“資金密集”還是“知識密集”?

　　　　最近遇到幾個朋友，聊天時候，他們幾次問我，面對2011年秋天的市場動態，2012會有啥對應動作。我想了一個春節，才發現，原來收藏書畫是沒有秘密的。

　　我們從市場變化中可以看到這一點。過去兩年中，市場出現了四個方向的明顯變化。

　　第一，中國藝術品市場經過最近幾年的發展，逐漸整合成一個世界性的市場，參與這個市場的人不多，但是能力都比較強，一件書畫，在東京拍賣還是在北京拍賣，在4年前，價格差異可能很大，現在這種差異逐漸被抹平。過去幾年中，那些從日本買書畫、從歐洲買瓷器，然后拿到北京獲暴利的現象，正在逐漸消失。相反，在海外被中國買家直接爭奪到高于北京交易價格的現象，正在經常發生。你想買藝術品，不論在哪里，實質上就是你必須比全世界買家出價更高才行。這導致參與的人，必須是專家，一般性的參與，風險已經不小了。

　　其次，海外貨源正在逐漸枯竭，過去幾年大規模回流的現象，將會明顯放緩。與此同時，古代書畫很少多次露面，這樣一來，古代藝術品“存量小”的特征，已經開始出現。貨源減少，將影響市場供應量。

　　第三，在2010年與2011年的藝術品市場中，藝術品價格大幅度提升，成交量迅猛增長，完全改變了以往的價格結構。以董其昌、王鐸、傅山為例，根據雅昌網的記錄，董其昌一共有222件100萬以上成交作品，其中，121件，是最近兩年成交的;王鐸有166件100萬以上成交作品，其中118件，是最近兩年成交的;傅山有45件作品在100萬以上，其中35件是最近兩年的事情。從這個價格分布上看，2009年之前是一種價格體系，2010年開始，是另外一個價格體系。市場可能不再會回到2009年的價格，因此，所有的討論，都需要建立在2010年之后的價格平臺上來討論。譬如說，王鐸的作品，不太可能再出現50萬的成交價格，150萬將是一個新的底部，上面的一般空間將是500萬到700萬左右。2011年秋天開始的調整，也將會是在這個新平臺上的調整。

　　第四，大量新藏家正處于“建立藏品”時期，各自的私人藏品，都還沒有完備，最多就是初具規模，因此，未來數年內，不斷買入還將是他們的主要動作。過去兩年中，藝術品主要流向，就是小藏家的優秀藏品，流到大藏家手中，一些經典作品，正在被雄心勃勃要建立私人博物館的藏家購買。這些買家是價格新平臺的接受者，如果沒有更新的價格平臺，他們短期內不太可能大幅度拋售藏品。

　　在這個大背景下，未來的市場，“黃金700天”未必會迅速再來，但是“白銀二十年”，還是可以預期的。

　　從藝術品的特征來看，藝術品依然可以分成兩個類型，一種可以稱之為“資金密集型藝術品”，另外一種可以稱之為“知識密集型藝術品”，這兩種藝術品的特征不一樣。

　　“資金密集型藝術品”，就是要靠資金優勢可以獲得的藝術品，譬如說，過去幾年中各種拍賣會上出現的玉璽，就是典型代表，真偽不需要討論，關鍵是你有多少錢、你敢于使用多少錢。書畫中，那個4億多的齊白石作品，也是資金密集型的，就看你資金情況了，至于有人說這是贗品，這就搞笑了，這把“資金密集型”混淆到“知識密集型”中去了。2011年秋天開始的調整，主要是1000萬元以上的資金密集型藝術品，開始調整，主要變化是成交的數量下降了，但是價格并沒有明顯變化。

　　“知識密集型藝術品”，就是要靠知識去辨認的那些藝術品。知識的進步，一方面靠各種藝術史雜志公布的新研究成果;另外一個就是每個人私下研究的成果。知識的特征是“更新緩慢”，往往是一代人、一代人地更新，而不太容易是一個人，晚年對早年進行更新。過去兩年中，嘉德四季的很多佚名繪畫，價格上升非常猛烈，說明了市場中有一部分人，認識到其中包含著宋畫，這個時候，判斷是否準確就成為關鍵因素。以往一直不太漲價的董其昌書法，最近價格迅速抬升，這也說明，市場中一些藏家開始認識到董其昌書法，不是以前說的“都是贗品”，看多了就會產生縱橫比較，比較以后就會發現，很多真跡，以往被當成贗品了。從專家研究層面上看，20世紀疑古思潮對藝術史的沖擊還是很大的，出現了冤假錯案，譬如說，故宮博物院收藏的南宋梁楷《右軍書扇圖》，徐邦達在著作中說這是贗品。2011年12月，這件作品在《蘭亭》大展中展出，根據我們對宋畫的認識，以及多個學者對梁楷的研究，可以比較清晰的看到，這是梁楷真跡。如果市場上出現這種真偽結論大反轉，將極大影響價格結構。從長期來看，藝術史知識可以決定性影響藝術品市場。