羅小聰青花作品，采用潑墨和剔青兩種技法，對比以往的青花山水作品有了新的突破。遠山用青花潑墨技法層層疊加，空間深遠，山與青花融為一體，在積墨處，再以剔青手法繪制，剔刻出房屋與樹木，被剔刻出的房子與徽派建筑的白房子呼應一致，潑墨所呈現的青山又與山體恰到好處，遠山與徽派的房屋所呈現的畫面就是江浙熟悉的徽派山水人家，這是羅小聰青花水墨的特色。在潑墨技法上，很好的利用了青花料和坯體的特點，潑墨所產生的流動和坯體的吸水性被很好的利用，青花水墨表現上增加了剔這一工序，豐富了青花水墨技法。干道甫的青花作品，受現代實驗水墨影響，其作品注重材料本身特點。

        在實驗水墨畫領域，臺灣劉國松是比較突出的，其山水作品很好的利用了各種材料，并在材料發揮的基礎上再營造意境，這一點干道甫的青花作品做了大量的實驗創作。青花這個單色畫種在探索青花本身的材料特點無疑是很重要的，這對于青花水墨畫的發展具有進步意義。

盧禹舜青花作品

吳山明青花作品

何加林青花作品

姜寶林青花作品

        現代水墨畫家來景德鎮畫瓷，無疑給景德鎮青花水墨畫帶來新的氣息，他們對材料的掌握比不了景德鎮的畫師，但其自身對于水墨畫有很深的功底，學養與筆墨都是不同于景德鎮畫師的。《大器叢書》和《青瓷新韻》兩套書集中前后出版了國內水墨畫家瓷上繪畫作品，通過作品可以看到外來畫家對于青花新的理解。外來水墨畫家從紙上改為瓷上繪畫，原來紙上的水墨畫畫好就可以看到最后的效果，到瓷上卻要經過罩釉燒制才能看到。水墨畫用的是平面的宣紙，畫面可以整體的看到，便于欣賞，而瓶子是一個旋轉的立體造型，這就不同于紙上繪畫了。綜合各種因素，總結外來水墨畫家在青花水墨畫表現上的有幾個特點：1、注重紙上筆墨功夫；2、注重畫外修養；3、所畫青花水墨具有創新精神。

        外來水墨畫家并不是長期扎根于景德鎮作畫，所以對于青花材料的陌生暴露出另外一些缺點：1、對青花的料性不如水墨自如；2、坯體對于青花料的吸水性和紙上水墨不一樣；3、渲染技法不自如不能有效的控制畫面。雖然工藝材料對于外來水墨畫家比較陌生，但是所畫的題材面貌給青花代來了創新，現代水墨畫家把紙上水墨移植到青花上表現對于青花水墨畫是有促進發展作用的。現代水墨畫對于傳統水墨畫有幾點創新，繪畫材料、題材表現綜合為這兩大元素，繪畫材料發揮了材料本身的特點，利用各種手段達到水墨畫想要的效果，題材表現增加了更多以往傳統水墨畫沒有的題材。青花水墨畫更加注重材料本身的工藝，發揮其材料特點可以增加青花水墨畫的表現力，題材表現可以重注自然物象以自己的感受去表現。