吳冠中《長江萬里圖》
　　 2011年11月19日晚20點30分左右，在北京藝融國際拍賣有限公司2011年秋季拍賣會“生命之流——吳冠中《長江萬里圖》”專場上，吳冠中的《長江萬里圖》 以8000萬元起拍，經(jīng)過2個電話委托和3個場內(nèi)買家的15輪競價，最終以1.3億元的落槌價被958號男性買家購得，同時，也以成交價1.495億元(含傭金)，超越了今年保利春拍中以1.15億元(含傭金)成交的《獅子林》，刷新了吳冠中單幅作品的拍賣紀錄。

　　吳冠中《長江萬里圖》創(chuàng)作背景 　

　　1973年，吳冠中從農(nóng)村調(diào)回，參與創(chuàng)作北京飯店的大型壁畫《長江萬里圖》。《我負丹青》一書中，吳冠中寫道：“又遇上好運氣。北京飯店約黃永玉、袁運甫、祝大年和我共同繪制巨幅壁畫《長江萬里圖》”，“那圖由設(shè)計師奚小彭總負責(zé)，繪制者有袁運甫、祝大年、黃永玉和我，袁運甫聯(lián)系各方面的工作，稿子醞釀很久，待到需去長江收集資料，我們從上海溯江上重慶，一路寫生，真是美差。”

　　回憶往事，畫家暢快的心情，溢于筆端。禍兮福兮，不得由己。二十年余年間，流風(fēng)暴雨挾襲，畫家既不肯困于具象的藩籬，又不愿束于抽象的羈絆，找尋東西相融，傳統(tǒng)與時代交合的航道。今朝壯游大江，投宿兩岸，繪萬里景象，捕江山之魂，畫家如何不暢快。

　　書中，吳冠中筆調(diào)快活地描述了匆匆數(shù)月的寫生片斷：“在黃山住的日子較久，日曬風(fēng)吹，只顧作畫，衣履邋遢，下山來就像一群要飯的”、“山城萬縣面臨長江，江畔碼頭舟多人忙，生活氣息十分濃厚，是最惹畫家動心的生動場景。”

　　水陸兼程，投宿兩岸，畫家胸中塊磊消解于滔滔江水，履之所至，縱覽江山，漸于心手相忘之際，心物相應(yīng)之時，雪域青松、天府梯田、巫峽女神、黃山云霧、金陵大橋、水鄉(xiāng)粉墻、濱江燈火，一一魂入畫中。

　　唐宋直延民國，代有畫家圖繪長江，以油彩繪之全景，吳冠中是第一人。

　　吳冠中談及《長江萬里圖》的創(chuàng)作，曾自述道：“我作長江，整體從意象立意，局部從具象入手，此亦我70年代創(chuàng)作之基本手法。江流入畫圖，江流又出畫圖，是長江流域，是中華大地，不局限一條河流的兩岸風(fēng)物，這樣，也發(fā)揮了造型藝術(shù)中形式構(gòu)成之基本要素，非沿江地段之拼合而已。”

　　《長江萬里圖》從誕生之日起，注定名垂畫史。

　　嶺南畫派首倡，徐悲鴻、林風(fēng)眠率以親身探索的“中西融合”，《長江萬里圖》在真正意義上貫通了中西界域；在造神與造鬼的政治急渦中，《長江萬里圖》超越了時代筆墨和主題；橫站具象與抽象的崖畔數(shù)十年，《長江萬里圖》奠定了“風(fēng)箏不斷線”的基石。最重要的是，《長江萬里圖》令人嘆服地寓長江萬里之魂于一卷，徐徐展開，中華民族之魂沛然翻騰。

　　《我負丹青》記述：“創(chuàng)作組到重慶時得知北京已開始“批黑畫”，我們被召提前返京，拋入“批黑畫”的旋渦中去，長江壁畫也告流產(chǎn)。批判無妨，我們辛辛苦苦畫來的一批畫稿竟是難得的，后來各人都創(chuàng)作出不少佳作。我為歷史博物館和人大會堂畫的油畫三峽、為北京站畫的迎客松和蘇州園林，都來源于那批素材。”

　　30年間，很少有人知道《長江萬里圖》存于世上。

　　2006年1月18日，國內(nèi)各大媒體報道：“30年來，《1974.長江》與吳冠中玩了一個失蹤游戲，吳冠中已經(jīng)遺忘的時刻，意外現(xiàn)身于家中一個柜子底層，油彩已經(jīng)浸透紙背，板結(jié)了。它的重現(xiàn)，吳冠中感覺‘搶救了一個躺在搖籃里30年的嬰兒。’” 《1974.長江》6月于世紀壇展出，10月，捐贈故宮(微博)博物院。

　　沸沸揚揚的新聞、展覽和捐贈，并未結(jié)束傳奇的故事。當(dāng)年北京飯店《長江萬里圖》壁畫總設(shè)計師奚小彭收藏的吳冠中創(chuàng)作的油畫《長江萬里圖》最初的綜合性定稿，再次引起美術(shù)界和藏界的極度關(guān)注。經(jīng)翰海拍賣公司多方斡旋，繼《1974.長江》之后，中國當(dāng)代畫史秘藏時間最長的油畫巨制，進入藝術(shù)品收藏市場。

　　《長江萬里圖》總長509、高22.5公分，紙上油畫，卷首有吳冠中的補題：“一九七一年至七二年間，偕小彭、運甫、大年、永玉諸兄，為北京飯店合作《長江萬里圖》巨幅壁畫。初稿成，正值批黑畫，計劃流產(chǎn)，僅留此綜合性成稿，小彭兄冒批判之風(fēng)險，珍藏此稿，今日重睹手跡，亦驚喜、亦感嘆！一九九○年七月八日 北京紅廟北里六號樓 吳冠中識。”

　　經(jīng)美術(shù)家、美術(shù)史家細致鑒識，發(fā)現(xiàn)《1974.長江》遺有炭筆痕跡，表明此畫應(yīng)該是底稿或初稿。《長江萬里圖》純以油彩繪畫，不見炭筆遺痕，景色描繪與色彩，細潤精雅，盎然而自然地充滿了不求形似求生韻的詞心和逸氣，顯然是吳冠中卷首所題的“綜合性成稿”。

　　《長江萬里圖》的選材、繪畫語言、風(fēng)格和形象，在吳冠中此后繪畫創(chuàng)作中，成熟豐富地落定為重要題材和基本筆墨形式，所以《長江萬里圖》是吳冠中繪畫風(fēng)格的奠基作，也是吳冠中的畫魂。