收藏家馬未都曾指出，鈞窯的“窯變”發展到后期，已是一件“可控”的事情，因為很多看上去充滿意境的鈞瓷作品分明能夠看到窯工的“筆觸”。對此觀點，苗長強談了自己的看法，“現在有人在搞‘定做’窯變，但出來的效果和真實的窯變完全不是一回事。充滿人工氣息，和自然窯變的行云流水有很大區別。具體說，‘定做’窯變是陶瓷器的一種裝飾辦法，如景德鎮的釉里紅，用著色劑氧化銅在坯體上作畫。但真正的窯變是把含有著色劑氧化銅的礦物原料直接加入釉中，靠燒成而產生的自然效果，那些富有意境的窯變畫面，如“三潭印月”、“星辰滿天”、“紫翠生煙”等都是如此這般渾然天成，具有極大魅力，可讓畫家為之筆拙、詩人為之詞窮。

　　尋找傳世鈞瓷原料 重振當代鈞瓷輝煌

　　苗長強當下更多的精力，是放在如何創作出更加完美的釉色，為千變萬化的窯變提供充分的物質基礎。“歸根到底，鈞瓷的靈魂是釉色和窯變，造型當然也很重要，但它是為前者服務的。”

　　盡管科技昌明，當代鈞瓷的技藝有顯著提高，釉色更加豐富純凈，胎質也更加細致了，但和傳世的官鈞瓷相比，在某些釉色的呈現上，當代鈞瓷總顯得差了那么點兒“意思”。

　　苗長強說，主要原因是，當年宋人究竟用什么原料制鈞瓷，一直是個謎。苗錫錦更是認為，這是直接導致“當代鈞瓷和傳世鈞瓷無法同日而語”的重要原因。

　　有些創作者，選擇了一條更為省事的“捷徑”：用加工業顏料的方式，來仿制傳世鈞瓷，再配合炫目的、或者也是人為渲染出來的“窯變”，倒也能迎合市場的需要，獲利頗豐。但苗錫錦并不認同這種行為。幾十年來，他從未放棄過尋找。最近，他終于在禹州鈞臺窯遺址附近找到了蘊藏著奇異能量、源于宋朝的瓷土原料。鈞臺窯是傳世鈞瓷的出產地，而苗長強的試驗則證明，用那里的原料，完全可以燒制出“更沉穩，更瑩潤，更有魅力”的當代鈞瓷！

　　然而，這種原料的“弊端”是不太好燒，燒成工藝也不是很容易掌握，所以目前仍在試驗階段。但苗氏父子深信，如果腳踏實地地沿著這條道路走下去，重振鈞瓷的往日輝煌就不是不可能。

　　踏踏實實地回歸傳統，然后再尋求超越，或許才是當代鈞瓷尋求突破的“不二法門”。苗長強告訴記者，目前他的作品的最高紀錄是五十萬元的雙龍瓶。但他認為這個價位并不能反映出鈞瓷真正的價值。“窯變無雙的鈞瓷，每一件都是曠世孤品。如果能在工藝上做到更加精益求精，我相信在不遠的將來，過百萬，甚至上千萬，都是有可能的。”

　　專家支招：

　　要會欣賞“缺陷美”

　　鈞瓷鑒賞家、聚藝畫廊經理陳國強先生認為：鈞瓷藏家要會欣賞“缺陷美”。

　　從2005年至今，作為家庭擺件的普通水準的鈞瓷價格就上漲了兩三倍，而大師級的作品上漲的速度更快，大概漲三四倍，而且有著悠久歷史文化積淀的鈞瓷的藝術水準在不斷提高，具有時代感的新器型不斷涌現。他認為當代鈞瓷是值得投資、收藏的。收藏鈞瓷，除了關注已成名成家的國家級大師的作品外，建議藏家及愛好者還要把握以下幾個原則：

　　首先，看器型。器型是展示鈞瓷藝術美的基礎，也是選擇藏品的首要條件。因此，造型大方、端莊、精巧、靈動，且比例適當、線條優美的鈞瓷是首選；

　　其次，看釉色、質感。鈞瓷的特長之一是釉色千變萬化，除了要讓人感覺賞心悅目，也要看它和器形是否搭配協調、相得益彰；

　　另外，還得看“窯變”。這是鈞瓷的拿手好戲，當然要演繹得當，并且富有意境。值得一提的是：傳統工藝燒制出來的“窯變”更有韻味，更加豐富多彩。但這也不絕對，以天然氣為燃料的鈞瓷有時也會出現“窯變”，給人驚喜。

　　總的來說，一件上乘的鈞瓷作品，這三個條件缺一不可。另外，鈞瓷本是偶然和必然結合的產物，所以鈞瓷藏家一定要學會欣賞“缺陷美”。譬如他曾看到過香港蘇富比拍賣過一件六百多萬元的元代鈞瓷，灰色的底色上有小指甲蓋一樣的翠綠色的斑點，翠色斑點之上又有一個小小的凹陷黑熔點，醒目之極，整個盤被點亮了，如果沒有這些，整個盤就灰色了，不精彩了。

　　大家簡介

　　苗長強：河南省禹州市神后鎮人，1962年8月出生于苗氏鈞瓷世家。受其父苗錫錦的熏陶，自幼酷愛鈞瓷藝術，1979年進入神后鎮新華瓷廠工作，1987年畢業于西北輕工業學院硅酸鹽工程系陶瓷專業，2000年作品“出戟尊”、“荷口盤”被中國國家博物館收藏……現為許昌市收藏家協會副會長、禹州市鈞瓷協會副會長、中國陶瓷藝術大師、非物質文化遺產鈞瓷燒制技藝代表性傳承人。