傳統(tǒng)的西方繪畫是寫實的，對人物的喜怒哀樂有深入而真實的刻畫，對生命的理解更為外向，張揚而邏輯；而中國的繪畫是抽象、空靈而感性的，是通過筆墨線條和裝飾性的色彩來表達喜怒哀樂和對生命的理解。西方人選擇畫布、油彩、大理石，而中國人選擇筆墨紙硯和泥土。中國文化是一種樸素而內(nèi)斂的文化，就像西方人喜好鉆石和黃金，而中國人喜好玉和陶瓷一樣。
青年陶藝家漢俑水墨作品。
近現(xiàn)代的西方繪畫吸收了很多東方文化，非洲和其他地域文化的元素，符號化的繪畫性也越來越強；西方抽象繪畫和觀念藝術(shù)的存在，正是上個世紀很多西方藝術(shù)家對東方文化和其他地域文化借鑒的結(jié)果。而近現(xiàn)代的中國繪畫也融入了很多的西方繪畫元素。中國人覺得一切都將化為塵土，個體的生命必將融入茫茫宇宙生命之中，而西方人的文化希望建立一個自己的生命世界，不同的生命觀使他們的藝術(shù)呈現(xiàn)出不同的形態(tài)和式樣。
漢俑陶瓷作品：青花釉里紅【坐禪圖】鑲器，現(xiàn)收藏于綠寶石藝術(shù)陶瓷館。
漢俑陶瓷作品：青花釉里紅【荷花禪意】瓷板，現(xiàn)收藏于綠寶石藝術(shù)陶瓷館。
而當代的很多藝術(shù)，應(yīng)是非觀念藝術(shù)和反藝術(shù)的范疇了，是傳統(tǒng)藝術(shù)的另一種完全的反叛，因為實驗本身成為藝術(shù)，它是沒有邊界的，我們希望通過一切可能對虛無加以認知，人類的藝術(shù)總是相互融合而又能找到它的獨立平衡，就像宇宙生命的運動。只要我們的生命存在一天，對未知生命的新奇之心就會存在一天，對生命的探索和不屈的渴望就會進行下去。 （編輯：木木）