相逢在松塬　何海霞(1908-1998)

松鶴延齡何海霞(1908-1998)

毛主席詩(shī)意 鏡心 紙本設(shè)色

      款識(shí)：暮色蒼茫看勁松，亂云飛渡仍從容。天生一個(gè)仙人洞，無限風(fēng)光在險(xiǎn)峰。毛主席題廬山仙人洞詩(shī)一首。

      華山是何海霞筆下最常出現(xiàn)的題材，此幅《毛主席詩(shī)意圖》畫松樹華岳，平頭取勢(shì)，水墨為宗，略加渲染，發(fā)揮墨色變幻，以勁挺的筆法，刻畫華山山石的嶙峋之美，開闊的景象，彰顯出畫家對(duì)整體不凡的控制能力，豎長(zhǎng)挺拔的構(gòu)圖，則突顯出“華岳崢嶸何壯哉”的萬(wàn)千氣象。此畫是何海霞七十年代之前的畫作，并不是對(duì)景寫生，而是將華山的松樹以及其他峰岳寫生，意匠組合，畫成之后，不管是后來到富平、還是莊里，都一直帶在身邊，希望有時(shí)間能夠?qū)⒋藰?gòu)圖更深入地研究下去。

      何海霞（1908—1998），中國(guó)著名國(guó)畫家，中國(guó)畫研究院（中國(guó)國(guó)家畫院的前身）的專業(yè)畫家；滿族，初名何福海，字瀛，又字登瀛；1908年9月生于北京，其父母酷愛文藝，對(duì)少年時(shí)代的何海霞影響頗深。

      何海霞幼時(shí)即喜愛書畫，青年時(shí)期曾參加中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)，1924年拜韓公典為師，1934年拜張大千為師，隨其游歷山東、四川；何海霞隨張大千習(xí)畫期間，飽覽了中國(guó)古代名畫并大量臨摹了宋、元、明、清時(shí)期的繪畫真跡；1936年，他與齊白石、張大千、于非暗在長(zhǎng)春、大連等地舉辦作品聯(lián)展。

      1951年春，由重慶遷居西安。1956年在中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)陜西分會(huì)任專業(yè)畫家。五十年代末至六十年代初，與石魯、趙望云等一起切磋山水畫創(chuàng)新，受到美術(shù)界的廣泛關(guān)注并成為長(zhǎng)安畫派的重要畫家。1961年，他曾應(yīng)中央美術(shù)學(xué)院之邀，在該院授課兩年，培養(yǎng)了一批中國(guó)畫人才。1976年后，他應(yīng)邀為人民大會(huì)堂、釣魚臺(tái)國(guó)賓館等重要場(chǎng)所創(chuàng)作許多巨幅山水畫，為社會(huì)矚目。1983年，他任陜西國(guó)畫院副院長(zhǎng)。不久后調(diào)北京，在中國(guó)畫研究院任專業(yè)畫家，創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品。他此間兼任中國(guó)國(guó)際友好聯(lián)絡(luò)委員會(huì)顧問，以藝術(shù)為紐帶，為中外文化交流貢獻(xiàn)了力量。

      何海霞先生擅長(zhǎng)山水畫，他在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，飽游沃看，師法自然。何海霞的山水畫成熟于20世紀(jì)50年代，他在水墨、青綠、界畫等諸多領(lǐng)域均有所建樹，面貌多樣，既有尺幅巨大的作品，也有精致的小幅作品。西北地區(qū)的自然景觀給了他不少靈感，其作品個(gè)性鮮明，立意雄奇，骨體堅(jiān)凝，筆力雄健，墨色渾厚，蔚為大觀。