2月18日至23日，南京方知堂藝術館在南藝舉辦了一場“古今書畫高仿復制精品展”，約百幅古今名家名畫的高仿品頗受歡迎，該公司另外帶來的500幅高仿品也銷售一空。南藝老師還把學生帶到了展廳內現場教學。一位老師說：“名畫的真跡平時很難看到，而印刷品太失真，用這樣的高仿品教學很有價值。”

近年來，高仿字畫頗受追捧，小到百姓家庭、大到賓館酒店，購買這類作品的人越來越多，而高仿字畫行業的市場空間也陡然放大，呈現風生水起之勢。

仿品讓畫家本人難辨真偽

方知堂藝術館的走廊兩側掛了幾十幅書畫珍品，包括大名鼎鼎的《蘇武牧羊》、《聽琴圖》等中國古代名畫。無論遠觀近看，這些作品都與真跡無異。“這些都是高仿品，但幾乎可以亂真。”藝術館上屬企業南京新華豐制版有限公司董事長李秀玲說，一位南京著名畫家去年曾把自己的一幅作品拿來做高仿，幾天后，她面對真跡和高仿兩件作品看了許久，最后居然把仿品錯認為原作。

如此高超的仿真效果是如何做出來的？李秀玲介紹說，仿制人員先用分辨率高達四五億像素的攝影器材，精確記錄下原作的所有元素，再轉化為電子數據，最后噴墨打印。這聽起來似乎很簡單，但實際操作要復雜得多。比如，方知堂會用自己開發的軟件進行精細的調色處理，所使用的打印機也比一般打印機的色彩豐富得多。此外，高仿品還要將原本創作于宣紙、畫布或絹等材料上的字畫，打印到與原作相同的材料上。

高仿品的社會需求相當大

南京著名藝術推廣人紀太年介紹，高仿字畫業最早的主顧主要是博物館、畫院等。這些機構的一些字畫藏品價值連城，不能輕易示人，為了滿足大眾的參觀需求，往往會用高仿品代替原作展出。

近年來，一些著名的書畫家也成了高仿藝術品公司的常客。為了應付同時舉辦的幾場畫展、或是在真跡已經送人的情況下要辦展，他們就會拿高仿品代替。方知堂的總經理程耀霆介紹，南京一位已故著名畫家的紀念館里陳列的作品中，有10件大幅作品都是該公司用宣紙高仿的。方知堂目前還與部分當代畫家簽約，對后者的作品進行有限復制，再請作者簽名后進行銷售，這些限量的高仿品也頗受市場歡迎。

高仿品走進尋常百姓家，則是近一兩年的事情。市民倪女士搬入160多平方米的新房后，想在客廳里掛一幅牡丹增添喜氣，一番打聽下來，買幅稍好的真品畫作要花四五萬元，掛印刷品又嫌檔次太低，最終她花了2000元買了一位南京畫家的一幅高仿品。

據了解，高仿字畫的最大市場是高檔建筑的裝潢采購。李秀玲說，現在的很多酒店、高檔寫字樓，甚至會所、醫院等，動輒有幾十層樓高，一層層用高仿字畫來裝飾，既有品位，花錢又不多，如果推行開來，將是一個相當可觀的市場。據悉，該公司今年僅高仿字畫業務就有望做到1000萬元的產值。

方知堂的藝術策劃總監安駿先生是一名旅德20年的藝術家，同時擔任“德中經濟文化科學交流促進會”副會長。他透露，他們正醞釀以高仿品為主要載體，推動中西文化的雙向交流，比如將中國優秀藝術家的作品推介到歐洲，同時將流失到歐洲博物館的中國古代字畫珍品復制帶回國內來。

南京市文廣新局文化產業處處長王辯論說：“高仿復制符合國家文化產業相關政策的要求，技術有創新，市場也廣闊，值得肯定與扶持。”

會不會擾亂藝術品市場？

隨著高仿字畫的出現，也有人擔心：高仿作品會不會擾亂藝術品市場？

“這種擔心也不是完全多余。”李秀玲說，方知堂自開通高仿業務以來，就多次被某些擾亂市場的復制請求所“騷擾”。蘇北一名畫商找到她，拿來了一名畫家的多幅作品，其畫風極像一位已故當代國畫大家的作品。畫商要求方知堂在高仿時，把作品上不太知名的作者的題字、印章等信息，全部改成那位已故大家的。李秀玲斷然拒絕，但她也說：“我們不做，不意味著沒有人做。”

如何讓原作真跡與其高仿作品區別開來？李秀玲稱，辦法還是有的，比如不管仿誰的作品，他們都會有意讓仿作比原作的尺寸小一點點。“這是國際通行慣例。”她說，在不少西方國家，一比一仿制藝術品是犯法的。

紀太年說，在真正的行家眼中，高仿品是難以亂真的。比如，中國字畫的特點講究力透紙背，高仿品就無此特征。李秀玲也表示，不管是什么樣的高仿品，檢測方法肯定是有的。