
  （4）.江永源的“珠山第一軒”很有可能就是當(dāng)時規(guī)模最大的珠山室。
  （5）.光緒晚期26年庚子（1900）之后，很多工匠一一進(jìn)入珠山室，其中最有成就的當(dāng)屬江永源，何子林為代表，其他過于差等的不再記名。
            五  “晚清御窯廠現(xiàn)象”中人員的具體分類
      1．  “御窯廠畫師”
    “御窯廠畫師”的界定  必須具備四個條件或者四個條件中的兩項(xiàng)以上。
    （1）.有“臣”字印的作品；（也同時包含一些底部官款的作品）
    （2）.有提及“御窯廠”內(nèi)創(chuàng)作地點(diǎn)的多件作品；
    （3）.有非凡功底及相當(dāng)水準(zhǔn)的畫師。（這一點(diǎn)很重要，督陶官能雇役，雖委的是虛名，但也不盡然是名不副實(shí)）
    （4）.有確切文獻(xiàn)著述資料記載和可靠精準(zhǔn)的傳聞。
根據(jù)上述條件，筆者以為，晚清至民國的御窯廠畫師大體是：（54人）
程 門 金品卿 王少維 萬子銘 汪 藩 羅炳榮 許英華（瑤階）聶繼良 梁肯堂 江棲梧
蔣玉卿（蔣錫臣）許士登 陳子常 周友松 徐 照 潘植南 羅暘谷 黎竹庵（黎瑛）竹樵氏
程松石 李蘊(yùn)輝 方秀之 鮑 德（小竺）方廷輝 程 言 周子善 程玉庭 胡大猷 方少溪
任煥章 俞子明 鄭子良 許品衡 蔡 瑞 朱少泉 蔡松年 徐善琴 戴裕成 汪照藜 杜云山
安少山 方家珍 梅峰樵 張 云 李夢丹 高心田 何明谷 余煥文 汪友棠 汪 章 許達(dá)生
李友梅 詹堯臣 鄒文藻