詩“如今李光的畫已完全變得抽象了，畫面中不僅沒有了“硬漢”，甚至沒有任何具體的物象，只剩下橫涂豎抹、潑灑勾勒的痕跡，依靠結(jié)構(gòu)，依靠節(jié)奏，依靠韻律，依靠肌理，依靠語言體驗(yàn)才能感悟的方式，抒發(fā)情感與心靈的聲音。”（杜大愷）
“李光的畫在某種意義上不是特別漂亮的畫，它里面有一種苦澀的、強(qiáng)悍的精神在里面。我覺得他的畫，特別是國畫，不是現(xiàn)在流行的大陸畫，它是一種藝術(shù)家個(gè)人對自然的一種理解和把握。”（殷雙喜）
而此刻展現(xiàn)在我面前的畫作讓我眼前一亮，為之一震，沉吟片刻后，“新鮮！”就用新鮮來形容吧。新在筆墨語言，新在畫面的構(gòu)建，新在氣息的流動(dòng)，新在意象表達(dá)的痛苦糾纏；鮮在剛剛出爐，鮮在別人尚不得見，鮮在墨香尤散潤氣未干。那一夜帶來的震撼與對沵谷李光的崇敬之情，現(xiàn)在回想仿佛還在眼前。（石古：《姬岔之約》）
《山頂有云山后雨》70cmx70cm
前幾天，青石塊兒壘砌的高高的塔樓，端然佇立在龍灣村的公路旁，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去塔頂“達(dá)觀”兩個(gè)字分外惹眼。于是感覺這段文字非要用達(dá)觀這個(gè)名字才夠勁兒，才對得起塔樓觀照下的沵谷李光。幸有大愷、雙喜等諸多藝界大儒的引領(lǐng)，評述不會(huì)有誤入歧途之險(xiǎn)，雖不能升華，因與李光兄相熟也甚，權(quán)當(dāng)細(xì)說而已。
自上次寫《姬岔之約》以后，李光兄又有幾次走進(jìn)陜北那片讓他著迷的厚土，自然收獲如始，我亦自然首觀為樂。那一張張水墨的厚土在我的心中堆積著越來越高，再不吐吐恐難喘息。
《草溝的秋實(shí)》70cmx70cm
獨(dú)特——
中國山水畫伴隨李可染進(jìn)入創(chuàng)作山水階段，陸儼少強(qiáng)化傳統(tǒng)筆墨節(jié)奏，已經(jīng)擺脫了主題先行的、人定勝天的改造山河模式，而回歸山水畫自身，回歸天人和諧的自然觀，李光無疑是這個(gè)時(shí)代的畫者。他遵從師法造化的傳統(tǒng)，著意地域山河的風(fēng)神差異，卻更強(qiáng)化了主觀感受和個(gè)性化差異而傾向于人格的表現(xiàn)。從而創(chuàng)造出了極具個(gè)性的視覺語言體系。對于繪畫這門技術(shù)性很強(qiáng)的藝術(shù)行為來說，畫家通過這種行為把自己對時(shí)代的感悟、對當(dāng)下的思考和對社會(huì)的發(fā)聲轉(zhuǎn)化為視覺語言，進(jìn)而通過自己獨(dú)有的視覺語言實(shí)現(xiàn)對社會(huì)的干預(yù)。在李光近百幅的陜北水墨寫生作品中，無一不是獨(dú)特藝術(shù)精神的表達(dá)。這是他畫面的狀態(tài)也同樣是他生活的狀態(tài)，沒有對生活獨(dú)特的藝術(shù)把握與追求這個(gè)根源，自然也就不可能產(chǎn)生獨(dú)特精神的畫面，不到達(dá)觀藝術(shù)研究院（李光寓所）似乎很難用語言來解讀，這個(gè)獨(dú)特里還有很深重的話題，也許是民族文化擔(dān)當(dāng)與付出的自然回報(bào)，獨(dú)特是李光水墨精神的首要特征。
《黃河古道晚霞映》70cmx139cm
耐讀——
李光不以觀念的徹底革命而引來炫目關(guān)注，而以意境的深入和質(zhì)量的升華而耐讀。耐讀是李光水墨作品的精神本質(zhì)，其畫面追求不在寫實(shí)的是否精謹(jǐn)而在詩意升華的空間，而這一高度的斬獲是基于文思修養(yǎng)的深淺和藝術(shù)語言技巧的高低。換而言之李光他經(jīng)歷了藝術(shù)，控制了藝術(shù)，把握了藝術(shù)，體現(xiàn)了藝術(shù)，他在藝術(shù)上一路走來，是因?yàn)槭菪〉能|體里卻包裹著一顆豐富而燥動(dòng)不安的心。基于這顆豐富而燥動(dòng)不安的心，就有了讀不完的內(nèi)容和耐心讀的趣味。在藝術(shù)的學(xué)習(xí)上李光是一位篤學(xué)養(yǎng)正的好學(xué)生，在藝術(shù)的創(chuàng)造力上李光是一位不畏生死的急先峰，藝術(shù)上無畏又讓這顆豐富燥動(dòng)的心穿上了強(qiáng)大的鎧甲，變成了強(qiáng)大的心，游走于李光的水墨世界，就是讀取他的內(nèi)心世界。
《吉鎮(zhèn)寫生》70cmx70cm
古意——
當(dāng)下古意山水復(fù)起，伴隨的不僅是對傳統(tǒng)古體文人山水畫符號體系的膜拜，而同時(shí)兼有古代文人崇尚道家、佛家借山水陶養(yǎng)性靈和人格修行的逸思，是天人合一哲學(xué)深入心靈的親身體驗(yàn)，因?yàn)樗麛[脫或弱化了客體即自然美的＂外師＂啟迪，傾向于因境而生的心造自然，成為營構(gòu)精神家園的逸品。在古意的把握上李光的畫面非常扎實(shí)地體現(xiàn)著大傳統(tǒng)意識，這體現(xiàn)在他強(qiáng)化山水畫的意境、精神、人格體驗(yàn)追求，強(qiáng)調(diào)中國山水畫的美學(xué)以及天人關(guān)系的觀照上。他保留了傳統(tǒng)筆墨力度，一直以來的書法研學(xué)，為他山水畫創(chuàng)造新的視覺圖像提供了一條融和傳統(tǒng)筆墨內(nèi)力與現(xiàn)代抽象性形式的可能性途徑。堅(jiān)持由施法自然的寫生出發(fā)，日漸消弱了焦點(diǎn)透視及光影、體面關(guān)系的束縛，更加張顯筆墨氣韻的中國畫立場。
《佳縣秋景1》70cnx139cm
風(fēng)骨——
李光的風(fēng)骨讓他自覺地與泛娛樂化的時(shí)代相去甚遠(yuǎn)，完整的高等教育，嚴(yán)苛的西畫修養(yǎng)，基因般的傳統(tǒng)修為，使他必然要求自己的藝術(shù)有著更為豐富和厚重的社會(huì)擔(dān)當(dāng)。始終植根于傳統(tǒng)文化和藝術(shù)中最有生命力的元素，構(gòu)建全新的筆墨語言去傳達(dá)當(dāng)下的情感體驗(yàn)。他在注重大形構(gòu)成的基礎(chǔ)上，更多地追求一種情感的、主觀的東西，強(qiáng)調(diào)寫生的現(xiàn)場感，不矯揉造作，隨性而執(zhí)著的涂抹，實(shí)現(xiàn)了一種生命靈性“內(nèi)繼外延”和藝術(shù)形式上“返本獨(dú)化”的藝術(shù)狀態(tài)，實(shí)現(xiàn)了“情理互動(dòng)，內(nèi)外相分”的感性和理性的互動(dòng)狀態(tài)。他革新了傳統(tǒng)山水的圖式和筆墨語言，用充滿現(xiàn)場感的構(gòu)圖和抽象的造型方式，用源自大寫意的純熟筆墨，為山水畫注入了一股酣暢淋漓的浩然之氣。
《佳縣秋景2》70cnx139cm
他的生命過程中有磕磕絆絆，有時(shí)處在一種偏執(zhí)的狀態(tài)之中，而恰恰就是因?yàn)樗@種偏執(zhí)才沒完全被學(xué)院派所俘獲，而是從學(xué)院派走出來，他形成了個(gè)性的、獨(dú)化的，屬于自己的藝術(shù)語言。
達(dá)觀是李光為自己的藝術(shù)天地的一份定義，隨未與李光兄詳細(xì)探討其達(dá)觀之心解，揣踱達(dá)觀之于李光，應(yīng)屬介乎悲觀和樂觀之間的第三種態(tài)度，它不表現(xiàn)為滿面的笑容與愁苦，但是表現(xiàn)為平和與自信。蓄力達(dá)觀，成己達(dá)人，今觀李光兄內(nèi)外達(dá)成，觀照自省，游走于水墨之間的通融與淡定已是觀自在了！（劉志軍，書畫家）
《康家港印象》139cmx70cm
《坑鎮(zhèn)寫生1》70cmx70cm
《坑鎮(zhèn)寫生2》70cmx70cm
《秋滿高原》70cmx139cm
《深溝里的人家》70cmx70cm
《已是深秋時(shí)》70cmx70cm
李光，字沵谷，號蓊然堂。中國農(nóng)工民主黨黨員，農(nóng)工黨山東省書畫院藝術(shù)顧問。1961年12月出生于山東省萊陽市。當(dāng)代藝術(shù)家，鑒賞家。山東工藝美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
藝術(shù)履歷：
1981.09考入山東紡織工學(xué)院實(shí)用美術(shù)系；
1985.07畢業(yè)于山東紡織工學(xué)院，獲學(xué)士學(xué)位；
現(xiàn)任教于山東工藝美術(shù)學(xué)院，從事造型藝術(shù)教學(xué)和研究；
1990——1992年于中央工藝美術(shù)學(xué)院（清華美院）師從袁運(yùn)甫、杜大愷、劉巨德先生研修裝飾繪畫；1997——1999年考入中央美術(shù)學(xué)院油畫系首屆同等學(xué)歷研究生班，師從詹建俊、朱乃正、吳小昌先生研修油畫；
2000.06被聘為山東畫院高級畫師；
2005——2011年致力于景觀藝術(shù)與建筑藝術(shù)的研究和實(shí)踐，設(shè)計(jì)建造達(dá)觀美術(shù)館。達(dá)觀美術(shù)館系山東省第一座私立公益性美術(shù)館，建筑風(fēng)格集傳統(tǒng)建筑、現(xiàn)代建筑和自然景色于一體，是建筑與藝術(shù)的文化表達(dá)式，是一種開始，也是一種期待，是文化人對世界的態(tài)度和關(guān)懷。
參展經(jīng)歷：
1990.10插圖作品《孔子暢游》入選中國少年兒童圖書插圖展覽，在古巴首都哈瓦那展出；
1992.04在山東工藝美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦“李光黑白畫個(gè)展”；
1993.07油畫作品《枯塘潤雨》入選中國油畫雙年展；
1994.09油畫作品《靜物》入選第二屆全國教師優(yōu)秀美術(shù)作品匯展獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；
1994.10油畫作品《大河行之——塬上三月》入選慶祝中華人民共和國成立4周年山東省美術(shù)作品展覽；
1994.10水彩插圖作品《崇狼的傳說》（八幅）入選慶祝中華人民共和國成立4周年山東省美術(shù)作品展覽；
1994.11油畫作品《冬天留給春天的絮語》入選“94新鑄聯(lián)杯”中國畫/油畫精品展獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；
1994.12水彩插圖作品《崇狼的傳說》（八幅）入選第八屆全國美術(shù)作品展覽；
1996.12油畫作品《塬上三月》入選“丁紹光獎(jiǎng)”全國美術(shù)作品大展中獲銅獎(jiǎng)；
1997.06油畫作品《靜物》入選迎接香港回歸祖國山東省美術(shù)書法作品展覽；
2001.01炭筆寫生作品《黃河寫生》入選山東省首屆寫生作品展獲三等獎(jiǎng)；
2001.07油畫作品《金色腹地》入選慶祝中國共產(chǎn)黨成立八十周年山東省美術(shù)作品展覽；
2003.10招貼設(shè)計(jì)作品入選韓/中現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)海報(bào)展；
2004.01油畫作品《大景觀》入選山東省油畫展；
2004.02油畫作品《蒙山行》入選“山東省第二屆寫生作品展”；
2011.01在山東濟(jì)南伊凡美術(shù)館舉辦“沵谷李光書法作品展”；
2012.01水墨畫作品（六幅）參加“2012印象中國曬畫主題展”；
2012.11書法作品（一幅）參加“山東統(tǒng)一戰(zhàn)線喜迎黨的十八大書畫展”；
2013.01水墨畫作品（六幅）參加“2013印象中國——曬畫主題展；
2013.06在山東魯銀美術(shù)館舉辦個(gè)人書法展“沵谷李光2013書法展”；
2013.10油畫風(fēng)景寫生作品（六幅）參加相約十藝節(jié)齊魯畫風(fēng)名家精品展/全國書畫名家學(xué)術(shù)邀請展；
2013.10入選第十屆全國藝術(shù)節(jié)“齊魯藝術(shù)名家”；
2013.12綜合材料水墨作品（十幅）參加《N維水墨空間》當(dāng)代水墨國際邀請展；
2014.05在山東美術(shù)館舉辦大型個(gè)人畫展“學(xué)院美術(shù)30年沵谷李光經(jīng)歷繪畫展”；
2014.09受邀參加“美國國家園林基金會(huì)繪畫展”，在美國首都華盛頓舉辦水墨畫展；
2014.09入選第三屆全國九城藝術(shù)聯(lián)展；
2014.12綜合材料繪畫作品《大景觀》入選第十二屆全國美術(shù)作品展；
2015.01參加由山東省文化學(xué)院、山東省臺(tái)辦聯(lián)合主辦的《三人行書畫交流展》，在臺(tái)灣省臺(tái)北市101大樓32層中華藝術(shù)館舉辦水墨畫展。
個(gè)人專著：
2000.著作《素描頭像》山東美術(shù)出版社出版；
2003.光盤《水粉靜物》齊魯音像出版社出版發(fā)行；
2006.著作《李光速寫》山東美術(shù)出版社出版；
2007.著作《藝術(shù)家色彩靜物臨摹范本—李光》山東美術(shù)出版社出版；
2007.著作《名家素描教學(xué)人物頭像精選范本—李光》山東美術(shù)出版社出版；
2011.著作《道法自然》山東美術(shù)出版社出版；
2011.編著《19世紀(jì)美國風(fēng)景畫》山東美術(shù)出版社出版；
2013.著作《沵谷李光2013書法》山東美術(shù)出版社出版；
2014.著作《學(xué)院美術(shù)30年沵谷李光經(jīng)歷繪畫》人民美術(shù)出版社出版。