扎根瓷廠

1955年雕塑瓷廠建成之初背負著40萬元的貸款，憑借當時生產和出口的壟斷地位，次年便還清了貸款。此后每年，仍能上繳國家幾十萬元，生產經營井井有條。

但在劉遠長看來，當時的雕塑瓷廠與另外三家瓷廠隸屬于手工業管理局，比起輕工部級、省級和市級的陶瓷研究所和其他國營單位，這家瓷廠地位并不高，且產品色彩濃艷，屬于他不太欣賞的范疇。“我們這一輩，不

是想怎樣就能怎樣。總是要調整自己，不喜歡也得做。”劉遠長說。

在劉遠長到來前，也曾有大學生在瓷廠工作，專搞些異形的創作，瓷廠前輩對此頗有微詞。劉遠長工作的第一個月，臨摹了觀音像，畫得很是完整。他喜歡勞動又能吃苦，加之工作麻利，頗受領導肯定。

半年后，瓷廠派劉遠長隨幾位師傅在浙、粵、閩、贛等幾省交流考察。劉遠長說：“出差也是一種榮譽，通過交流，我發現自己的抽象藝術表現還不過關，還是要先學好傳統這塊內容。”經過這一次考察，劉遠長慢慢

把心思安定在瓷廠了。

上世紀60年代，雕塑瓷廠一邊制作帝王將相等傳統題材出口東南亞，一邊貫徹毛澤東的“文藝為工農兵服務”的路線，設計制作現代題材參加江西省美展、全國美展和抗美援朝展覽。“竹葉熊貓、春播、田間歸來”等

題材既能參展，又能投產，劉遠長感到自己已經全心陶醉在專業里。

雕塑的語言

“文革”時期，劉遠長曾被派往井岡山博物館參與革命題材雕塑創作，在井岡山的一年多時間以及之后回到景德鎮的工作中，他先后參加制作的毛澤東雕塑就有約20件，積累了豐富的雕塑經驗。

“文革”之后，雕塑瓷廠恢復了傳統題材的創作與出口。從對動物造型的思索，到對傳統人物的刻畫，劉遠長感受到藝術激情的迸發和個人價值的體現。

一直在思索和表現雕塑語言的劉遠長說：“所謂雕塑語言，就是用形體來說話，用體積來說話。雕塑沒有很多背景，它必須靠自身比較簡練的東西，來表現豐富的內容。這是雕塑的局限，也是雕塑的長處。我的創作，

一般來說要求簡練一點、體積感強一點。”

劉遠長擅長陶瓷雕塑，注重從生活中提煉題材。他表現手法豐富，塑、刻、捏、鏤，得心應手，作品構思嚴謹，寓情于理，章法洗練，形式多樣。能取傳統技藝之功，融現代畫理之妙，擇人物創作為主，傳飛禽走獸之

神。

上世紀80年代的《飛天天女散花》是劉遠長的代表作，作品借鑒敦煌石窟壁畫，融合圓雕、鏤雕、捏雕等各種技法，優美的S造型，使人聯想到莫高窟中“天衣飛揚，滿壁風動”的香音仙姬，可謂翩若驚鴻，宛若游龍。

《飛天天女散花》曾獲得中國工藝美術百花獎一等獎并成為外交部禮品瓷。作品的成功之處不僅在于人物的儀態美和裝飾美，更在于她凌空騰起瞬間姿勢的飄逸感，在于創作上突破造型和燒成過程中的諸多技術難關。

劉遠長說：“這件作品按道理應該更復雜一點，我將三種雕法結合起來，想做得精細一點，使形體有飛的感覺。要體現飛，主要就是幾根飄帶，簡練的線條，就把雕塑動感表現出來。又有動感，又比較旋，又能站得

住，這個取舍是經過了一定的思考和反復的修改，最后才有飄飄欲仙的感覺。這里運用了雕塑的綜合手段和生產的實踐經驗。”

《哈哈羅漢》是劉遠長的另一件代表作，造型生動、滑稽，富有幽默感，是一件人見人愛的雕塑。身材肥胖、體型渾圓的羅漢，躬身笑得酣暢又開心。

 與《哈哈羅漢》異曲同工的《笑口常開》，繼續將羅漢題材上升到新的高度，在形象、表情、衣紋處理上更趨完善，大腹便便的羅漢歡樂而開朗，笑意感染著觀者。