吳作人筆下的熊貓絨毛表現得纖毫畢見，栩栩如生。沒有人不為熊貓那奇異的黑白相間的毛色，憨態可掬的神情，看似笨拙實則敏捷的步履所吸引。
齊白石畫蝦堪稱畫壇一絕，在簡括的筆墨中表現了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。蝦成為齊白石代表性的藝術符號之一。
鄭板橋擅寫竹，更將款題于竹石間，以竹之“介于否，堅多節”來表達自我孤高的情操。
徐悲鴻擅長以馬喻人、托物抒懷，以此來表達自己的愛國熱情。其筆下的馬是“一洗萬古凡馬空”，獨有一種精神抖擻、豪氣勃發的意態。
黃胄畫驢，不僅畫出了毛驢的憨態可掬，更畫出了驢之美德，并為千百年來備受人類歧視的毛驢正了名。他曾贊嘆毛驢：“平生歷盡坎坷路，不向人間訴不平。”其實，這恰恰是畫家人格的自我寫照。
大千愛荷，一生畫荷無數，他以“君子之風，其清穆如”喻荷，盛贊其高潔。曾說：“畫荷，最易也最難，易者是容易入手，難者是難得神韻。”
李可染喜畫牛，他畫的牧牛圖形神兼備，意境清新美妙，充滿生趣和詩意。他以牛為創作對象，也以“牛畫”而蜚聲畫壇，更以牛的吃苦精神感動同行。
在李苦禪的藝術生涯里，以畢生的精力塑造了他自己心目中的“雄鷹”的形象。早年苦禪畫的鷹，十分寫實，毫無夸張之處。隨著閱歷的增長與藝術見解的不斷提高，“雄鷹”不再是客觀世界原始的真實了，而是藝術的真實了。
張善子，號虎癡，豢虎以供寫生，寫虎各種形態。