書法普及對制筆工藝的影響在于，對規(guī)模利潤的追求會使文港筆莊更加忽視本來就不夠成熟的工藝水平，“全國有中小學生2.67億，這意味著一個龐大的需求。這會促使一些人將精力投入規(guī)模化生產中，而有了規(guī)模利潤，好的筆師就會流向那些只生產低檔次毛筆的筆莊。江西筆莊在工藝上的創(chuàng)造力會趨于薄弱。”從工業(yè)的角度看，作坊和筆莊是很脆弱的。

　　迄今為止，產量的攀升并沒有使江西毛筆真正超越湖筆的歷史輝煌。歷代相傳的上百位知名筆師中，湖筆占了60%以上，湖筆地位的累積并非一朝一夕之功。江西毛筆歷史上未曾以“贛筆”之名于湖筆、徽筆比肩。現(xiàn)在，文港毛筆論規(guī)模雖已可觀，但眾多筆莊和游商散亂無序，缺乏一種能體現(xiàn)專業(yè)性和品位的地域規(guī)范。鄒農耕將文港毛筆稱之為“文筆”，尚是一種傳播不甚廣的定位。

　　第二天，在出入文港鎮(zhèn)的公路邊，記者看到，一個承接福建企業(yè)產業(yè)轉移的“海西工業(yè)園”將要完工。文港經濟大大落后于沿海，但顯而易見，大規(guī)模的工業(yè)化已經逼近。因此，文港毛筆的繁榮未必是一勞永逸的。鄒農耕、李秋明和李小平，都不同意毛筆是一種普通的工業(yè)品，而應該是包含了人工之美及文化價值的工藝品。在工業(yè)化面前，這樣一個“做不大的行業(yè)”要良性持續(xù)，更多的需要一種文化抱負而非產業(yè)雄心。