3月20日12時30分，已經迎來了春分。《月令七十二侯集解》：“二月中，分者半也，此當九十日之半，故謂之分。秋同義。”春分后，就要進入陽氣氤氳、千花百卉爭明媚的日子了。
春天來了，韓美林的“春姑娘”也來了
讀不完的“天書”——《豆蔻梢頭·韓美林人體藝術作品集》序言
韓美林
愛“女”之心，人皆有之。不過有直言不諱的，也有羞答作態的，這兩種都屬于“點頭派”的。但是也有那些說“禍水”，又吃葡萄又說葡萄酸的“假惺惺派”，我們都挺忙，甭去管他吧！
我是個畫家，知道即使女畫家也畫女人體，這種選擇不一定單單是男畫家的事。
這個世界本身就這么美好。有青山綠水、星星月亮、大江大河、老虎獅子、蝴蝶蜜蜂、雕鵬小雀……但是，只有這些沒有人也湊不了一臺戲。人、人體、女人體是大自然給的，每人一份，所以大哥二哥別講麻子哥，我們應該從心底里講一句真話：這是天造就的。
“天衣無縫”。脫也脫不去的“天衣”，就是說的人體，他是大自然的精心杰作，是人們一生下來就得到的精神兼物質的禮物。
人體是什么？我講不好，但是我認為他是世界上最說不出、道不明的一個“什么”。盡著人們的才智，即使最豐富的語言、最優美的樂章、最浪漫的詩歌又能怎么樣呢？你急得滿眼血絲、唾沫星子滿天飛，料你也講不好人體有多美！再能耐的畫家、再瑰麗的色彩，再瀟灑的線條也抹不出人體那些微妙的、獨到的、抓耳撓腮的“美”。
有一輩子攝影經驗的老手又怎么樣呢？憑心而論，哪一個角度不是使你一次又一次的激動，不斷變換燈光和鏡頭，動腦筋、拍大腿、沒完沒了的心潮澎湃、激浪漣漣呢？
畫家們更不用說了。變著顏色、變著形，七法八法十二法，不管是什么達達派、印象派、野獸派、抽象主義、新抽象主義、寫實主義、新寫實主義，甚至用最細膩的照片來“折騰”……使出渾身解數來表現人體都不如“天造的”人體那么生動、那么難以用任何形式來表現他的美。他們從現實，到神話，到“荒蕪宇宙”中尋找“原始生命的生存狀態”，用“鮮紅”、“鮮綠”就表現出來的“激情”，用“畸形的”、“病態的”、“極度鮮亮的”、“經過嚴格設計的”非常講究的瘋狂加野性，加幻想，加痛苦，加吃奶的勁來表達這萬分激動、萬千瀟灑的人體。歸根結底：藝術家與大自然相比，誰也沒有道出這種“極盡”的、“高度凝練”的美來。
不客氣地講：誰也不敢和這個神秘的大自然較勁。
我們看到的這些萬千姿態的“大美人”，占大多數的是生活中的形象和安排，即使變了形、幻了像、甚至用了真人、真美人、真明星美人又怎么樣。藝術上的配合、加強、提煉的功夫不到，就難從人體上讀到語言、聽到樂章、看到高尚、悟到神圣。
一句話：內在型的、學問型的作品不是那么多。
我們直觀人體，不能僅限于人體上那幾個不多的“零部件”。那里有深邃的學問、含蓄的語言、攝魄的魅力。有絲絲秋雨，有大浪淘沙；有黃土高原，有千年文化；有高山流水，有綠草茵茵；有震撼，有哀怨，有火焰，也有沁涼。在藝術家的眼里，還有深不可測的聯想、宏偉的框架、纏綿的情絲、道不出來的柔情、悟不出來的裝點、花了眼的色彩，是活脫脫的藝術“真”人、真形象。一切的一切，都是從人體里讀出來的。
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我希望世上不論哪一門類的藝術同行們，能創造一個像基督和釋迦牟尼一樣的“形象”，不過她是人體，是人的“女神”，人們對她不是敬而遠之，而是鐵了心地愛她、疼她、信她，她是人不是神。
不大容易。
舉世皆知，斷了臂的維納斯和沒有眉毛的蒙娜麗莎絕對摘不了“人的美神”的桂冠。這個世界不斷創造人，只有不斷地追求不完美才是人生。如果真以維納斯和蒙娜麗莎為人的美的極限標準的話，這個世界真的是“沒勁”了。
早在50年代當學生時就畫了人體，那時的人們對人體的看法還是舊社會的那一套，從容自如的畫人體在美術學院也不是平常事，有點神秘！
我第一次畫人體已經是53年前的事了。我們班一共九個人，五個女同學。都是沒有談過戀愛的童男童女，模特兒青春陽光，我們叫她“候姑娘”，她很大方，與我這些初涉藝術的毛頭青年人相比，我們比她緊張，畢竟是第一次。
我第一次見到這女人體，腦袋充血，頭不敢抬，我們的同學與我一樣。有的女同學不敢看模特兒，比著旁邊同學的作業“間接”寫生。這時人體美不美也顧不上了，只書呆子式的在這女體上找“三面五調”、“三度空間”……這場寫生成了新鮮事，總務科還有什么“室”的工作人員都借著理由來“檢查水管”、“檢查電閘”，折騰得候姑娘藏起來好幾次。
這場人體下來什么收獲當時都忘了，畫人體權當是藝術大門里剛剛踩進的第一步吧！
后來大學里我當了老師，備課、寫生就成了平常事了。
在人體上下功夫是近幾年的事，上千上萬的稿子沒想到已“綠樹成蔭”了。
人生得有幾次折騰，對男人來講折騰不是個壞事。千年的習慣，不論中外古今，女人沒事業沒人笑話，沒工作沒事，不奮斗也沒事；有工作、有事業男人也敬佩。但是男人沒有工作，沒有事業加上娘娘腔沒有哪個人喜歡，這種觀點非一日之見了。我事業上的折騰來自我的同行，依我說在有文化的社會中，同行應該是親家不能是怨家。咱們中國人喜歡窩里斗，干哪一行就哪行，跳行不行，跳進來“大爺就把你滅了”！
72年“文革”出獄后，我在工廠繼續勞動，沒有人理我，一干就是14年。這14年里我沒條件畫畫，只畫了一些小動物，這樣也引起了很多是是非非。小動物在美國一轟動，咬耳朵的人就上下跳著說我“就會畫豆腐干子那么大的小狗小貓！”這句話放到我的性格上正好助了我一把，“豆腐干子”是我沒有條件，“小狗小貓”是為了不犯政治錯誤，絕非我沒有實力。
就這樣人大會堂，中南海十幾米二十幾米的畫登上了大墻，后來又上諫我“只會畫動物不會畫人物”。這嚼舌根的諫言，將我拍案而起。我科班出身，而且50年代天安門游行的大宣傳畫都出自我手，對這挑戰性的進攻，當然毫不猶豫地下了應戰書。不畫就不畫，要畫就畫人體，而且是女人體，還得是零部件少之又少的背部，先決條件是默寫。
二十多年下來，我深知這“人體”不是單純的那些“部件”，這文學、詩歌、音樂、舞蹈，這人生悲歡離合、喜怒哀樂，這粗、野、輕、柔、云里、霧里、天上、地下……都能在這里找到共鳴。
由寫生到默寫，這是我創作的一個飛躍。不經這個階段，我是無法將人體往另一個境界里引發，天人合一，各人有各人的角度，自己去“悟”去吧！
我想對這人體的體味，也只能到此了。到了這個地步若提起拍賣、客戶、墨寶、潤筆費、成交價……不是成了惡夢初醒了嗎？
人生有許多樂趣，換個活法也不錯。
誰都喜歡做夢娶媳婦。
這次出版的畫作不是寫生，沒有模特，是我平時探索的考卷，我深知人體這個大學問不容易出頭。反正是我畫了，而且不同筆、不同紙、不同處理方法。而今，我將向油畫人體進取，相信笨鳥先飛早早起步，哪怕是多跑幾米也好。
人體是繪畫行里最難攻下的堡壘，我相信那句“即使是單純的量變，也能引起質的飛躍。”
我多么希望我繼續變下去！
韓美林人體速寫手稿