圖1、林文舉作田黃石《梅鶴因緣》薄意隨形章 101g

[福建國石2013秋拍]

在“詩書畫印”四絕中的印章，是一種雕刻和書法融合的藝術。是和中國書法、繪畫密不可分的藝術樣式，猶如一朵奇葩。在博大精深的中華藝林里散發出獨特的芳華，吸引著人們進入這千姿百態的方寸世界。由于印章獨具特色，所以在古玩鑒賞領域中占有較為重要的地位，深受不少文人藏家的青睞。

圖2、汶洋石素方章 8.2×2.7×2.7㎝

福建國石2013秋拍]

印章，它的起源最初是為了實現社會的實際要求，誕生于春秋戰國時期，最早稱作“璽”，在物品交換中作為一種契約和憑證來使用。到了秦漢時期，秦始皇規定天子的印章稱“璽”，臣以下稱“印”，印章成為了政治權力的標志，是誠信的象征。是我國特有的歷史文化產物。如今的印章正逐步向藝術欣賞轉化，也已成為一種獨特的、融實用性和藝術性為一體的藝術瑰寶。

圖3、劉北山作芙蓉石壽桃鈕章 8.0×4.2×2.6㎝

[福建國石2013秋拍]

在源遠流長的印章史上，前后出現了以秦漢時期和明清時期為代表的兩波高潮。秦漢時期，印章所反映的是制度上的等級性，文字上的統一性和風格上的樸實性。兩漢時期，是印章發展史上鼎盛輝煌的時期，這一時期在繼承和完備官印制度的基礎上，使印章的規格、印鈕的形制及印文的形態更趨統一，而且形成了漢印特有的博大精深、氣象萬千的藝術風貌。以其完善的制度，豐富的品類，規范的文字，自然嫻熟的章法以及精湛的技藝，成為后人爭相鑒賞、收藏之佳品。而明清時代，自文彭大力推廣以來，期間名家競起，流派爭衡，輯梓印譜，迎來印章發展史上的第二次高潮。    

圖4、郭祥忍作巴林粉凍福壽如意鈕方章 17×3.2×3.2㎝

    [福建國石2013秋拍]

   更因印章歷史之悠長，其品種也精美而紛繁。從古追溯，戰國古璽其印文筆劃細如毫發，文字有鑄有鑿。豐富的古璽上還常雕刻著生動的動物圖案，宛然如生；秦印在形狀上已得到一定的發展，常以正方、長方、圓形以及橢圓等形式呈現，其特色是除姓名、吉語外可有格言入印；將軍印又稱“急就章”，屬漢官印中的一種，乃行軍中急于任命以刀刻鑿而成；魏晉南北朝印雖在鑄造上不及漢印精美，其書法風格卻舒放自如；子母印盛行于魏晉六朝，是大小兩方或三方印套合而成的印章，人印腹空，足以可見古代印匠技藝之精湛；六面印呈“凸”字形，其風格為帶邊白文，印文豎筆多引長下垂，末端纖細，猶如懸針，所以有"懸針篆"的俗名；圖案印又稱肖形印或象形印，除鳥獸、吉羊、魚雁等圖案外，常見以四靈(龍、虎、雀、鳳)入印的，這類印又稱為"四靈印"；自唐宋兩代，用于欣賞、鑒藏的印章已逐漸發展，與當時的詩文書畫交相輝映。印章更以其豐富的樣式、獨具匠心的魅力以及厚重的歷史感在收藏界獲得一致認可與青睞。   

圖5、潘驚石作荔枝凍石古獸鈕方章 8.8×3.2×3.2㎝

    [福建國石2013秋拍]

   隨著時間的推移，其印章的材質與印色也有所差異；宋代時期印章多以銅、玉居多，印色多為紅色；至元代其篆文及刻法均有了變化，停筆處略粗，材質也多了木與象牙的選擇；明代初期，以石料為材的印章已開始普遍發展，印色也以紅色逐漸更替為偏黃色；到明代中后期，以水晶、瑪瑙、銅、玉為材的印章也開始流傳開來，其印色多以油制為主；清初，印章的形態、字體均以多樣化呈現；直到清代中后期，大都以《說文解字》為主體。其材質與印色的不同，也為印章賦予更為豐富的色彩，使其藝術感倍增。    

圖6、荔枝石素方章 9.1×3.5×3.6㎝

    [福建國石2013秋拍]

   印章的鑒賞價值包括了材質美與藝術美。不同時期的印章其材質與印色均有差異。其刀法流派也是大相徑庭的。而印藝之美則可分化成四個部分：印文、印款、印譜以及印飾。關于印章的鑒別多以觀察包漿為主。老印章經藏家把玩，外觀圓順溫潤，而人為做舊的印章卻生澀呆板。對印章的深入探究也使其本身的收藏價值俱增。   

圖7、田黃石古獸鈕章 52.4g

    [福建國石2013秋拍]

   印章是誠信、權威的象征，更是中國獨有的歷史文化遺產。印章的保存是中國歷史文化的傳承。印匠精湛的技藝也為中國留下了彌足珍貴的藝林奇葩。