李志宏,青島大學美術(shù)學院的優(yōu)秀碩士研究生，如今是山東藝術(shù)學院設(shè)計學院的陶藝系主任，她是我的師姐，近期活躍在各種當代陶藝展覽中，是不可小窺的女性陶藝家圈中的活躍分子，與其說她活躍在以陶藝為媒材的當代藝術(shù)領(lǐng)域中，不如說她的作品代言了她的思想進而擁有的獨特話語權(quán)。

同其他優(yōu)秀藝術(shù)家一樣，李志宏有著較高的思想修養(yǎng)和良好的藝術(shù)學養(yǎng)，具有豐富的創(chuàng)造性想象力和生活經(jīng)驗以及對生活敏銳而深刻的洞察力，同時具有嫻熟的藝術(shù)表現(xiàn)技巧、接受新的理念、有自己獨立的創(chuàng)作觀念、創(chuàng)作方法，并可以通過自己的作品反映個人創(chuàng)作意圖和創(chuàng)作理念的女性當代陶藝家。以其特有的直覺與敏感去體悟每段生命的情感，表達內(nèi)心的自己，反映這個時代發(fā)展的整體傾向和個人態(tài)度，她曾說過： “做陶就是做自己”。

 以天性不好程式、悟性頗多、有才氣、有想法的性情中人來概括李志宏是最貼切的，她以獨特的視角、她的自說自話、她的優(yōu)雅釋放以及她的美麗瓷質(zhì)語言，來清風細雨地述說著她與陶瓷的故事或者她對藝術(shù)的眷眷深情。

記得在師姐的速寫本上有這樣一句話：“穿有質(zhì)感的衣服，做有質(zhì)感的藝術(shù)”，作品也一如她本人的知性、優(yōu)雅、風情、小資的格調(diào)，其作品主角大都是女性，與西方的女性主義方式不同，她這種表述方式是一種含蓄的、內(nèi)斂的、朦朧的、性感的、東方韻味的女性表達方式，我每每被她的創(chuàng)作熱情和作品所散發(fā)出來的氣場所感動：都市題材的各種女人，嫵媚、悠閑、性感、時尚是她們的時代風格……以女性角度對世界的關(guān)懷態(tài)度，是她對這個社會的理解與感悟。

她喜歡作陶，喜歡手隨心動的感覺，使做陶藝成為了體驗愉快的生命狀態(tài)。于是在與泥土打交道的日子里，也曾迷醉于拍、拉、鑿、雕原始的創(chuàng)作方式，欣賞成型工藝中的塌陷、扭曲、破裂，閱讀泥體的自然干裂及燒制過程中的“窯變”及“缺陷”。現(xiàn)在，她更加關(guān)注現(xiàn)實生活、關(guān)注社會，《愛誰誰》是她的轉(zhuǎn)型作品。“愛誰誰，隨便你，愛怎么樣就怎么樣。” “誰愛誰，誰是誰的誰，愛誰誰，管他誰誰。”灑脫的都市生活，恣意的人們更強調(diào)活在當下，體會現(xiàn)場感，想怎樣怎樣，不再壓抑，釋放自己，這與李志宏的作品《愛誰誰》吻合。造型將人們再也熟悉不過的傳統(tǒng)花瓶器形解體重構(gòu)，瓶口的搖擺，婀娜多姿的身姿，洛可可風格的裝飾，在傳統(tǒng)花瓶器形中演繹當代都市女性的那種性感、玩世、自戀的語言表達，看似輕松實則深刻的情緒轉(zhuǎn)移，把社會當下人物欲縱流的游戲心態(tài)表達得鮮活生動。作品改變了傳統(tǒng)形態(tài)，強化了觀念性當代藝術(shù)視覺感受，使古老的花瓶延伸為當代社會問題的文化批評的載體，形而上的精神架構(gòu)豐滿了女性題材的表達視角。

時代和傳統(tǒng)情愫的結(jié)合在李志宏的作品之中也有流露。她選擇用平面陶瓷材料作為媒介對傳統(tǒng)文化重新演繹、對女性角色再次感懷。李志宏的瓷板畫《媚系列》，猶如唐肥婆，抽離細節(jié)洗練出柔媚的眼神，性感的臉部曲線，豐滿而游動的簡練線條，鮮活生動、惟妙惟肖，開啟了她追求平面陶藝的美學價值取向，探聽其女性陶藝主題在經(jīng)歷語言轉(zhuǎn)換和觀念更替之后發(fā)出的異質(zhì)聲響。

李志宏在創(chuàng)作之時往往會把自身的情感滲透到作品之中，她的作品來源于生活，從自身的角度出發(fā)，以一種特有的新奇性、細膩性、敏感性觀察生活，去捕捉生活的點點滴滴，從而去表達一些非理性的，更加親近自然、貼近生活的、細膩而敏感的情懷。也許和個人生活情調(diào)有關(guān)，她作品也喜歡表達一種女性所特有的小資情調(diào)，或恬淡或激情或鬼魅或迷離的生活情結(jié)，因此，往往一些生活的細節(jié)、一些涉及心理、生理的細微反饋及情感變化都會觸動她敏感的靈性，激發(fā)她的創(chuàng)作靈感。她無心追求一種個性化的符號，一種有別與他人的明顯藝術(shù)符號，只因為她的作品是一種個人的隨性心態(tài)的抒情而已。以作品《夜· 愛》為例，夜暮降臨，愛人還在，簡單的幸福簡單愛在當今的蕪雜糟亂的社會關(guān)系中尤為可愛而可貴。漢樂府民歌《江南》中有采蓮歌，“江南可采蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北”。運用隱語的手法，魚喻男，蓮喻女，蓮葉般的被子，意象的表達了物我兩忘的夢，充滿意味性的甜蜜在作品氣場中游曳、飛揚，生動而沉浸。

靈感是連續(xù)的，順即創(chuàng)作了《沒有風吹，沒有草動》系列作品。沙發(fā)的造型夸大了椅背，猶如性感的舌頭，衣服大多是繁縟的洛可可紋飾的裝飾圖案，貝類、樹葉、鮮花自然物種紛紛使其春暖花開，鳥語花香。沙發(fā)上的女人，著盛裝，粉墨登場、妖嬈華貴。。。。。……一種極浪漫的想象和期盼，是一種超現(xiàn)實的表現(xiàn)，同時也表現(xiàn)出一種屬于師姐她本人氣質(zhì)所獨有的小資情調(diào)，追逐時尚、享受高雅生活的女人。作品最大程度的展現(xiàn)了當代女性的鉛華盡然的奢侈心態(tài)，同時也展現(xiàn)出作者對女性事物及題材的敏感性和飽滿的駕馭材質(zhì)的能力。

李志宏最新創(chuàng)作的《午后的柔軟時光》，是她即濃妝艷抹、洗盡鉛華的題材后隨靈感而做的又一系列作品，在一個暖暖的午后，一杯茶，一抹綠色陰影，一首john lennon的《love》，單純的鋼琴背景音樂流淌著回憶，甜美、優(yōu)雅、愜意，時光也癱膩在午后的柔軟里。不是嗎？繁縟過后簡單點，敏感有時鈍然些，大愛后的小情小調(diào)，人生加法后的減法，更是風景！

這是一種境界，繁縟之后歸于平靜！