2.“御窯廠的特殊人物”（7人）
    特殊無非是指身份的特殊，對淺絳彩瓷的起初作用非同小可，當然是離不開御窯廠的這個特定環境。
    王鳳池  官至當地知府，在程金王幾個巨頭中的推波助瀾，自己在淺絳彩瓷創作中非凡的表現，一句話，早期淺絳彩瓷發起的軸心非此公莫屬。
     胡 夔  早期的淺絳彩瓷是從墨彩過渡而來，將詩書畫印在淺絳彩瓷中全面展現，名畫家的胡夔，是程金王的前輩，如魚得水的點火，一百二十有零圖大肚尊，豈止是留下了活的歷史見證。那其中的藝術內蘊，曲彎槎枒，挾裹人間不平直沖霄漢。對接蒼茫，吞吐八荒的大氣場，震撼自不必再言，小胸襟的恐多看兩眼都會語無倫次。
    芝 泉 黃定占 唐基桐 歐修余 但培良  幾人共同的官場身份，相同的推波助瀾，早期淺絳彩瓷的迅速升溫，功不可沒。
    3.  “御窯廠的匆匆過客”（25人）
御窯廠鳳凰涅盤之后，雖然官窯變成了“影子窯廠”，但由于官、藝術巨匠、富賈豪商、民等在早期的迅速融和，特殊的歷史條件中催生出淺絳彩瓷這多奇葩，越開越亮麗，同時也吸引了八方的匆匆過客，本節的匆匆過客專指曾經在御窯廠畫過瓷，有的甚至有一兩件題款御窯廠地點的作品，但要因此而全稱“御窯廠畫師”恐定義尚不精準。其中留下足跡的不乏一流的畫師，優秀工匠。特別是“珠山室”的規模，到清末民初的徹底門戶洞開，難怪江永源有稱“珠山第一軒”了，當時稍有繪事功底的也能魚水而入。只能根據現有作品的資料判斷，他們大體是：
    羅聯碧 胡郁 程煥文 江炳文 王綬章 王岐山 焦子明 鄒玉輝 友竹 守拙主人  焦佩蘭 敖少泉 許 淞 政卿氏 毛鳳喈 鄒振嵐 洪義順 王漢卿 江永源  何子林 邱士訓    周筱松 春 輝    徐善青（秀卿） 湯義順
    這里需要提出的是，王漢卿的“半弓園”作品細審之下，完全是摹學王少維的，能得到王少維的及時關照，大體屬子弟類吧。
      4.    “御窯廠相關聯的人”（8人）
吉 人 毛鳳愷 吳少萍 熊 鈞 廉 卿 任玉琛六人雖有傳聞，但不見作品，無法定論。
徐士英代筆有極少的作品為憑。汪 鏞只是偶從金品卿的作品臨摹不足介意。

                                  結      語

      廓清歷史，還歷史的真實本來面目。晚清同光時的御窯廠性質已變，不要夸大史實，一看到署有御窯廠地點的作品就是御窯廠畫師的好作品。雖然大部分淺絳彩的精華作品好作品都從御窯廠流出，但占淺絳彩瓷的總量中，只是很小部分。不能總用文人瓷的帽子去給淺絳彩瓷的整個大盤去戴，否則尷尬依舊。我們收藏把玩研究挖掘的是整個“從高雅走向民俗的歷史”沒有清晰的認識不行，對自己沒有準確地定位也走不遠。
淺絳彩瓷的精華部分雖少，但尚可入目的好作品，精殘并不少。不斷地新人涌入只能說明入門低，有吸引力。而各個層次的收藏人物逐漸進入淺絳已經在逐日遞增，不論你手持多少銀兩你想廉價購買好淺絳，試試看。門都沒有。
繼續全方位地展現淺絳彩瓷的魅力確實是重中之重。
淺絳彩瓷的再次發酵已然開始。民版就是軸心，這里有成批潛水的大鱷，有無數的資深元老，許多一流的淺絳彩瓷的搬運工，大批的淺絳彩瓷發燒友，還有如我般的發瘋友，更有曙光領導的強大領導團隊，春天就在我們的身邊，大家努力，共同把池水攪動。讓水圈擴大，擴大，再擴大。

                            二零一二年十一月二日于明湖山莊金陵妙悟樓南窗