“知識密集型藝術品”是我關注的主要方向，因為我的優勢不是資金。由于知識更新很難，所以會繼續沿著目前的道路走下去，最多做做升級版。我肯定不去嘗試新的品種，好像以前不買齊白石，今年是否去買齊白石?肯定不會。就好像我一直在吃淮揚菜，突然要我改吃四川菜，我會有點不習慣的。我去吃一次四川菜，付出的成本，就是放棄了一次淮揚菜的機會，我不太愿意放棄。

　　有人會問，你在一個方向上，走得太久，是否會覺得悶?我個人認為，收藏書畫的最大優勢之一，就是收藏豐富了會帶來集聚效應。這與瓷器收藏完全不一樣，你如果收藏了3件崇禎蓮子罐，你會覺得很快樂，但是如果你收藏了20件崇禎蓮子罐，你肯定會受不了，因為過于重復了。書畫則不然，你如果收藏一兩件董其昌，可能沒有什么感覺，但是你如果收藏了20件董其昌，你會覺得非常豐富，會出現很多新的看法。

　　2012年，如果說可能有點變化，那么就是可能會嘗試更加邊緣風格作品，而不是典型風格。說實在話，典型風格是編寫教科書用的，主要是給愛好者看的。邊緣風格才是具備文化品味的東西，因為那是難以重復的，如清風拂過，對于藝術家本人來說，也是只有一絲機會可以獲得的作品。那些教科書式的作品，對于我來說，已經有點審美疲勞了，只有一些非典型真跡，才能夠激起購買欲望。

　　那么如何區分這兩類藝術品的“市場風險”問題呢?在我個人看來，“資金密集型藝術品”的投資者，主要風險來自于是否買貴了。如果買貴了，就需要更長時間來消化，這就要看資金承受能力了。“知識密集型藝術品”的購買者，主要風險來自于是否買假了。如果買假了，越長時間持有，越是危險，因為藝術史在發展，更多的人可以發現這是假貨。如果發揮了優勢，買到了好東西，那么隨著時間推移，市場總會看明白的。