曾有一位文藝界的前輩這樣形容過石灣微塑作品———“立體的畫、無聲的詩”。石灣微塑出現(xiàn)于清末民初，當(dāng)時(shí)喚作“山公”，多做成單個(gè)人物、亭臺(tái)樓閣，放在假石山上作配件使用，手法較簡(jiǎn)單、粗糙。經(jīng)過文革后“山公”陶藝家的藝術(shù)探索，“山公”逐漸擺脫配角角色，發(fā)展成為獨(dú)立的藝術(shù)品，現(xiàn)在多以微縮盆景的形式出現(xiàn)，而且名字也被確定為“石灣微塑”。

  獨(dú)具一格的石灣微塑藝術(shù)

    石灣微塑的創(chuàng)作與一般石灣陶塑是有所區(qū)別的。區(qū)別在于創(chuàng)作時(shí)候需要使用速塑的手法，其原因正在于所塑的對(duì)象尺寸細(xì)小，泥土干得快，而且石灣微塑一般較少修改，因此創(chuàng)作時(shí)對(duì)于創(chuàng)作對(duì)象的神情動(dòng)態(tài)要一上手就拿捏到位，手法需要非常嫻熟。石灣微塑這種獨(dú)有的速塑手法，在外進(jìn)行交流表演時(shí)，常會(huì)引起極大的關(guān)注。

    石灣微塑這門行當(dāng)在文革期間曾經(jīng)中斷過十幾年，在那段特殊歲月里，意識(shí)形態(tài)決定了創(chuàng)作題材只能集中在工農(nóng)兵及紅色題材，其余的一概擱置在一邊。文革后，陶藝創(chuàng)作的禁區(qū)被打破，石灣微塑迎來了再發(fā)展的春天。隨著國(guó)內(nèi)建陶行業(yè)的不斷發(fā)展，大批化工原料涌現(xiàn)，美術(shù)陶瓷也開始引入這些化工色料進(jìn)行輔助創(chuàng)作。石灣微塑的陶藝家也引入色泥來表現(xiàn)對(duì)象的多層次色彩，使作品更豐富。

    石灣微塑的作品大多表現(xiàn)濃縮的風(fēng)景及特定的場(chǎng)景，因此很多微塑陶藝家都需要不斷出外采風(fēng)來增添創(chuàng)作靈感。在欣賞祖國(guó)名山大川的過程中，靈感也在悄悄地醞釀。石灣微塑的創(chuàng)作不能光閉門造車。一件微塑作品很容易就能判斷出創(chuàng)作者的見識(shí)及歷練，形神兼?zhèn)涞淖髌范疾皇且货矶偷模枰L(zhǎng)期的積淀。  （編輯：木木）