瑞典藝術(shù)家烏拉·克雷茨及古斯塔夫·克雷茨的作品讓我第一次對現(xiàn)代藝術(shù)充滿好奇。當我國古老的制瓷技術(shù)被現(xiàn)代藝術(shù)家演繹發(fā)揮，創(chuàng)作出這樣令人“驚艷”的作品時，我真有些驚呆了。那濃郁、亮麗而又過渡自然的釉色讓每件瓷器呈現(xiàn)出一種誘人的華麗和硬朗，與古瓷的柔美靜雅截然不同。而他們的創(chuàng)作靈感，竟來自于我國宋代的瓷片。

桌上的蘋果

立方體

  宋代瓷片以及它特殊的光澤深深吸引了克雷茨夫婦，由此形成了他們基本創(chuàng)作理念。當時一片帶有魚形圖案的碎片尤其引人注目，這塊青瓷碎片上淡綠色的釉面，燃起了克雷茨夫婦追求厚重且明澈效果的愿望。這一理念后來日臻成熟，逐漸形成了其作品的特點：形狀較大、釉面厚重的陶瓷作品。而燒制技術(shù)更是受到宋代鈞瓷的啟發(fā)，克雷茨夫婦被譽為是唯一復(fù)原了古老中國瓷器燒制技術(shù)的當代藝術(shù)家。鈞瓷的窯變釉經(jīng)過現(xiàn)代藝術(shù)理念和技術(shù)手段的改造，形成全新的藝術(shù)流派。藝術(shù)家的想象力和創(chuàng)造力實在令人嘆服！