海上畫派，又稱“海派”，或“滬派”，一般指的是發(fā)生于十九世紀(jì)中葉(1843年)，至廿世紀(jì)初期(1927年)時，一群畫家活躍于上海地區(qū)，并從事繪畫創(chuàng)作的結(jié)果與風(fēng)尚。

    戰(zhàn)爭后上海辟為商埠,各地畫人流寓上海者日眾,成為繪畫活動中心，有“海派”之稱。他們最先接受維新思想和外來文化，反對墨守成規(guī)的復(fù)古派和陳陳相襲的守舊派，他們上承唐宋優(yōu)良繪畫傳統(tǒng)，吸取明清陳淳（白陽）、徐渭（青藤）、陳洪綬（老蓮）、八大山人、石濤和“揚(yáng)州八怪”諸家之長，又受清代金石學(xué)的影響，因此畫風(fēng)瀟灑放縱，又具雄厚古樸氣味。在畫技上善于借鑒民間藝術(shù)和西洋繪畫藝術(shù)，對傳統(tǒng)中國畫進(jìn)行大膽的改革和創(chuàng)新，作品體現(xiàn)時代生活氣息，在“正統(tǒng)派”外別樹一旗，終于在上海畫壇形成了融中西土洋于一爐的，以上海之別名命名的“海上畫派”。其特點：在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上能破格創(chuàng)新, 流派自由, 個性鮮明；重品學(xué)修養(yǎng)；和民間藝術(shù)有聯(lián)系,能達(dá)到雅俗共賞；善于借鑒吸收外來藝術(shù)；畫會興起, 切磋成風(fēng)。代表畫家有：趙之謙、虛谷、任頤、吳昌碩、黃賓虹，及任熊、蒲華、錢慧安、倪墨耕、趙子云、王一亭、馮超然等。《海上墨林》所記多達(dá)七百余人。   

    清中葉特別是1843年開埠后的上海，海道暢通，人文薈萃，各地書畫人士挾藝流寓滬上者日眾，上海漸成繪畫活動中心。時人對一批寓居上海賣字鬻畫的畫師畫匠名之曰“海上畫派”。代表人物有趙之謙、任頤、吳昌碩、黃賓虹等。這些畫家由于較早受到新思想的沖擊，不愿墨守成法的陳陳相襲。他們上承唐宋優(yōu)良繪畫傳統(tǒng)，吸取明清陳淳(白陽)、徐渭(青藤)、陳洪綬(老蓮)、八大山人、石濤和“揚(yáng)州八怪”諸家之長，又受清代金石學(xué)影響，破格創(chuàng)新，個性鮮明，畫風(fēng)趨向筆墨清新、渾厚豪放的氣質(zhì)，富于生活氣息和時代感，熔中西文化于一爐。海上畫派與海派文化形成有一定的淵源關(guān)系。

    吳昌碩（1844年9月12日－1927年11月29日）,浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人，是晚清著名畫家、書法家、篆刻家，為“后海派”中的代表，是杭州西泠印社首任社長。吳昌碩與虛谷、蒲華、任伯年齊名的“清末海派四杰”。初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、石尊者等。

    道光二十四年（1844）8月1日，生于浙江省孝豐縣鄣吳村一個讀書人家。幼時隨父讀書，后就學(xué)于鄰村私塾。10余歲時喜刻印章，其父加以指點，初入門徑。咸豐十年（1860年）太平軍與清軍戰(zhàn)于浙西，全家避亂于荒山野谷中，弟妹先后死于饑饉。后又與家人失散，替人做短工、打雜度日，先后在湖北、安徽等地流亡數(shù)年，21歲時回到家鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)。耕作之余，苦讀不輟。同時鉆研篆刻書法。同治四年（1865）吳昌碩中秀才，曾任江蘇省安東縣（今漣水縣）知縣，僅一月即去，自刻“一月安東令”印記之。同治十一年（1872），他在安吉城內(nèi)與吳興施酒（季仙）結(jié)婚，浙江歸安縣（今屬吳興縣）菱湖鎮(zhèn)人。結(jié)婚后不久，為了謀生，也為了尋師訪友，求藝術(shù)上的深造，他時常遠(yuǎn)離鄉(xiāng)井經(jīng)年不歸。光緒八年（1882），他才把家眷接到蘇州定居，后來又移居上海，來往于江、浙、滬之間，閱歷代大量金石碑版、璽印、字畫，眼界大開。后定居上海，廣收博取，詩、書、畫、印并進(jìn)；晚年風(fēng)格突出，篆刻、書法、繪畫三藝精絕，聲名大振，公推藝壇泰斗，成為“后海派”藝術(shù)的開山代表、近代中國藝壇承前啟后的一代巨匠。 二十二年被舉為安東（今江蘇省連水縣）縣令，到任一個月便辭官南歸。三十年夏季，與篆刻家葉為銘、丁仁、吳金培、王等人聚于杭州西湖人倚樓，探討篆刻治印藝術(shù)，1913杭州西泠印社正式成立，吳昌碩被推為首任社長，藝名益揚(yáng)。七十歲后又署大聾。中國近代杰出的藝術(shù)家，是當(dāng)時公認(rèn)的上海畫壇、印壇領(lǐng)袖，名滿天下。