到達醴陵稍作休整后，前往揚龍窯拜會已故中國工藝美術(shù)大師陳揚龍之子陳志峰夫婦，以及長女陳利大師。

揚龍窯是由中國工藝美術(shù)大師、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人——陳揚龍先生創(chuàng)辦,是一家專心研制醴陵釉下五彩瓷的科研探索性機構(gòu),2014年被文化部授予國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護示范基地。

揚龍窯以展示傳統(tǒng)文化內(nèi)涵與藝術(shù)魅力為宗旨，在傳承優(yōu)秀技法的同時對材質(zhì)、器型、工藝、裝飾、色彩等多方面進行深入的創(chuàng)新研究，且不斷完善先生獨創(chuàng)的“薄施淡染”技法。

老友會面，格外親切

綠寶石藝術(shù)陶瓷館館長朱東明在陳志峰夫婦的陪同下欣賞楊龍窯的新作品

陳揚龍大師在指導(dǎo)女兒和兒媳畫畫

 已故工藝美術(shù)大師陳楊龍80年代指導(dǎo)女兒陳利畫瓷的照片

 已故中國工藝美術(shù)大師陳揚龍的長女陳利，兒媳申彬均是陳揚龍大師的學(xué)生，陳揚龍大師對學(xué)生的要求相當(dāng)嚴格。初學(xué)時的三個月里每天都是臨摹一張畫稿，基本要求是100遍，不停重復(fù)地畫，在這個過程中首先掌握毛筆的特性，然后再教如何用線，很多時候都要練到晚上12點多。

陳利大師向朱東明先生演示釉下五彩的分水技法。

 “薄施淡染”的主要特點：

 其一，可以豐富畫面層次，用很淡的色料繪制時，能表現(xiàn)出似與不似的意境。

其二，繪制的色彩不是浮在泥坯的表面，而是滲浸到泥坯的深層。這樣燒成后即便色彩很淡都能顯得很有厚度，不給人單薄的感覺，同時通透淡雅、有飽滿的水分感。

其三，運用“罩色”可以達到很多特殊效果。比如將墨色打底，上面可以“罩”多種色彩來改變色相。這種罩色運用得好，比混合調(diào)成的復(fù)合色更富于變化，甚至收到復(fù)色所不能及的效果