國家級工藝美術師張順法

    張順法于1957年7月出生在宜興丁蜀，祖父輩均以陶為業。1976年進宜興紫砂工藝廠學徒，師從紫砂名家李碧芳，通過學習打下了扎實的全手工制壺基礎。1992年受宜興市委派到革命老區延安扶貧創辦延安新華紫砂陶瓷廠，組建與舉辦延安紫砂之星藝術展，被延安市聘為“榮譽市民”和終身“技術顧問”。此外，張順法曾擔任宜興紫砂工藝廠生產技術科長，負責全廠的生產技術工作；曾于上世紀90年代初被香港“當代紫藝珍品”評為制壺新秀。

    張順法擅長光器、花器、筋紋器，其作品有光器之大氣與神韻，有花器之妖嬈與雅致，有筋紋器之蒼茫與剛勁。作品多次獲獎，其中“六方牛蓋壺”獲第二屆中國工藝美術精品展金獎，“二泉壺”獲第十屆中國工藝美術精品展金獎，“浪擊壺”獲輕工部與中國陶協舉辦的首屆陶藝展銅獎，“茗香壺”獲江蘇省工藝美術協會金獎，“雄霸天下壺”獲河南省博物館金獎。

    翻開國家級工藝美術師張順法的檔案，他雖然沒有顯赫的大師頭銜，沒有令人稱羨的高級職稱，但近40年，他在紫砂路上一步一個腳印地走來，也有著值得自豪的豐富的紫砂人生。干紫砂事，謀紫砂業，做好一名紫砂人，這是他的人生追求，也是他近40年來在紫砂路上行走的一個軌跡。

    最近，記者專程來到“潤陶苑”，采訪了張順法。   

    記者：19歲那年，你就步入宜興紫砂工藝廠，拜紫砂名家李碧芳為師。在近40年時間里，紫砂有起有落，風風雨雨，尤其是紫砂低落時，有些人放棄了它，你為什么能在紫砂之路上一直走下去的呢？

    張順法：我能一直在紫砂這條道路上走下去，緣于我對紫砂的熱愛，也緣于對紫砂的責任。我從小生長在丁蜀，我的爺爺和父親都以陶為業，從我拜師學做紫砂壺開始，實際上我的命運就與紫砂連在了一起，把紫砂這門老祖宗留傳下來的技藝傳下去和發揚光大，就成了我們這些紫砂人的責任。雖說紫砂的興衰不是我一個人能夠左右的，但我至少能夠為紫砂的興盛發揮我個人的一份作用。因此，我一直把“做好一名紫砂人”當作是人生的最大追求。紫砂低落時，我該怎么做壺就怎么做壺，從沒想過放棄它；紫砂興盛時，我該怎么做壺還是怎么做壺，從不為利而放棄做人做壺的原則。

    記者：在你的紫砂生涯中，有兩段特殊的經歷，一是下鄉帶徒授藝，二是去延安幫助別人創辦紫砂陶瓷廠，你是怎么看待這兩段特殊經歷的？

    張順法：無論是下鄉帶徒授藝，還是到外地去幫助別人創辦紫砂陶瓷廠，都需要付出時間和精力。對于個人來說，當然是一門心思搞創作劃算。但我認為，我這兩段特殊的經歷，其收獲遠遠比個人創作幾件新品大得多。當時我學藝3年，廠領導找我，要我作為技術骨干到農村去輔導紫砂壺制作。我是紫砂人，理應為紫砂的大業著想，不能只想著個人冒尖出名。于是，我愉快地到農村去了。在大浦、張澤、新莊等地，我一呆就是3年，先后培養藝徒200多人。在農村的3年，我吃了很多苦，也失去了一些東西，但更多的人學會了制壺技藝，這就是收獲。1992年，我作為宜興扶持革命老區延安的成員之一，前往延安創辦“延安新華紫砂陶瓷廠”，為延安的紫砂發展作出了自己的一點貢獻，這也是一種收獲。同時，我被延安市聘為“榮譽市民”和終身“紫砂技術顧問”。這兩段經歷是我一生難忘的。

    記者：若論壺藝，你也挺有特色和成就。一是你堅持全手工制作，其壺手工味濃；二是善于創新，其壺內涵深，立意深遠。請介紹一下這方面的情況。

    張順法：我鐘情于全手工制作，只有用一雙手做出各不相同的壺來時，我才能更深地體會到制壺的樂趣，才能更深地領悟到制壺技藝的精髓。至于創新，這是紫砂藝術的生命所在。作為一名紫砂藝人，既要有一手過硬的制壺本領，還要有一手設計、創新的本領，這樣才能把紫砂藝術向前推進。就我而言，每年不少于創作兩件成功的作品。

    記者：你創作的“二泉壺”、“茗香壺”、“雄霸天下壺”等均獲得了業界的好評。以“二泉壺”、“茗香壺”為例，它們各有什么特點？

    張順法：“二泉壺”的特點是造型新，形體美，意味濃。扁圓的壺身溫潤飽滿，壺嘴有兩個孔，以點“二泉”之意。倒茶時兩孔同時出水，就像兩股清泉，流淌出美妙絕倫的“二泉映月”的韻律，最終“二泉”匯成一股水，沒有絲毫偏差。“茗香壺”的造型簡練，卻富有詩情畫意。壺鈕是一片翻卷的茶葉，與也似茶葉的壺嘴、壺把構成一線，就像茶葉在風中飄曳，透出一股股清香。

    記者：應該說捧著這樣的壺喝茶，是一種美妙的享受。目前，你無論是年齡、資歷還是技藝，你都已是宜興紫砂界的中堅力量，今后有什么打算？

    張順法：創新，多出精品。我覺得像我們這個年齡段的人，正處在創作的“黃金期”，換一句話說，現在正是集幾十年的創作經驗出精品的時期。因此，我要緊緊抓住這個“黃金期”，創作一批無愧于紫砂、經得起檢驗的作品。  （編輯：木木）