——蔡生元，他不但長期主持建國瓷廠瓷土配制，而且擅長天青釉、影青釉、豆青釉、象牙黃釉，仿古青釉、紋片釉、新老祭蘭釉等單色釉配制。文革期間，毛澤東像章、坐像的泥釉料均由他親手配制。
——張喜茍，在建國瓷廠長期主持名品顏色釉生產班組工作。他廣為吸取前人經驗，研制并生產三陽開泰釉、鈞紅釉、茶葉沫釉、窯變花釉、美人醉等名品，將前人創制的傳統顏色釉技藝推向的一個新高度。
他在上世紀60年代三年困難結束后，鑒于傳統窯變品的稀少與珍貴以及成本的高昂，響應黨和政府增產節約的號召，將廠內多種色釉料配制在一起，施于瓷胎或泥胎上入鎮窯冶燒，成品后由于色彩變幻極為豐富，受到市場的歡迎。從此開辟了建國瓷窯變花釉不斷創新的里程。
——孫洪源、孫振東父子，乃舊社會著名孫公窯創辦者，民國時期王步等人就是使用其祖傳青花料畫坯。其祖傳青花料、釉里紅料、郎紅花釉在解放后經不斷改進，大放異彩。他們父子配制的釉料，對建國瓷廠顏色釉藝術發展做出重大貢獻。
據原建國瓷廠副廠長的鐘宜彬介紹，孫洪源、孫振東父子配釉有獨特的絕招，他們是以舌品嘗來配制最佳釉料。
孫振東是陶瓷行業一位技藝全面的人才，不但在高溫與低溫釉色釉研制方面取得很高成就，而且主攻利坯兼及擅長經營管理。他的代表作有８４頭影青刻花餐具和姚永康共同創作的瓷雕《收獲》等。
——左冬茍，自幼承父學藝，解放后進入輕工部陶研所從事顏色釉藝術的恢復與研制，1970年調建國瓷廠從事高溫顏色釉釉料配制工作。現陳例在北京人民大會堂的由100多種顏色釉繪制的瓷板畫，就是他獨自配制的。他多次榮獲國家獎項和部、省獎項。
其女左小平，其子左和平傳承其技藝，繼續為景德鎮顏色釉藝術作出貢獻。
——鄧希平，1965年畢業武漢大學硅酸鹽專業后，分配至輕工部陶研所跟隨聶物華、陳鴻高兩位顏色釉大師學習，1972年調建國瓷廠從事顏色釉研究工作，1984年任建國瓷廠副廠長，參與創建顏色釉科研所與新品開發部。1989年晉升陶瓷高級工程師，1991年獲國務院特殊津貼，1992年被批準為國家有突出貢獻中青年專家。她繼承傳統、不斷創新，成果豐碩，是當代著名的顏色釉藝術大家。
——豐祿如，1971年入建國瓷廠后，一直在科研與生產一線從事顏色釉藝術工作，出色地完成了各種國禮瓷、禮賓瓷生產任務。他經過不懈鉆研，創作了祭紅、美人醉、均紅、茶葉沫、鱔魚黃、粉紅釉等單色釉，以及各類高溫窯變花釉。其獲獎作品有：
1、美人醉50件方肩瓶在1979年獲“百花獎”一等獎；
2、五彩釉150件花蕾瓶，在首屆瓷都“景德鎮杯”國際陶瓷精品大獎賽中獲二等獎；
3、150件綜合裝飾雞冠花瓶，在首屆瓷都“景德鎮杯”國際陶瓷精品大獎賽中獲三等獎；
4、100件郎紅釉雙節瓶，在首屆瓷都“景德鎮杯”國際陶瓷精品大獎賽中獲三等獎。
——王偉民，于1977年在景德鎮陶瓷學院畢業后，進入建國瓷廠科研所從事顏色釉研制工作。其歷年研制成的創新顏色釉品種有50多種。其獲獎作品有：
1、羽毛釉扁肚瓶等三件作品，于1983年獲全國優秀新產品金龍獎和輕工部出口產品金獎；
2、彩絲釉似玉瓶1990年獲“首屆景德鎮國際精品大獎賽暨全國陶瓷設計評比”一等獎；
3、紅羽花釉佛肚瓶獲“第二屆百花獎”一等獎。
他的幾十件作品在《中國現代美術全集》等國內外刊物發表，有的作品被日本恩巴中國近代美術館等著名博物館收藏。
——張筱帆，1977年作為特種工藝學徒被招收進建國瓷廠學習配制顏色釉工藝。他的釉里紅燒制技藝精湛。為1979年建國瓷廠投產仿古瓷生產創造了可觀的經濟效益，也因此榮獲“全國新長征突擊手”光榮稱號和“江西省有突出貢獻工人”榮譽稱號。
他不僅掌握了祭紅、豇豆紅、郎紅、窯變花釉、茶葉沫釉、天青、豆青等傳統顏色釉技藝，還研制了羽毛花釉、景蘭花釉等顏色釉新名品。其代表作有：
1、200件柴窯燒制祭紅橄欖瓶，此器呈色純正、均勻，釉面潤澤不流，給人以靜穆之感；
2、100件羽毛花釉高腳扁肚瓶，采用各種呈色元素，經1300度以上高溫燒熔而呈自然流淌之孔雀羽毛狀，達到鮮艷美觀之極限。
3、1980年至1990年，他有20余件作品，獲景德鎮市陶瓷百花獎等獎項。其中1986年創作的荷蓮蘭花釉和1980年創作的顏色釉綜合裝飾，榮獲全國陶瓷藝術評比三等獎。
從以上介紹的釉料配制行家們的情況得知，他們對某種顏色釉釉料都能配制，但由于他們在具體技藝上的差別和經驗掌握的不同，每人配制的釉料施在不同器形上，置于不同窯位，經不同的燒窯師傅在不同的季節燒成后，在基本色標的范圍內出現不同色階的顏色釉名品。如建國瓷廠顏色釉名品祭紅，各人配釉后燒成的祭紅，其具體色階是有些差異的。這就造成紅色官窯顏色釉藝術的無比豐富性。
這種差異性造成顏色釉藝術的豐富性，說明顏色釉品種決不是常人理解的能重復生產的工藝品，而是由多種人才經歷極其艱難創造過程熔鑄而成的，是集體智慧的結晶。所以我們說釉色釉藝術是神品，是圣品，是永恒的藝術，而不是一般意義上的陶瓷工藝禮品。
紅色官窯顏色釉藝術高貴名品的創制，是因為在國有體制下，不惜成本，運用名貴物料配制釉料的程度大為增加。我們以銅紅釉為例，從建國瓷廠公布的資料顯示，每種銅紅釉不僅是只用銅元素為著色劑，還有多種本地原素作為輔劑，其中還有諸多末公開的原素。這些主輔料的綜合運用，經反復試驗，才能成功。這體現科技指導下的工藝進步，極大地提高了顏色釉的藝術水平。
景德鎮釉料在成瓷后，通體均勻呈色。有的還是300件以上的重器，顯示其玻化程度與范圍很寬，這在異形曲面上完美展現，說明釉料的性能優越超群。如豇豆紅、祭紅、玖瑰紫等品種不但通體釉色勻厚，而且在異形器面上不出一絲裂紋與其它毛病，顯示了釉料不凡的優良品質。如1979年建國瓷廠試制成功300件大件郎紅釉新配方，在柴窯中第一次燒成64厘米高的《郎紅釉美人肩花瓶》。這種配方投產后，大大提高了一系列郎紅釉裝飾產品的合格率。
由于科技的進步，配釉師以兩種以上不同釉料互融，產生了景德鎮新窯變品種—窯變花釉。達到釉里藏花的美妙藝術效果。
這使景德鎮開啟了中國顏色釉藝術自古末有之變局。
20世紀90年代以后，人們對銅紅釉燒成過程中窯變現象理解的不斷加深，掌握窯變現象的技術更加高明，顏色釉藝術表現的方法有了很大創新。不僅在坯胎上運用多種施釉法，還可使用多種窯變釉互相滲透的原理，創作出理想藝術效果的主題作品：
如為香港回歸創作的窯變綜合裝飾《東方之珠》就是通過復雜窯變現象，巧妙形成紫荊花、海浪、火焰等，以表達作品主題。又如為慶祝建國50周年創作的顏色釉窯變綜合裝飾《普天同慶小口球瓶》，該作品利用球形表示普天同慶的宏偉場面，利用黃、紅、藍等多種窯變釉互相滲透，燒制出層層焰火齊放、表現出萬家歡慶的熱烈氣氛，以此表達作者無比歡快的心情。
這種窯變花釉與全色釉彩繪畫，都是使用一系例新發明的釉料冶燒而成的，凝聚著配釉行家們的智慧與心血。此舉對紅色官窯顏色釉藝術的發展意義巨大。從此可見顏色釉藝術表達語言的豐富性，達到登峰造極之境。這是自古末有之變。