我們順著青山之麓那蜿蜿蜒蜒的小路繼續往山上走，來到瓷泥礦洞口。這里是當年采瓷泥的礦井，洞有幾十米深，這個洞的開采也已經有一百多年歷史了。洞口邊，是一個數米見方的平臺，這是老戲臺。當年，這里經常笙歌短笛，熱鬧非凡。如今，戲臺上的仕女芙蓉早已褪去了鮮艷的色彩，只剩被茂盛的草木掩蓋的殘垣。

      漫山遍野的碎瓷片和窯具，令人嘆為觀止，也讓人浮想聯翩。在溈山的制瓷史上，有一個不成文的規定：燒廢的瓷器，不準扔水里、田里、路上，只能往山上倒。在溈山，每一座山都布滿碎瓷。據說，月形灣窯的這座山上，碎瓷堆積厚度可達數十米。
      清末民初，溈山的制瓷業迎來新時代，并成功創燒醴陵釉下五彩瓷器，1915年，醴陵釉下五彩瓷在巴拿馬博覽會上獲得金獎，醴陵近代瓷業達到新的鼎盛時期。那時溈山范圍內有瓷廠幾百家，居民、窯工、商賈等人口過萬，戲臺、綢莊、飯館一應俱全，出現了“小南京”的盛世景象。可謂是山山窯火，處處冒煙；草蓬里是和泥、做坯、繪畫的瓷工忙碌的身影；街道的旅館里，是操著各種口音的瓷商。“吱吱呀呀”的獨輪車，馱著竹簍子包裝的瓷器，沿著山腳下的那條古道，奔向姜灣碼頭，從那里裝船，由淥江轉湘江，然后出洞庭，過長江，進入千家萬戶。年復一年，醴陵瓷器就在這景象中揚名中國，揚名世界。