青花料：青花之所以是藍色的要從其未燒制之前說起。陶瓷不同于其他物質，它是經過高溫燒制后得來的，呈現給我們的藍色實際上是一種耐高溫的礦物顏料，燒制前后顏色不一樣。

    清代陶瓷相關著作中對這種礦物料有明確的記載，乾隆年間朱焱所著《陶說》中寫到：“青料揀選，有料戶專司其事。黑綠潤澤，光色全著為上選。仿右霽青、青花，細器用之。雖黑綠，而欠潤澤，只供粗瓷。至光色全無著，一切選棄。用青之法，畫坯上罩以釉水。入窯燒成，俱變青翠。若不罩釉，其色仍黑。火候稍過，所畫青花，亦多散漫。青中有韭菜邊一種，獨為清楚。入火不散，細器必用之。”

高建軍青花水墨畫

        青花料在繪制好后，要罩一層釉水，燒成后才會變成青翠欲滴。如果燒過了火候就會變得模糊散漫，在繪制、罩釉、燒成三道工序中都有其固定的法則。文中提到一種“韭菜邊”的青花料是上等的青花料，在燒成后不容易變色而且很清楚，做上等瓷器就必須用它繪制。今天市場上有很多青花料，好的青花料呈現青翠色，而且清澈見底，釉面的光澤更加凸顯其顏色亮麗。有的青花料燒制后猶如泥塘渾濁不堪，青花料顏色暗淡發蒙。不同于宣紙上的墨色，瓷器還要罩一層釉水，要透過這層釉水才能看到這青翠之色，所以選用上等青花料是繪制青花水墨畫的前提。

高建軍青花水墨畫

      古時在選用青花料礦土的時候已注重優劣之分，上等青花料用于細膩瓷器繪制，而下等青料做粗瓷來繪制。這些古時的青花料選制為后代青花水墨畫的繪制起到了關鍵作用，只有顏料的完善才能使工藝發揮到極致，也更加接近于傳統繪畫的表達。《陶說》中還記載：“青，用陂塘青，產樂平一方。嘉靖中，樂平格殺，遂塞。用瑞州諸處。蘇泥勃青，宣窯青花器用此，至成化時已絕。回青，正德時大珰鎮云南，得此于外國，嘉窯玉器用此，其后亦不能繼。”在現今存世的青花瓷和書籍圖片中，筆者發現明朝長達三百年的歷史，各個時期青花瓷顏色卻有很大不同。通過古籍記載推測，由于各個時期歷史原因，地理原因和人為原因，采取上等青花料波瀾坎坷，而器物的燒造等級，青花料的運用也大有不同。也正因為如此，呈現給我們今天的青花，有多種顏色，繪者可以根據自己的喜好，挑選其青花，其產地不同，揀選工藝不同，青花運用發色必不同。由此可以推斷，宣德時期大量的運用蘇泥勃青，到成化已經用完了，時間到了嘉靖時期又選用回青，為何各個朝代各個時期選用不同青花料，這還是因為青花料的顏色有等級之分，其發色不同，直接決定了青花瓷的品質。蘇泥勃青發色濃艷沉重，這在青花史上是首列，在這之前沒有比這更好的青花原料，故而創造了獨具特色的元青花。

高建軍青花水墨畫

     現今青花料的選配上，筆者調查市場，大多數所售青花料均出自云南地區，礦土采回后，技師還要揀選再調配人工提煉的氧化鈷，調配出各種所需的青花料。筆者認為雖然現代科技發達，然而天然鈷土礦石不可替代，經過人工配置的青花料和上等的天然青花料有很大差別。元青花礦物含量高鈷高鐵低錳，明清多選用高錳低鐵的青花料，所以發色上元青花中顏色最深處會犯有料斑，而明清時期這樣的問題就減少很多了，這和所選的青花料有直接關系。古時的青花料發色幽藍清亮，相比較今天所用的青花料，都不及古時所用。一幅好的青花水墨作品選用青花料是第一步也是最重要的一步。

高建軍青花水墨畫

      釉料：不同的透明釉罩上青花料后，經過高溫燒制出窯，其顏色也不同。釉料的選擇對于青花繪制也是非常重要的。說到釉料這就不得不提到宋代的青白瓷。《江西通志》這樣記載：“宋景德中，置鎮。始遣官制瓷鞏京師，應官府之需，命陶工書建年‘景德’于器”。自公元1004年昌南鎮有了新的名字景德鎮，自此以后一直沿用至今，而能以皇帝年號命名城市的名稱是不多見的，可見真宗皇帝對景德鎮生產的瓷器有多喜愛，這一時期景德鎮主要生產青白瓷。青白瓷也叫影青，映青，隱青，這樣稱呼主要是指青白瓷釉面，在潔白的瓷胎上覆有一層青色的釉面，這種釉面看去如青玉一般，白中泛青，青中泛白。釉的透明度極高，光澤性強，在燒制的時候有流動性，瓷胎斜側處釉會隨溫度升高留入器物底部，而瓷胎的積釉處就呈水綠色，也有種說法叫“假玉器”。蔣祈《陶記》這樣描述：“景德陶……皆有饒玉之稱”正是宋代青白瓷大量燒制，青白瓷影青釉的特性，為元代青花盛行奠定了基礎。自元以后，青花所用的釉面大多數都用青白釉（影青釉），選用影青釉也是繪制青花水墨畫的前提。