單套茶具一次性賣出上千套，這個數字在全國同行業也算高的，其平均單件價格在國內同類產品中名列前茅。這是2012年山東硅元新型材料有限責任公司創造的銷售紀錄，所售產品是山東陶瓷藝術大師任允鵬的得意之作。

十年以前，在中國陶瓷設計界幾乎聽不到任允鵬的名字，那時的他一直埋頭于陶瓷材料研究，并有多項成果獲得省市級獎勵，在日用陶瓷材料領域是國內知名的中青年專家。

近年來，任允鵬設計的陶瓷作品出現的頻率越來越高，而且每一件都以其巧妙的創意和獨特的產品內涵引起業界的好評。紅釉《蘋果尊》、星光美鉆《水滴瓶》、茶具《蝴蝶泉》、龍年主題創作《龍年如意》等作品，以其清新雅致的風格為當代陶瓷界帶來一股新風。

馬上如意

45cm×20cm×41cm

2013年

陶瓷的兩只翅膀

任允鵬所在的山東硅元新型材料有限責任公司，是當代國瓷的研究制造者。從20世紀80年代起，硅元研發的高石英瓷餐茶具就是黨和國家領導人專用瓷器，專門用于接待外國元首等國內重大場合。

作為公司的副總經理、陶瓷材料研究專家，任允鵬考慮問題的視角和高度與眾不同。他說，我們所做的研究從一定意義上代表了中國當代陶瓷的水平和方向，站在陶瓷產業的未來思考當代陶瓷發展趨勢，這樣才有更強的現實意義。

縱觀幾千年的中國陶瓷文化，陶瓷材質與裝飾技術的關系一直處于模糊不定的狀態。有的認為，材質只是一種表現載體，裝飾技術才能體現陶瓷的價值。有的看法正好相反，認為陶瓷之美在于本質，裝飾藝術只是為了襯托和表現陶瓷本身的美。兩種觀點的矛盾已經糾纏了上千年，直至今天依然爭論不休，在陶瓷創作上持兩種觀點者自然也是各有偏重。

實踐出真知。任允鵬從當代國瓷的發展經驗和自身的實踐體會中得出認識，對當代陶瓷的發展方向做出了清晰有力的思考。

任允鵬出生在陶瓷之家，他的父親和母親分別是當時山東省陶瓷公司的領導和彩繪技師。他從小就熟悉陶瓷，大學學的又是陶瓷專業，從走出大學校門起，他就一直從事陶瓷材料的研究與開發。1995年，他作為中日人才交流協會的研修生，被公司選派去日本研修陶瓷技術，后來又考取了清華大學陶瓷材料學工程碩士，2011年下半年開始在文化部所屬的中國文化藝術研究院做為期一年的訪問學者。在平常工作中，去景德鎮、潮州、唐山、德化等產區做考察交流更是家常便飯。這幾年，他還代表公司去美國、加拿大、英國、日本、韓國等做陶瓷技術交流。

魚子藍怡然瓶

13.5cm×13.5cm×31cm

2013年

二十多年對陶瓷的執著追求和不斷地學習思考，使他深深地感到：與其他國家相比，中國陶瓷文化源遠流長，中國陶瓷材質優良、技法豐富，但中國當代陶瓷在造型設計、裝飾和工藝技術管理上卻存在不足，需要從科學和藝術兩個層面實現突破。

在任允鵬看來，陶瓷材質是藝術與審美的基礎與核心，沒有好的材質斷然不會有成功的陶瓷作品。好的工藝能夠保存、展現和發展材質的個性和優點，或者說工藝在一定程度上就是展現材質個性和優勢的藝術。

近年來，他主持研究的“高白精細瓷”、“低溫燒結復相耐磨陶瓷”等多項成果獲得省市級獎勵，專著《骨質瓷生產技術》在2009年出版，主筆起草的《高石英瓷器》國家及地方標準于2012年8月正式實施，這些研究成果標志著任允鵬和他的設計團隊在多種先進材質研究制造水平上居于全國前列。用他自己的話講：“從科技的圈子進入藝術的圈子，面臨陶瓷藝術專業知識的不足。但是，在陶瓷藝術圈子里我懂得材料技術更多一些，從某種角度講，這也是一種優勢，我可以想辦法讓陶瓷藝術插上科學的翅膀。”

正是因為在技術與藝術的結合上存在優勢，任允鵬的創作才具備了特別之處，那就是作品整體意識突出，從外到內呈現圓融之美。無論是他的現代彩釉創作，還是以茶具《蝴蝶泉》為代表的陶藝創作，都最大程度地表現出材質本身的美和裝飾創意的美，兩者相得益彰。

“材美工巧，陶瓷藝術是一門綜合藝術和現代科學。”任允鵬相信，“只有將這種結合優勢發揮出來，陶瓷藝術才能在諸多藝術形式中脫穎而出，超越傳統陶瓷創作思維和制造能力，從而使中國當代陶瓷展現出新的生命力，重回世界陶瓷舞臺的中央。”

惠通八方

35cm×35cm×36cm

2012年

藝術創作激情爆發

科學與藝術的結合，在陶瓷設計中具體表現為材質與造型、裝飾的結合。這種結合不是一種簡單直接的加法，這種結合的復雜多變，甚至神秘奇特，最終造就了陶瓷的獨特之美。多年以來，任允鵬就是通過大量的實驗來探尋其中的規律，直至在成熟的作品中體現出來。

在他看來，國慶50周年國宴系列用瓷《中華龍》的開發就是科學與藝術結合的范例，深刻體現了硅元瓷器材質創新加文化創意的整體優勢。《中華龍》采用硅元原創高石英瓷和先進的高溫快燒釉中彩技術，而造型元素則選取了中華文化形象代表“龍”，裝飾色彩雍容華貴。高石英瓷所特有的剛健氣質賦予了《中華龍》創意設計的大氣與柔美。可以說，《中華龍》的研發開創了中國當代陶瓷創新設計的新紀元。作為《中華龍》的設計開發者之一，任允鵬從《中華龍》的成功研發中汲取了寶貴的經驗，為之后的探索實驗找到了方向與靈感。

這些年，任允鵬獨立創意設計的作品陸續問世，雖然數量不多，但每一件都有獨特的創意，耐人尋味，充分展現了他的創作實力和發展潛力。

福如東海咖啡具

13.5cm×13.5cm×8cm

2012年

《蘋果尊》取蘋果的造型，飽滿圓潤，施以紅釉，釉色剔透晶瑩，寓意“紅紅火火、平平安安”，作為陶瓷工藝品極具觀賞收藏價值。它與《新將軍罐》同獲外觀設計專利。

茶具《蝴蝶泉》在設計上有所突破。一只茶壺飽滿小巧，壺把兒被巧妙地處理成蝴蝶翅膀，玲瓏的姿態似要振翅翩飛；四只茶杯晶瑩剔透，其中兩只帶有“蝶翅”把兒，茶杯擺放在茶壺周圍，如同幾只蝴蝶在追逐嬉戲。不待品茶，早已趣意盎然了。

茶具《福如東海》則是龍年的作品，取龍鳳造型，器型略大。寓意吉祥富貴，視覺上渾厚端莊。

在公司的戰略部署與先進的創意理念的驅使下，任允鵬參與創立的設計中心也由幾年前的幾個人發展為現在的幾十個人，設計手段和設計環境堪稱中國一流，他們設計的藝術瓷無論在市場份額還是藝術水平上都已經當之無愧地成為淄博藝術瓷的代表

蝴蝶泉茶具

13.3cm×10.3cm×8.5cm茶壺

5.5cm×5.5cm×2.3cm茶杯

8.5cm×5.5cm×2.3cm帶把茶杯

2012年

現代瓷釉光彩奪目

獨特之美總是分外吸引人的眼球。很多了解當代藝術瓷的人都知道，硅元公司的魚子藍釉由于采用了極其復雜的立體開片技術，成品率極低，每一件作品都散發著一種神秘浪漫的氣息，因而成為現代陶藝收藏的首選作品之一。

但有些人可能不知道的是，在藍色的魚子藍釉之外，還有白色的星光美鉆，兩者氣質迥異，宛若一對貌如天仙的姊妹花。星光美鉆的發明人就是任允鵬。

瓷的美第一眼望上去是釉色。對于釉料的研究，任允鵬傾注了大量的心血，而其科研成果也是不斷涌現。星光美鉆就是稀缺釉色的典型代表。晶瑩剔透的釉宛若顆顆切割精美的鉆石，這完全是靠釉料制造技術表現出來的藝術之美，整體無一筆之刻畫，全靠釉的燒制技術來完成裝飾。從藝術美學來看，它釉色純凈，紋理細密，呈球冠狀開裂，細細看去，每個球冠狀內部又有多層圓圈，宛若星光閃耀，璀璨奪目。

梵華凈界大金果瓶

19cm×19cm×22.3cm

2013年

梵華凈界燈籠瓶

13cm×13cm×12cm

2012年

如今，星光美鉆和魚子藍釉一樣，已經成為人們競相收藏的藝術珍品。人們往往視之為需要成雙成對的收藏目標，缺一不可，放到一起感覺更為奇妙。

任允鵬透露說，公司已經在珍稀釉彩上做好了充分的技術儲備，可以保持領先市場三至五年。

而在魯系花釉的挖掘上，任允鵬也是情有獨鐘，從來沒有停歇過創作的腳步。2012年，任允鵬創作了多件魯系花釉作品，不但做到了釉色與器形的完美結合，而且融入了更多的文化元素。

科學使藝術更美麗，藝術使科學更神奇。當科學與藝術的翅膀同步扇動的時候，陶瓷的春天就來臨了。

      任允鵬，山東理工大學教授、碩導，中國陶瓷工業協會陶瓷藝術委員會常務理事，中國硅酸鹽學會、中國工業設計協會會員，山東省特級陶瓷藝術大師，淄博工藝美術協會副會長。

      在山東硅元新型材料股份有限公司（山東省硅酸鹽研究設計院）工作期間，主持或參與了國瓷、國禮的設計研發創作工作。“魚子藍梅瓶”“梵華凈界”等陶瓷作品多次獲得國家及省市級藝術創新獎勵，獲發明專利授權、版權多項。著有《骨質瓷生產技術》、《簡明陶瓷技藝》等專著，為《高石英瓷器》國家及地方標準起草人。

      長期從事陶瓷技術研究和國瓷藝術設計開發工作，專注于陶瓷科學與藝術的融合，致力于陶瓷技藝與文化的傳承發展及傳播。