在陶瓷收藏界，“廠瓷”泛指從上世紀五十年代到九十年代，新中國計劃經濟時期景德鎮瓷廠所生產的陶瓷。上世紀九十年代以后，隨著景德鎮國有瓷廠的陸續停產以及改制，“廠瓷”漸漸成為了歷史，因其存量有限且頗具時代特色，“廠瓷”也成為了陶瓷收藏領域的新寵。
“十大瓷廠”在景德鎮的陶瓷發展過程中地位特殊，并且不可復制，現在已到了對這一特殊生產體制下的各種陶瓷科學、技術、工藝和藝術成就進行梳理和總結的時候了。
【光明瓷廠】
青花玲瓏“蝶戀花”蓮子瓶 70年代 贈送基辛格國禮瓷
【為民瓷廠】
桃紅釉描金竹紋金菊杯（尼克松杯） 70年代接待尼克松訪華 特制
在新中國成立后的50余年間，景德鎮”十大瓷廠”那些用柴窯、煤窯、油窯煉制出來的許許多多的精美絕倫的日用瓷和藝術瓷，行銷海內外，成為景德鎮一個時代的標桿，并且，景德鎮“十大瓷廠”的日用瓷和藝術瓷手工特征明顯，日用瓷藝術化傾向顯著，建國瓷廠的色釉，人民瓷廠的青花，光明瓷廠的玲瓏，藝術瓷廠的粉彩，宇宙瓷廠的美加沙，紅旗瓷廠的釉下彩等，無不是景德鎮陶瓷藝術人才聰明智慧的結晶。
【藝術瓷廠】
粉彩“革命搖籃—井岡山”瓷像章 60年代
墨彩描金“文藝隊下鄉”寶字瓶 70年代
瓷器收藏歷來是海內外收藏的重頭戲，但大都局限在古代瓷器和官窯陶瓷。古瓷精品和官窯陶瓷由于量少，買家又多，市場價格大都達到了一定的高度，很難有太多的發揮，況且它們投資太大，并不是普通收藏家可以玩得起的。如不是撿漏，或是罕見之品，也不太可能有太大的升值空間。而且因為市場價格越來越高，其贗品也越來越多，一旦遇上贗品，投資者損失就會很大。可是，“十大瓷廠”的“國窯”瓷器的投資不算很大，普通中等收入的人士即可涉足，而且遭遇贗品的風險還很小。
【東風瓷廠】
【東風瓷廠】
新彩“世界人民大團結”瓷盤 70年代
【建國瓷廠】
青花釉里紅獅子戲球紋雙耳瓶 80年代
在眾人競相追逐古董瓷、大師瓷的今天，“廠瓷”的脫穎而出堪稱陶瓷收藏界的一匹黑馬。一般來說，收藏古董瓷，瓷器的年代是左右其價值的主要因素；收藏大師瓷，作者的名氣和職稱是需要考慮的重點。而與收藏這些瓷器不同，人們在收藏“廠瓷”時，品相是首先需要考慮的因素。
除此之外，收藏“廠瓷”還要從四個方面去考量：
一.年代
對于“廠瓷”來說，價值比較高的集中出現在上世紀九十年代前后，因為那正是老藝人年富力強的時期，他們雖然文化程度不高，但制作工藝精湛，而且那個時代的藝人也沒有過多的商業化意識，全力投身創作，瓷器的品質非常好。
【輕工業部陶瓷研究所】
除此之外，收藏“廠瓷”還要從四個方面去考量：
一.年代
對于“廠瓷”來說，價值比較高的集中出現在上世紀九十年代前后，因為那正是老藝人年富力強的時期，他們雖然文化程度不高，但制作工藝精湛，而且那個時代的藝人也沒有過多的商業化意識，全力投身創作，瓷器的品質非常好。
【輕工業部陶瓷研究所】
霽藍釉捏雕“小鹿迎春”瓷盤 70年代
天青釉開光粉彩仕女圖瓶 50年代
二.瓷胎
“廠瓷”所用的胎和當代藝術陶瓷所用的胎有很大的不同。在瓷胎的燒制上，“廠瓷”是以煤窯、柴窯為主，而當代藝術陶瓷則大多以氣窯、電窯替代。另外，二者在瓷土產地、燒制溫度上也均有所不同。
三.釉料
“廠瓷”是以天然礦物作為原料，采用傳統工藝進行提取制作的。而當代藝術陶瓷則大多是采用化學顏料合成的，當時艷麗多姿，時間一長其顏色也會逐漸淡化。
【新華瓷廠】
綠地粉彩描金松鶴紋帽筒 60年代
四.畫工
早年國營瓷廠、研究所內匯聚了眾多高人，有些現在已經成為了國家級、省級陶瓷大師，可以說是代表了當時陶瓷繪畫領域的頂尖水平，他們分工明確，各盡其才。而如今的藝術陶瓷創作則由個人獨立完成，更加追求個性創新與經濟效益。此外，在藝術風格上，“廠瓷”也是獨樹一幟，通過將傳統的以古彩技藝為代表的陶瓷技藝進行恢復和發展，既保持了明代嘉靖、萬歷五彩瓷純真質樸、筆墨簡明的風格，又吸收了康熙五彩瓷大紅大綠，古香古色、畫面沉靜飄逸的特點。
早年國營瓷廠、研究所內匯聚了眾多高人，有些現在已經成為了國家級、省級陶瓷大師，可以說是代表了當時陶瓷繪畫領域的頂尖水平，他們分工明確，各盡其才。而如今的藝術陶瓷創作則由個人獨立完成，更加追求個性創新與經濟效益。此外，在藝術風格上，“廠瓷”也是獨樹一幟，通過將傳統的以古彩技藝為代表的陶瓷技藝進行恢復和發展，既保持了明代嘉靖、萬歷五彩瓷純真質樸、筆墨簡明的風格，又吸收了康熙五彩瓷大紅大綠，古香古色、畫面沉靜飄逸的特點。
【雕塑瓷廠】
龍頭杖老翁瓷雕 80年代
【人民瓷廠】
青花戰將圖八角帶座花缽 80年代