土爾其宮女與女奴 1839年 讓－奧古斯特－多米尼克·安格爾 法國 72cm×100cm 布 油彩哈佛大學 福格藝術博物館藏 這是一幅頗具東方阿拉伯情調的作品，描繪的是土耳其王族婦女的閨房生活。一個百無聊賴的年輕宮女橫臥席上，兩個女奴在身旁侍候，左邊彈琴女奴神色漠然，她敞開前胸，目光陷入沉思，裸女明潤光潔的肌膚與室內昏暗的暖色調形成對比，人物都融入富有東方情調的室內裝飾之中，這幅畫的裸體宮女，從形到色，都富有個性，不再是文藝復興繪畫人性體現的翻版了。

    后宮露臺 讓－萊昂·熱羅姆 法國 80cm×102cm 布 油彩私人藏　　畫家熱羅姆是浪漫派畫家德拉羅什的學生，卻又極善安格爾嚴謹的線條。1856年，他曾赴埃及與近東旅行，收集和紀錄了大量關于近東的風土人情，創作了一批極富東方情調的作品，轟動了整個法國畫壇。熱羅姆畫的這幅《后宮露臺》，描繪了阿拉伯王宮最隱秘的后宮生活，描繪了生活于后宮的王妃、宮女等女眷的閨閣生活，有的在洗浴，有的在清談，有的在沉思……，幾乎都流露出一種惆悵與茫然的神情，華麗的露臺，冰冷得象囚室，不見天日，只有露臺外面才是晴朗的天空與清新的氣息。從構圖和色彩處理上，都遺留著古典主義原則的嚴謹性，注重細節的和諧對比，人物、服飾、建筑尤重質感的表現，充滿異國情調。

    梳妝的浴女 1859年 讓－巴蒂斯特－卡米耶·科羅 法國 179cm×92cm 布 油彩私人藏 畫家描繪的《梳妝的浴女》，雖然用了模特兒，但顯示的創造性，卻不同于其它肖像創作。畫家以全身像的形式展現神話的境界：裸體女郎在野外接受女傭人的化妝服侍，裸女可能是山林女神寧芙，但她又是現實中的少女，只不過這是一種虛構的現實，遠處還有一讀書少女；在林子后面，是白茫茫一片，是水是霧，令人茫然。這是詩一般的境界，反襯出梳妝浴女高貴、善良而又富于幻想的性格。

    梳妝 約1716年 讓·安托萬·華托 法國 44cm×37cm 布 油彩倫敦　華萊士收藏館藏 畫家以嫻熟的技巧，描繪了正在梳妝的少女。豐碩健美的裸女以"S"形動勢展示了青春肉體的魅力，棕色的帷幔，紅色的簾幕與白色的臥榻都被畫家表現得極其纖巧、細微、華麗，甚至不惜繁縟，以烘托少女肌膚的柔美色彩。整幅作品呈現出一種濃艷、奢麗與肉感；這正是羅可可時期的藝術時尚，反映出貴族階層生活的奢侈享樂。

    伊里斯和莫菲 1811年 皮埃爾－納西斯·蓋蘭 法國 251cm×178cm 布油彩圣彼得堡 艾爾米塔什博物館藏這是一件屬于古典主義法則的繪畫作品，但卻充滿了浪漫主義的自由想象。小天使拉開了帷幕，使神女莫菲看到了熟睡的伊里斯，了卻了相思相愛的心愿。畫面上的莫菲，裸體端坐云端，伊里斯則橫臥睡榻，酣然入夢。其色彩關系、素描處理、造型特點以及明暗對比，手法高超，使這幅作品顯得統一完整。

    后宮之美 亨利·呂西安·杜塞 法國 畫布油畫 45.4×35.7厘米墨西哥西蒙基金會藏《后宮之美》是《后宮》的姊妹篇，畫的是一個帶著薄薄面紗而胸部袒露無遺的女子。這幅作品充分展示了作者的肖像畫功底。

    《梳妝的維納斯》 布歇布歇就這個畫題作過多幅變體畫，這幅梳妝的維納斯最具典型性。畫中維納斯被置于絲綢錦緞和珠寶首飾之中，簡直就是從天上下凡的仙女，她矯揉造作，懷抱鴿子搔耳轉首，小愛神圍著她裝飾打扮，甚是歡樂，體現出愛與美的象征。有位評論家指出：“他畫的裸體女人不過是剛從緞子枕衾爬起來的嬌滴滴的貴族女性的化身。法國作家龔古爾挖苦這位教授院長說：“他是用猥褻的暗示與刺激來減輕路易十五的傷感

    《奧莫爾菲小姐》又稱《躺在沙發上的奧達麗斯克》， 布歇 油畫 1752年 59×73厘米描繪閨房隱秘環境里的裸女是布歇的天才，他以高超的造型技巧和色彩表現力塑造有血有肉的人體，極富理想美和感官刺激。畫中裸女豐潤艷麗而富有彈性的肌膚被描繪如真，被揉皺形成繁雜褶紋的環境與光滑細膩且單純的人體形成對比襯托，人體的血肉色彩變化精妙，布歇不愧是位色彩大師。

花香 The Fragrant Iris by Guillaume Seignac 吉婁梅·賽涅克（1870-1924）法國學院派畫家