元 黃公望《天池石壁圖》

此圖畫層巒疊峰，千巖萬壑，長松雜樹，縱橫有序，錯綜多姿，顯示了天池石壁的雄秀美姿。構(gòu)圖繁而用筆簡，筆墨渾厚華滋。圖中多用淡赭，染以墨青墨綠，展示出山中的幽趣。全圖煙云流潤，氣勢雄偉，系黃公望淺絳山水的杰作。

郎世寧《十駿犬·啖星狼》

《十駿犬》是郎世寧的代表作之一。他開創(chuàng)了一種不同于中國傳統(tǒng)繪畫的新穎方法，用中國的毛筆、紙絹和色彩，卻以歐洲的繪畫方式來詮釋動物的結(jié)構(gòu)、體積感立體效果強。在這幅作品中駿犬的描繪用素描式的方法，通過光影明暗的變化，來達到栩栩如生的效果。

謝稚柳 《荷塘紅蓮》

關于畫荷的格調(diào)，著名畫家劉旦宅以人相喻，他說八大的荷花，樸實無華，如渾然天成的村姑，是無鹽丑女鐘離春。張大千的荷花，工筆重彩，富麗堂皇，是雍容華貴的楊玉環(huán)。謝稚柳的荷花，清氣逼人，猶如高雅素凈的李清照。謝稚柳之荷有清空放蕩的寫意，也有著清氣襲人的情致。

張大千《幽谷圖》

此畫特別強調(diào)光線明暗度的強烈對比，兩峰之間漏出一道明亮的空隙，具有極佳的觀感效果。由于張大千充分掌握墨與彩的流動，色階層次豐富，制造出高而深的空間感，以及利用頗具現(xiàn)代感的截取構(gòu)圖，更加強了此畫的高遠效果，為大千先生之精品。潑墨迭彩以外，兼具筆墨之美，傳統(tǒng)與現(xiàn)代得到妥善的交融。

王羲之《長風帖》

“每念長風，不可居忍。昨得其書，既毀頓，又復壯謂，深可憂。知賢室委頓，何以便爾，甚助，耿耿，念勞心。知得廿四日書，得（叔）虎廿二日書，云新年乃得發(fā)。安石昨必欲克潘家，欲克，廿五日也。足下以語張令未? 前所經(jīng)由，足下近如似欲見。今送致此四紙飛白，以為何似？能學不？”

林風眠 《雙鷺》

此幅《雙鷺》簡化的姿態(tài)中精準地傳達了鷺鷥靈動的身形，以濃淡曲線勾畫的羽、尾、足、嘴及屈伸的頸部，流暢勁柔的線條功力之外，更體現(xiàn)出樸拙卻又奔放不拘的淋漓暢快。蘆葦?shù)娜齼山诲e，天空與蓼汀的逸筆涂刷，營造出毫不作態(tài)的空間美感。

唐伯虎畫得最多也最有成就的是山水畫。此畫以淡墨暈染，濃淡枯濕，恰到好處，形成了生動的墨韻。用筆頓挫轉(zhuǎn)折，遒勁飛舞，巧妙的點出了松聲之意境。右上有自題:“女兒山前野路橫，松聲偏解合泉聲。試從靜里閑傾耳，便覺沖然道氣生”。

此畫中繪設色折枝月季，色彩濃淡得宜，充滿生機。構(gòu)圖新穎別致，月季高低相應、疏繁相襯。以沒骨賦彩寫花，水墨勾葉，點染自然，秀逸脫俗。

“夕陽山外山”句出弘一法師填詞的名曲《送別》，以其意境深沉高遠，為潘天壽所喜，數(shù)次以此為題作畫。畫面的山石結(jié)構(gòu)，依稀可以感受到石濤的影子，但潘天壽別開蹊徑，以指頭運線，而別具一種毛筆所無法達到的古拙生澀。