韓琴，女，1967年出生于河南省南陽(yáng)市鄧州市，于1986年8月在汝州市工藝美術(shù)汝瓷廠（國(guó)營(yíng)企業(yè)）工作，從事陶瓷生產(chǎn)工藝三十六年。2014年6月加入中國(guó)農(nóng)工民主黨，汝州市第八屆人大代表、河南省工藝美術(shù)大師、河南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人（汝瓷），汝瓷專(zhuān)業(yè)委員會(huì)主任，高級(jí)工程師，高級(jí)工藝師、中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)保健協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)藝術(shù)品（陶瓷器）鑒定師、洛陽(yáng)師范學(xué)院客座教授。2000年創(chuàng)辦韓琴汝瓷研究所，2006年注冊(cè)汝州市榮華汝瓷開(kāi)發(fā)有限公司，2017年注冊(cè)成立韓琴汝瓷有限公司，在陶瓷生產(chǎn)工藝領(lǐng)域，竭盡心力繼續(xù)耕耘。

五大名瓷之一——汝瓷

汝瓷是中華傳統(tǒng)制瓷著名瓷種之一，因窯址位于宋時(shí)河南汝州境內(nèi)而得名。汝窯位居宋代五大名窯汝、官、哥、鈞、定之首，在中國(guó)陶瓷史上有“天下宋瓷汝窯為魁”之稱(chēng)。汝窯以天青釉色著稱(chēng)于世，造型有盤(pán)、碗、瓶、洗、尊、盞托、水仙盆等，其中瓶的變化較為豐富，有紙槌瓶、玉壺春瓶、膽瓶等。汝瓷胎質(zhì)細(xì)膩，胎土中含有微量銅，迎光照看，微見(jiàn)紅色，胎色灰中略帶著黃色，俗稱(chēng)“香灰胎”，胎呈灰白色，比其他窯口的胎色稍白，是北宋官窯的主要特征。

汝窯原為民窯，北宋晚期開(kāi)始為宮廷燒造高檔瓷器，不計(jì)成本，以瑪瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天藍(lán)色較多，也有豆綠、青綠、月白、桔皮紋等釉色，釉面滋潤(rùn)柔和，純凈如玉，釉稍透亮，多呈乳濁或結(jié)晶狀。用放大鏡觀察，可見(jiàn)到釉下寥若晨星的稀疏氣泡，釉面撫之如絹，溫潤(rùn)古樸，光亮瑩潤(rùn)，釉如堆脂，素靜典雅、色澤滋潤(rùn)純正、紋片晶瑩多變?yōu)橹饕卣?。釉中多布紅暈，有的如晨日出海，有的似夕陽(yáng)晚霞，有的似雨過(guò)天晴，有的如長(zhǎng)虹懸空，世稱(chēng)“天青為貴，粉青為尚，天藍(lán)彌足珍貴。”汝窯在我國(guó)青瓷發(fā)展史上如曇花一現(xiàn)般只燒造了20余年，但它卻以泥土為母、火焰為父，在天青的炸裂中綻放出美麗，為我們傳留了獨(dú)具風(fēng)采的瓷器，讓我們不僅看到了汝窯工匠高雅素凈的審美觀和精湛絕倫的技藝，還有燦爛的宋瓷文化。

多年來(lái)，汝瓷發(fā)源地河南的許多能工巧匠為重現(xiàn)“天青”之美，嘔心瀝血，潛心鉆研，為挖掘汝瓷之美默默耕耘。而韓琴當(dāng)之無(wú)愧就是心系汝瓷、癡心不改的汝瓷開(kāi)拓者、繼承者和演繹者。一塊塊普普通通的泥巴，經(jīng)過(guò)韓琴的藝術(shù)之手，便成了擁有靈魂的汝瓷，土與火的構(gòu)筑，吸取了水的亮色，滲透著火的靈動(dòng)。而韓琴則把它們復(fù)活成一個(gè)高貴純潔的永恒。韓琴之所以是心系汝瓷、癡心不改的開(kāi)拓者、繼承者和演繹者，是因?yàn)樗驹谄胀癖姷囊暯?去審視民眾所使用的大眾平凡器物之美，并服務(wù)于大眾，讓汝瓷進(jìn)入到尋常百姓家。韓琴在永遠(yuǎn)的變數(shù)和創(chuàng)造中，把生命的才情、意識(shí)的靈動(dòng)、藝術(shù)的升華、想象的空間都熔進(jìn)了汝瓷之中。她不只是一個(gè)“燒汝瓷的女人”，更是觸摸汝瓷靈魂溫度的人。

與汝瓷結(jié)緣選擇人生

1986年，年僅18歲的韓琴為了生計(jì)進(jìn)入了臨汝縣工藝美術(shù)汝瓷廠的成型車(chē)間，開(kāi)始接觸汝瓷，沒(méi)有想到的是這次結(jié)緣使自己的人生有如此大的改變。1988年，汝瓷廠安排職工外出學(xué)習(xí)，當(dāng)時(shí)廠里經(jīng)濟(jì)條件較差，職工要“帶資”學(xué)習(xí)，全廠200名職工僅僅剩下了3人，韓琴在父親的努力下慶幸地成為了其中一員。經(jīng)過(guò)兩年的學(xué)習(xí)，1990年韓琴?gòu)暮鲜□妨晏沾奢p工技工學(xué)校畢業(yè)，原本畢業(yè)后打算努力工作來(lái)回報(bào)汝瓷廠的培養(yǎng)之恩，可因工作需要1994年韓琴不得不離開(kāi)汝瓷廠前往萬(wàn)興集團(tuán)下屬的特種水泥廠從事研究工作。2000年韓琴毅然作出了決定，從萬(wàn)興企業(yè)集團(tuán)公司辭職，在汝州市的一處院落內(nèi)開(kāi)啟了自己的汝瓷廠，多年來(lái)，憑著對(duì)汝瓷文化的癡迷和摯愛(ài)，她把畢生的精力全身心地投入到汝瓷制作、研發(fā)工作中。

堅(jiān)守技藝，開(kāi)啟科研之路

為了不斷創(chuàng)新實(shí)踐，在接下來(lái)的工作中，韓琴多次到南陽(yáng)、魯山、登封、禹州、伊川和汝陽(yáng)等地，從產(chǎn)瓷區(qū)帶回了100余種、數(shù)百公斤原料標(biāo)本。同時(shí)還購(gòu)來(lái)了快速球磨機(jī)，焊制成小型試驗(yàn)窯，多次調(diào)整汝瓷燒制配方，請(qǐng)教專(zhuān)家指導(dǎo)。然而科研之路是枯燥的，也是艱難的。歷經(jīng)數(shù)百次試驗(yàn)，數(shù)百次失敗后，每次開(kāi)窯，韓琴都是滿(mǎn)懷希望卻又提心吊膽。“雖然每次試驗(yàn)品質(zhì)量都有所提高，但是離我所追求的理想境界還有很大的距離。”韓琴說(shuō)，多少個(gè)日日夜夜，她都是陪著窯爐的熊熊烈火度過(guò)，皮膚粗糙了，白頭發(fā)也多了，累的精疲力竭，可是她一想到島田恭子那傲慢的眼神、不屑的語(yǔ)氣，立即振作起來(lái)，繼續(xù)投入到她為之鐘愛(ài)的汝瓷試驗(yàn)中。直到2218號(hào)樣品的出窯，不僅改寫(xiě)的是國(guó)外陶瓷界對(duì)韓琴作品的印象，更是改寫(xiě)了對(duì)中國(guó)汝瓷文化和燒制技藝的認(rèn)可。

大膽創(chuàng)新，開(kāi)啟了汝瓷“三步曲”

為繼承傳統(tǒng)汝瓷工藝，韓琴大膽創(chuàng)新，勇于汲取其他陶瓷工藝的新經(jīng)驗(yàn)，使自己公司的汝瓷質(zhì)量達(dá)到了空前的水平，但與宋代的汝官瓷拿到一起對(duì)比，韓琴覺(jué)得還是相差甚遠(yuǎn)，于是，她以此為目標(biāo)，力克重重難關(guān)，再次踏上了新的征程，開(kāi)始了她“三步曲”的汝瓷創(chuàng)業(yè)之旅。

在探索汝瓷燒制的道路上，韓琴邁出的第一步便是“復(fù)古”——仿燒宋代汝瓷。汝瓷燒制成于北宋晚期，金滅北宋后，汝窯也隨之消亡。其開(kāi)窯時(shí)間前后只有二十年，由于燒造時(shí)間短暫，傳世亦不多，在南宋時(shí)，汝瓷已經(jīng)非常稀有，明清皇家多次燒制都未成功。近幾十年，幾代汝瓷人用柴燒制汝窯，基本都以失敗告終，古代留下的“要想窮，燒天青”，“燒天青難，難于上青天”，“十窯九不成”等行內(nèi)流傳的讖語(yǔ)，儼然成為韓琴難以跨過(guò)的坎。

要柴燒汝窯，既要有正確的配方，又要克服燒制時(shí)升溫的困難。2013年，韓琴建起了煤柴兩用的窯爐，開(kāi)始了仿燒宋代汝瓷的艱難探索。她用柴窯連續(xù)燒了10多窯，都以失敗告終，最后，韓琴不斷改變思路，按照新的燒窯方案，溫度顯示器上的數(shù)字翻越1050度后，一度一度慢慢的上升。20多個(gè)小時(shí)后終于達(dá)到了設(shè)計(jì)值。兩天后，打開(kāi)窯門(mén)，三分之一的產(chǎn)品出現(xiàn)夢(mèng)寐以求的天青色。就這樣，力圖恢復(fù)汝瓷燒制的韓琴，在面臨經(jīng)營(yíng)、資金困難的多重壓力下，一次次調(diào)整配方，反復(fù)試驗(yàn)，歷經(jīng)上千次失敗后，逐步攻克技術(shù)難關(guān)，終于成功再現(xiàn)了天青釉汝瓷。

“復(fù)古”成功后，又對(duì)制大器型汝瓷發(fā)起了挑戰(zhàn)，她帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)深入鉆研分析，成立了產(chǎn)、學(xué)、研三個(gè)公關(guān)小組，通過(guò)汝瓷胎體尺度特性與汝瓷瓷胎的配料、胎體結(jié)構(gòu)、密度、流變、傳熱傳質(zhì)特性相互影響的研究，開(kāi)發(fā)了大尺度汝瓷制胎方法與胎體干燥工藝，突破北宋汝窯“汝不盈尺”的制胎技術(shù)限制；通過(guò)對(duì)瑪瑙、動(dòng)物骨灰等十多種礦物原料配料比例對(duì)成色特性的研究，開(kāi)發(fā)出了大尺度汝瓷釉料配方；通過(guò)對(duì)釉料研磨粒度、密度、浸泡時(shí)間等對(duì)釉料特性的影響，開(kāi)發(fā)了新型釉料炮制工藝；通過(guò)對(duì)胎體尺度對(duì)釉層厚度、燒成方法、燒成溫度、開(kāi)裂特性影響的研究，開(kāi)發(fā)超大型汝瓷燒制工藝……后歷經(jīng)90多次的試驗(yàn)燒制，耗資5萬(wàn)多元，韓琴終于從200多個(gè)素胎中成功燒制出8件大器型，填補(bǔ)了汝瓷領(lǐng)域的空白。2010年12月，她又成功開(kāi)發(fā)出高達(dá)1.5米的超大型巨無(wú)霸荷葉口瓶，后來(lái)又陸續(xù)開(kāi)發(fā)出大畫(huà)筒、觀音瓶、魚(yú)缸、魚(yú)尾瓶、柳葉瓶等10余個(gè)品種的汝瓷特大件作品。

成功燒制的大器型汝瓷，讓韓琴在市場(chǎng)上擁有了一席之地，但隨之而來(lái)的并不只是成功的喜悅，她又在汝瓷的實(shí)用性上發(fā)起了挑戰(zhàn)，邁出了她汝瓷路上的第三步——燒制健康環(huán)保的茶具和餐具。如今，韓琴汝瓷在市場(chǎng)上早已口碑兼具，迄今為止，韓琴汝瓷作品深受中外收藏家、鑒賞家、藝術(shù)家的青睞，視為當(dāng)世難得的藝術(shù)瓷珍而聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，遠(yuǎn)銷(xiāo)海內(nèi)外。

傳承技藝，聯(lián)盟發(fā)展

作為為數(shù)不多的汝瓷女藝術(shù)家，回顧這些年的創(chuàng)業(yè)路，韓琴坦言，一個(gè)女性干一番事確實(shí)很難，在困難中她哭過(guò)也笑過(guò)，但面對(duì)自己鐘愛(ài)的汝瓷，再累也感覺(jué)很快樂(lè)。成功貴在堅(jiān)持不懈，韓琴用她永不言棄的精神證明了自己，也成就了韓琴汝瓷。

更難得的是，韓琴的目光并不局限于自己的發(fā)展。2015年，她聯(lián)合6家汝瓷企業(yè)組建汝州市汝瓷眾創(chuàng)聯(lián)盟，渴望以這種抱團(tuán)發(fā)展的方式為汝瓷的發(fā)展開(kāi)創(chuàng)更美好的前景。“這個(gè)大氣候，國(guó)家叫整合資源。我做得早一點(diǎn)，能把這6家組合起來(lái)，大家齊心協(xié)力，這樣汝瓷的發(fā)展空間也大一點(diǎn)。把資源整合了以后，在發(fā)展的過(guò)程中它的路子更寬，而且能把汝瓷的文化傳承得更遠(yuǎn)一點(diǎn)。”這是韓琴組建汝瓷眾創(chuàng)聯(lián)盟的初衷。雖然研制開(kāi)發(fā)的當(dāng)代汝瓷，為韓琴帶來(lái)了可觀的市場(chǎng)效益，但她知道，傳承古代汝瓷之精髓，才是汝瓷發(fā)展的根基所在。對(duì)于汝瓷未來(lái)的發(fā)展，韓琴一再?gòu)?qiáng)調(diào)傳承的重要性，歷經(jīng)重重困難恢復(fù)天青釉汝瓷，反復(fù)試驗(yàn)燒制成汝瓷“巨無(wú)霸”……這些一步步實(shí)踐得來(lái)的汝瓷技藝，以及多年來(lái)對(duì)汝瓷文化的深入了解，韓琴都渴望能有所傳承。“我希望能帶一批喜愛(ài)汝瓷的年輕人，只要他們?cè)敢鈦?lái)學(xué)，我都可以帶。”

苦盡甘來(lái)，如今韓琴成功了，面對(duì)成功，她卻覺(jué)得肩上的擔(dān)子更重了。把真正的汝瓷文化傳承下去，讓更多的人了解汝瓷、認(rèn)識(shí)汝瓷、喜愛(ài)汝瓷，是韓琴未來(lái)的努力方向。我們相信，懷抱希望的韓琴，明天會(huì)更璀璨。

榮譽(yù)滿(mǎn)滿(mǎn)

近年來(lái)，韓琴的辛勤耕耘也換來(lái)豐碩成果，她的作品汝瓷細(xì)頸瓶被英國(guó)珍寶博物館收藏；作品荷葉瓶等四件作品被汝州市汝瓷博物館收藏。作品榮獲2009“閩龍杯”全國(guó)陶瓷原創(chuàng)設(shè)計(jì)電視大獎(jiǎng)賽一等獎(jiǎng)、第七屆中國(guó)(北京)國(guó)際文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)工藝美術(shù)金獎(jiǎng)等30多項(xiàng)大獎(jiǎng)，先后有3項(xiàng)技術(shù)獲得國(guó)家專(zhuān)利，30多件作品獲得外觀專(zhuān)利。2012年，韓琴被授予“中國(guó)誠(chéng)信企業(yè)家”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)，她所經(jīng)營(yíng)的汝州市榮華汝瓷開(kāi)發(fā)有限公司也被授予“河南電視臺(tái)上榜單位”、“中國(guó)質(zhì)量誠(chéng)信企業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)員單位”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。

然而面對(duì)她今后的汝瓷之路，韓琴說(shuō)：“汝瓷是古代能工巧匠留給我們的寶貴財(cái)富，我要繼續(xù)傳承汝瓷文化，傳承汝瓷匠人精神，開(kāi)發(fā)出更多現(xiàn)代特色的健康實(shí)用汝瓷，把原產(chǎn)地汝瓷推向國(guó)際市場(chǎng)。”