當代顏色釉名家鄧希平的創新成果特別豐富：

    1974年，顏色釉瓷片鑲嵌壁畫《漓江新春》中120種顏色釉中，有72種釉料由她獨立研制而成；

    2、1976年，在油燒銅紅釉科研項目中，她研制成功“無鉛鈞紅釉”，此舉有效地解決了鉛中毒職業病對人體的危害；

    3、1979年，她研制成功大件郎紅釉新配方，獲國家科技進步獎。據此燒成的300件郎紅釉柳葉瓶，被選作中國國家領導人出訪國禮瓷；

    4、1982年，她創作了釉里藏花窯變新工藝，開發出鳳凰衣釉、羽毛絲釉、翎羽釉等新型窯變釉，此舉使窯變工藝上升到一個新的水平；

   5、1983年，她獨立發明彩虹釉工藝，1989年并以此獲國家發明獎，1990年以此榮獲第39屆尤里卡國際發明博覽會金獎，她因此獲比利時王國“騎士”勛章。

　　顏色釉藝術創新的豐富成果，源于科技因素的作用，也是國家財力物力人力大量投入的結果。這種創新紀錄，是千百年來景德鎮顏色釉藝術發生從末有過之重大變局。 

    三、紅色官窯顏色釉藝術發展，使顏色釉藝術運用到批量生產的日用瓷、建筑瓷與雕塑瓷等方面。

    如用青釉、黃釉等名品制作的日用瓷，受到人們的喜愛。這在舊時代工藝技術不穩定狀況下，是不可能進行批量生產的。說明顏色釉工藝在新時代，在工藝上取得的巨大進步。顏色釉日用瓷美觀大方與實用，還有不燙手、茶水堆尖不溢以及易清洗等特點。

    又如諸種名貴顏色釉用于雕塑瓷上，豐富了景德鎮雕塑瓷的藝術語言。

    諸種顏色釉用于建筑瓷與衛生瓷上，增強了產品的藝術色彩與情趣。

    顏色釉應用的領域不斷擴大，產品進入人們日常使用的范圍，對人們日常生活發生重要影響。景德鎮紅色官窯顏色釉藝術的發展為人類美好生活做出了巨大貢獻。

    紅色官窯時代景德鎮顏色釉藝術，在繼承上的顯著提升與豐富的創新成果，使得顏色釉藝術異彩紛呈、絢爛之極，匯成蔚為壯觀的巨大藝術寶庫，其璀璨的光芒，彪炳千秋，光照人間。

    景德鎮顏色釉藝術發展的一個重要之基點，就是在其發展歷程中從未固守已有領地，而是在博采眾長、融匯各地名窯名品的基礎上，不斷創新發展，極大地豐富了顏色釉藝術的寶庫，顯示了景德鎮匠師們海納百川的氣度與無比開放的胸襟。

    我們就以紅色官窯時代景德鎮顏色釉藝術與五大名窯進行比較，可知五大名窯名品不論在品質、品種、器型方面一般只是在原來名品基礎上重復進行，未見明顯進一步精進，有的品種藝術品味還有退化現象。如銅紅釉始創五大名窯之均窯，其釉色在均窯傳承中從末出現重大突破。而景德鎮銅紅釉卻在傳統的基礎上，繁衍出更加美好的郎紅、祭紅、美人醉等系列新釉色品種，并向大件品方向不斷發展。如著名汝窯、龍泉窯系例在數百年中并未見釉色與器形有明顯變化。在原有釉色方面不論從釉層的肥厚程度，還是色釉的?；潭群蜏貪櫝潭鹊确矫姹磉_的藝術韻味，長期以來都是徘徊不前的，甚至有些名品在原有藝術品味上出現下降趨勢。汝窯、龍泉窯器形基本上還是固守已有傳統之器形，創新的成功器型少見，變異的器型也不多見，顯示其地工匠大膽創新的力度還不夠。

    而景德鎮紅色官窯顏色釉藝術正是在融匯各地名窯、融通傳統的基礎上，通過不斷吸收人文因子以增強藝術情韻為目標，通過運用科技手段不斷改進工藝水平，以校正顏色釉藝術發展的方向，終于開拓出新時代顏色釉藝術的新境界。

    景德鎮紅色官窯顏色釉藝術偉大創造，再一次彰顯了景德鎮匠師們非凡卓絕的創造精神。

    景德鎮紅色官窯顏色釉藝術，充分顯示了其巧奪天工之美和超愈造化的神奇。充分顯示了紅色官窯巔峰時代顏色釉的藝術輝煌與燦爛。

    正是因為紅色官窯顏色釉藝術的神奇創造與其它優異陶瓷藝術品種的繼承與創新，造就了景德鎮在中國社會主義計劃經濟時期，出現了有陶瓷燒造史以來的一個巔峰時代。

    正是在中國共產黨的英明領導下，景德鎮人才能向世界果敢開啟顏色釉藝術之窗，以顯示顏色釉藝術的絢麗之景，彰顯中華文化藝術的博大。

    景德鎮紅色官窯顏色釉藝術，結出的有史來最為豐碩成果，呈現在世人面前，讓世人驚嘆不已。

    景德鎮紅色官窯顏色釉藝術，以其卓然之姿態，傲然獨立于世界各民族藝術之林。為人類文化藝術又一次作出了卓越的貢獻，讓世界更為驚嘆景德鎮的神奇與偉大。

     紅色官窯時期出現了一批卓越的分工合作的顏色釉藝術家群體

    紅色官窯時期顏色釉藝術在繼承與創新方面取得的成就，是因為在黨和政府的精心培養下，產生了一批古往今來最為卓越的顏色藝術家，從而造就此時景德鎮顏色釉藝術進入一個無比卓異的新時代。

    顏色釉藝術有著環環相扣的多道特殊工藝要求，是在多種特殊工藝匠師通力合作下完成的。在顏色釉藝術的每一個工藝環節上都展現了工匠們的絕技、絕活、絕藝，并融入匠師們的人文情懷。這些環節也給匠師們無限巨大的創造自由空間，以展示工匠們無窮智慧和高雅審美追求。

    以下，按主要工藝程序分類介紹一些主創人員。

    在瓷土配制方面有：

    ——蔡生元，自１９５８始，長期在建國瓷廠技術科工作，長期主持全廠泥釉料配制。他制訂了建國瓷廠原料車間工藝操作規程，幫助外地企業解決瓷業生產技術問題。他參與了江西都昌吉陽礦瓷土原料資源開發并投入使用。

    他是建國瓷廠在瓷土配制方面首掌全面的人才。

    瓷土配制后，需要經過練泥過程才能入窯煉燒。練泥需要均勻之力，才能練出好泥。一個鍛“練”字道出練泥過程工人的付出辛苦和運用功力的含義。練泥好壞直接關系到入窯煉燒的成功與否。所以“練”與“煉”這兩個同音不同偏旁的字組成的詞“練泥”與“煉燒”，正是恰如其分表達了這一創燒過程。正是精湛的練泥技藝，在拉成坯胎后與精湛的煉燒技藝相承，才可燒成好瓷?，F在人們用“瓷實”來表達其致密而堅固的程度。“瓷實”這個詞的廣泛運用，是景德鎮工匠們對中國語言文字的一個重大貢獻。

    建國瓷廠配制瓷土優越性的一個明顯事實是，瓷土對各種色釉料的吸附性大為增強，色釉料滲入坯體深厚，坯體燒成后釉色肥厚。還有一個明顯特征是仿古器瓷質幾可亂真，而創新的器型瓷韻優雅之極。

    在釉料配制方面有：

    景德鎮色釉料配制以最好的瑤里釉果與各種主輔色料配制而成的。這方面產生了許多行家里手。

    ——李其才，終生從事顏色釉料配制、古陶瓷制造。解放后在輕工部陶研所從事顏色名品祭紅、鈞紅釉等的恢復研制，１９７２年調建國瓷廠專門從事高溫顏色釉研制。

    他終生為恢復發展高溫顏色釉藝術做出了杰出的貢獻，其主要作品多次榮獲國家金獎和部優、省優獎。僅首都博物館就珍珍藏其６件作品。

    其子李瑞祥、其女李彩云傳承其父技藝。