在收藏界，代表中國幾千年文化精髓的瓷器，由于近年來價格一再走高，使越來越多的收藏者被擋在了“高門檻”之外。不過，藝術(shù)并不僅存在于某一個板塊，熱愛陶瓷的人總能發(fā)掘新的領(lǐng)域——古瓷玩不起，可以從新瓷入手。當(dāng)代名人瓷正是這樣一個正在日益受到關(guān)注的熱點。
在這樣的情況下，不僅是收藏愛好者和投資人將目光轉(zhuǎn)向了當(dāng)代名人瓷，而一些具有創(chuàng)新和探索精神的藝術(shù)家，也將觸角伸入了“名家畫瓷”的跨界合作當(dāng)中。
收藏尋找當(dāng)代價值洼地
所謂當(dāng)代名人瓷，就是指民國時期一批著名陶瓷藝術(shù)家的作品和1959年獲得國家首批“陶瓷美術(shù)家”稱號的藝術(shù)大師創(chuàng)作的精品，以及后來獲得國家“中國工藝美術(shù)大師”“中國陶瓷藝術(shù)大師”“陶瓷高級工藝美術(shù)師”等稱號的名人作品。
在名人瓷備受關(guān)注的同時，他們的作品也不僅止于幾萬元的價位，一些百萬元甚至千萬元的成交價也不斷出現(xiàn)，給名人瓷的發(fā)展起到了很好的標(biāo)桿作用。2010年中國工藝美術(shù)大師張松茂創(chuàng)作的第二塊《三顧茅廬》瓷板畫在北京以1300萬元(含稅)在京成交。這是繼其“三顧茅廬”系列之一于2005年賣出150萬元之后，再次刷新了單件藝術(shù)陶瓷成交價紀(jì)錄，被人稱為“開創(chuàng)中國當(dāng)代藝術(shù)陶瓷千萬元時代”的作品。該件作品的購藏者認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)瓷有著巨大的升值空間。這種升值空間也源于當(dāng)代陶瓷藝術(shù)巨大的創(chuàng)作空間。
其實，早在2004年的時候，當(dāng)代名人瓷就開始活躍，并受到了相當(dāng)一部分人的關(guān)注。據(jù)中國陶瓷藝術(shù)大師、中國工藝品進(jìn)出口總公司總工藝師陳烈漢介紹，從2006年至2010年這5年時間內(nèi)，當(dāng)代名人陶瓷的價格增長了10倍左右。大部分國家級大師的作品在當(dāng)時可能只賣到7000元到8000元之間，現(xiàn)在已經(jīng)漲到了7萬元到8萬元之間。從市場占有量方面來看，不論是在禮品市場，還是在投資收藏市場，名人陶瓷的銷量也在以30%的速度增長。
陳烈漢認(rèn)為，當(dāng)代名人瓷的主要優(yōu)勢在于，首先是工藝精湛。從2009年至2010年之間，陶瓷藝術(shù)的水準(zhǔn)超過了歷代的水平。科技的進(jìn)步促進(jìn)了整個陶瓷業(yè)的發(fā)展，比如顏料、配釉等都趨向于標(biāo)準(zhǔn)化，同時分工更趨細(xì)化，也使得工藝師可以集中精力搞創(chuàng)新。再加上燒成技術(shù)的提高，也促進(jìn)了陶瓷走向精品化；名人瓷的第二個優(yōu)勢在于可以保真。傳統(tǒng)的陶瓷能在市場上流通的非常少，贗品可以說能占到60%。當(dāng)代陶瓷則不同。更重要的一點在于，從價格發(fā)展和市場占有量的趨勢來看，當(dāng)代名人瓷將是一個長期走高并且極具潛力的投資收藏領(lǐng)域。
藝術(shù)推廣重在創(chuàng)新
然而，當(dāng)代名人瓷并不是投資收藏的完美避風(fēng)港或保險箱，隨著其越來越受到關(guān)注，一些不好的現(xiàn)象也正在慢慢出現(xiàn)。最讓投資者頭痛的莫過于“贗品”和“代工”。
對于一般收藏者來說，能夠從大師處訂到工藝品當(dāng)然是一件幸事，但是隨著大師們受關(guān)注程度的提高，“千金難求一瓷”的情況也在日益顯現(xiàn)。不少藏家手中有錢，但訂不到心儀的作品。許多無良的商家也正是瞅準(zhǔn)了這一空子，大量復(fù)制大師的作品，給市場帶來了一定的混亂。瓷都景德鎮(zhèn)就曾經(jīng)集中銷毀過冒充大師作品的所謂“名人瓷”。買到“贗品”固然讓人窩心，但如果從大師處訂來的也不是真品，而是“代工”的作品，恐怕就令人傷心了。而據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，現(xiàn)在這種“代工”的現(xiàn)象還不多見，但也不是完全沒有，這給藝術(shù)陶瓷的發(fā)展帶來了不好的影響，需要從業(yè)人員盡快提高自律能力，否則會影響到市場的發(fā)展，打擊收藏家的信心。
除了是贗品、代工等現(xiàn)象擾亂市場，另一方面是大師們滿足于現(xiàn)狀，鮮于創(chuàng)新，也讓名人瓷難有提高。陳烈漢表示，現(xiàn)在有不少大師日復(fù)一日、年復(fù)一年都在重復(fù)同一件作品。認(rèn)為這就是所謂的個人風(fēng)格，沒有創(chuàng)新的動力，也不圖進(jìn)取，固步自封，在藝術(shù)方面沒有更深的探索。其實藝術(shù)不應(yīng)該是這樣的，它需要不斷地否定自己，才能不斷創(chuàng)新。
名家畫瓷是否受青睞
名家愛瓷、玩瓷，在瓷盤上揮毫抒情，很大程度上增加了瓷器的魅力。但專門為名畫家與陶瓷大師牽線搭橋、完成作品的現(xiàn)象，還是近幾年的事情。
京城很早就介入“名家畫瓷”領(lǐng)域的某瓷坊的主人王先生，一直潛心這一領(lǐng)域的開拓。之前開過畫廊，玩過古玩，也酷愛瓷器的他，堅信“名家畫瓷”是一個具有很大前景的市場。因為這既有中國畫名家的血統(tǒng)，也包含了瓷器本身的價值，藝術(shù)價值無可估量。據(jù)王先生介紹，曾經(jīng)有一個拍賣公司拍過唐云用過的文房，略微有點圖案的就能賣到十幾萬元。
而事實上，“名家畫瓷”并不局限于書畫界的名人與陶瓷大師聯(lián)手合作，許多其他領(lǐng)域的名人對此亦有所涉足。一些影視名人也曾嘗試著在陶瓷上留下自己的“筆墨”。
這種跨界的合作，在近年來的拍賣場上還是得到了不少藏家的追捧，拍出了不錯的價格。比如范曾“老子演義青花畫缸”的134.4萬元、江宏偉“留得殘荷聽雨聲 釉上彩瓷瓶”的13.4萬元、徐樂樂“陸羽品茶圖青花筆筒”的10.9萬元等。
對于這種合作模式，陳烈漢認(rèn)為，陶瓷藝術(shù)和繪畫藝術(shù)歷來是密不可分的。但是也必須認(rèn)清一點，那就是搞繪畫的人畫得很有名，畫陶瓷卻不一定會很成功。因為從材料工藝方面來看，陶瓷繪畫和紙面繪畫是有本質(zhì)區(qū)別的。很多美術(shù)家、畫家在陶瓷領(lǐng)域還有學(xué)習(xí)的過程，并非所有名人畫家來畫陶瓷都能創(chuàng)作出藝術(shù)精品。
原中國工藝品進(jìn)出口總公司總裁劉培金認(rèn)為，如果為了一種商業(yè)目的，把藝術(shù)家聚集在一起搞一個創(chuàng)作的話，只是個“拼盤”而已，缺少比較高尚的藝術(shù)性。因為藝術(shù)品須是一種心態(tài)平靜的狀態(tài)下創(chuàng)作的作品。但是，不論是哪一個領(lǐng)域的藝術(shù)家來合作，只要能發(fā)揮出自己的藝術(shù)特色，那都將會成為另一種檔次的藝術(shù)品。
由此看來，名家畫瓷是否能夠成功開拓新的藝術(shù)品領(lǐng)域，實現(xiàn)藝術(shù)陶瓷的高品位跨越，還需要在商業(yè)和藝術(shù)之間做出抉擇。
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