中華五千年璀璨的文明及無與倫比的豐富文字記載都已為世人所認可，在這一博大精深的歷史長河中，中國的書畫藝術以其獨特的藝術形式和藝術語言再現了這一歷時性的嬗變過程。而具有姊妹性質的書畫藝術在歷史的嬗變中又以其互補性和獨立性釋讀了中國的傳統文化內涵。由于字、畫創作所采用的工具與材料具有一致性。《歷代名畫記》中談論古文字、圖畫的起源時說：“是時也，字、畫同體而未分，象制肇創而猶略，無以傳其意，故有書；無以見其形，故有畫”。字畫藝術體現了萬事萬物的“對立統一”這個基本規律又反映了人作為主體的精神、氣質、學識和修養。
讓我們共同欣賞名家的書畫作品，弘揚中華文化及中國書畫藝術。
傅抱石 郭沫若《無限風光在險峰》
此幅構圖簡潔有力，筆觸雄勁生動，多層次的烘染使畫面渾然一體。整幅章法新穎，構思獨特，筆墨洗練，落款瀟灑飄逸。傅抱石以其大膽的手法和豐富的想象力充分地表現出毛澤東詩中的氣度和胸襟。“無限風光在險峰”不僅是一種風景，而且是一種人生哲學的寫照。
徐悲鴻《立馬圖》
此幅以粗筆揮寫軀干輪廓，用水墨染出馬之明暗，再用焦墨掃出馬尾與頸鬃。畫面透視感很強，雖用筆縱放淋漓，但造型結構十分嚴謹、準確，充分發揮了中國傳統寫意畫的簡潔與凝練，又結合西畫的塊面與光影，把馬的形體表現得十分強健而豐腴，縱橫馳騁，氣勢磅礴。
徐悲鴻《喜上梅梢》
喜鵲是好運和幸福的象征。喜鵲登枝寓意著畫家對美好事物的憧憬與期盼，寄托著對友人衷心的祝福。此作構圖頗為新穎，線條連貫流暢，畫面疏密有致，寥寥幾筆，神韻俱足。大師融西畫之工筆與水墨之寫意，一反古人之法，墨趣之中形神兼備。
啟功 書法 立軸
釋文：曲終過盡松陵路，回首煙波廿四橋。
啟功《風荷圖》
謝稚柳《桃花春鳥》
此幅以雙鉤輕填的寫生法繪桃花，桃枝繪得自然俏楚，朵朵桃花，雙鉤輕色，予人雅逸高貴的感受。枝上小鳥，豐羽鑠神，側首回眸間，也是讓人心生愛憐，可謂“幽禽也喜春光好，立軟高枝未肯飛。”
齊白石 《楓葉寒蟬》
《楓葉寒蟬》是齊白石工兼寫風格的代表作之一。畫面取楓葉一支，以大寫意手法畫出，簡括、傳神；一只寒蟬伏于葉上，正感知著濃濃的秋意，筆法工致，呼之欲出。寫意的楓葉與工筆的寒蟬相互對比，其格調超脫高妙，洋溢著健康、有趣、自足和蓬勃的生命力。
毛澤東 書法
總體來說毛澤東書法受唐代書法影響較多，結體上較近唐代草圣懷素，其晚年的草書意境深遠，氣勢超凡，表現出融飄逸、豪邁、靈變于一體的風格。
蔣中正 書法
看到的蔣介石的書法以楷書、行揩為主，字型舒展、筆畫剛勁嚴謹。書寫的內容，都是儒家的核心理念和觀點，很有水平，雖然不像毛澤東的字那樣富有藝術氣質。
吳冠中 《家》
岸上白墻黑瓦的民居，用彩色和黑色錯落地點出，強調了一派和諧而靜謐的江南景象。整幅畫將西方的材料技法和東方審美的內涵和韻致完美的結合在了一起。
吳冠中語錄：“所謂作品，真偽參半，有虛張聲勢的，有扭捏作態的，有唬人的，有令人作嘔的，當然也有頗具新意的，敏感的，但往往推敲提煉不夠，粗曠摻雜粗糙，奔放墜入狂亂，扣人心弦者少見，標新立異的生存競爭中似乎不易聽到藝術家寧靜的心聲。”