壺即是我，我即是壺。壺映我影，我戀壺真。我處處顯露屬于壺的本色之美，壺亦時時顯現屬于人的涵養之身。茶文化孕育壺文化，它將融合所有愛茶人玩壺人。

國家級工藝美術師張順法談紫砂方器的鑒賞

      宜興紫砂方器是傳統的造型工藝，對制作技藝和工藝水平要求甚高。方器茶壺在創作或制作過程中合理把握好線與角、線與面的關系，或粗獷、或豐腴、或剛健、或清秀，將會呈現不同的立體效果和藝術感染力，這就是方壺造型富有獨特魅力之處。

張順法作品《雄霸天下》

張順法作品《雄起》

      紫砂方器要有“力”
      這是一把方器茶壺最重要的直觀特征。為什么清代黃玉麟創作的“鋪砂斗方壺”、現代顧景舟創作的“僧帽壺”能被收藏家和行家青睬、追捧，就是因為它們看上去非常有力，似一位“年輕的小伙子”。線條有力、角度有力、銜接有力、虛實對比有力，作品厚重。

張順法作品《六方掇球》

張順法作品《方鐘》

      紫砂方器要有“潤”
      方器茶壺是由多個面嵌接而成的，在“公共邊”處理上，也要注重“方中寓圓”的藝術感受，把線條在交界處處理得圓潤些，使線條變化更富有特征。當然一件好的作品也要根據造型特色和創作理念，不一定要牽強附會地找“圓”接點。

張順法作品《四方折角》

      紫砂方器要有“度”
      構思要合理，比例要得當，線條要流暢，虛實搭配要恰當。這與創作者的功力、對作品的見解有著非常重要的關系。制作的方器茶具不在乎有多少個面、有多少層，關鍵要有層次感和立體空間感。

魯瑛作品《六方井欄》

      紫砂方器要有“粒”
      紫砂方器對泥料要求比較嚴格。通常以“拼紫”、“底槽青”等摻以顆粒適當的砂粒為宜。燒成后讓砂粒在壺身上似隱似現，反而讓人感到老而不枯、新而不嫩、粗而不潤、嬌而不艷的混沌感覺。這就是方貨區別于一般其它種類紫砂壺的工藝特色。

張燚作品《方錦壺》

      紫砂方器要有“角”
      所謂方器茶壺，就是用數學立體幾何概念來衡量的。“方錦壺”是用四片泥片鑲接而成，角度端莊，嵌接合理，是一件上乘之作。這里說的“角”，不僅是角度的意思。而是一個氣度，也就是上下左右線面界定明顯，角度協調，對稱勻稱。
      一把既美觀又實用的方型茶壺，要求比例準確、口蓋緊密平整、塊面挺括、線條利落、氣勢挺 拔、力度到位，其工藝水平毫不遜色于其它造型。因其難度較高，所以生產數量相對較少。所以說，欣賞一件方器作品美不美、好不好關鍵就在以上幾個方面。

      張順法，1957年出生于宜興丁蜀紫砂陶藝世家。國家級工藝美術師。1976年進宜興紫砂工藝廠，隨高級工藝美術師李碧芳學藝，打下了堅實的全手工制壺基礎；1989年進修于中央工美班陶瓷造型系，并被紫砂廠聘為“工藝美術師”；1992年任紫砂工藝廠生產技術科科長，同年受宜興市委托，到老區延安扶貧創辦延安紫砂廠，組建延安紫砂之星藝術展，受聘為技術顧問，獲得延安“榮譽市民”稱號。
      張順法制壺功底扎實，創作思路新穎，將傳統與現代相結合，令作品既有實用性，又具藝術性。其作品有光器之大氣、花器之妖嬈、筋紋之蒼勁、方器之挺秀。被臺灣領導人馬英九譽為“藝苑一絕”，受到了“體操王子”李寧以及李小雙等廣大紫砂壺愛好者的青睞，并被天津博物館、無錫博物館永久收藏。