瓷上繪畫雖然從唐代就已經開始，從各地窯口分布再到歷史演變，大致經歷了唐代長沙窯、宋代磁州窯到景德鎮窯的過程，長沙窯和磁州窯呈現給觀眾的顏色都是接近黑色的，或黑色或赭黑色。盡管其顏色更加接近于紙上繪畫的墨色，但歷史發展并沒有選擇這兩個窯。窯火時斷時燒，而到了元明清三代，景德鎮窯從事青花繪制的人越來越多，到今天就更多了，為青花水墨畫形成提供了條件。

高建軍青花水墨作品“道”

高建軍青花水墨作品“夢荷”

高建軍青花水墨作品“夢見米芾”

        從青花瓷發展史中可以看見很多精美的瓷器，其中不乏出現帶有水墨繪畫性的青花裝飾器物。元代出現了大量帶有人物故事畫的青花器物，明代民窯青花的瓷畫大寫意，清代青花混水的大量運用成熟，直到近代王步青花的集大成。青花瓷中這種水墨繪瓷過程是不同于裝飾青花器物的，筆者稱其為青花水墨畫的發展史。元代人物故事在青花器物上繪制，充分發揮了水墨畫中線的運用，而民窯青花中的寫意題材草蟲，花卉，山水，人物，充分發揮了青花水墨特有的渲染，猶如水墨在宣紙上的暈散，明代青花大寫意畫法是元代青花沒有的，清代在青花渲染表現上更加成熟，康熙時期的青花水墨畫在用線、用筆、用色上都恰到好處。元明清三朝青花水墨不同的風格共同構成了青花水墨的筆墨內容。

      青花得以延續是因為：其一，景德鎮窯燒制的青花顏色細膩，可以表現諸多題材，繪畫手法多變是其他窯達不到的；其二，釉面和青花顏色最匹配，宋代的青白釉為后世青花的燒制做好了鋪墊；其三，元代瓷土引入二元配方，無論從造型和瓷體硬度都比前代進步了，瓷胎的進步決定了青花器物更加實用。這三個因素是青花得以燒制成功的重要原因。

高建軍青花水墨作品“行者” 

高建軍青花水墨作品“山水”

高建軍青花水墨作品“江畔”

        青花水墨畫和中國畫中的水墨畫有相似之處，也有不同之處。水墨畫是在中國傳統繪畫中分離出的一種繪畫形式，而青花水墨畫和水墨畫最大相似之處，都是用單色繪畫，也具有象征性和自然性，而青花水墨畫也是在眾多裝飾器物中分離出來，漸漸形成了青花水墨畫。它不同于中國畫中的水墨畫歷史，年代不一樣，顏色不一樣，也正是這種特有的高溫藍色，獨具特色的用筆和渲染造就了青花水墨畫獨特的藝術魅力。青花水墨畫歷史久遠，在歷史演進的同時，偉大的勞動人民締造了無數精美的青花水墨畫。