在器型制作方面有：
——張裕德，自幼從事琢器拉坯工作，是建國瓷廠首屈一指的拉坯神手。
——任榮生，10歲時即隨父任相仁學利坯，解放后一直在建國瓷廠從事利坯工種，有“任一刀”稱號以贊其利坯神技。并擔任樣品瓷開發和研制工作，如薄胎皮燈、掛盤、國家禮品瓷等。退休后專門仿制宋影青瓷，并與人合作仿制故宮藏品瓷，皆能仿制如故。
——王炎生，13歲時在私人作坊學做拉坯成型，1951年進入景德鎮實驗瓷廠，1955年隨該廠合并至建國瓷廠從事拉坯工種，1996年至今被聘至陶瓷歷史博物館為游客演示拉坯，受到黨和國家領導人和中外貴賓與游客的贊賞。2009年被授予“手工制瓷技藝優秀傳承人”稱號。
還有聶新壯、江樣春、周金榮、孫金保等名師名匠因資料缺乏而不能記敘。
拉坯是制作器形的第一步，利坯是在拉成的坯形上進一步校正，使之更臻完美。器型必須適應釉色，而釉色也須適應器型，二者互為適應，才能產生顏色釉藝術。這說明顏色釉是藝術品而不是一般的工藝品。
不僅如此，特定的器形，需要選定釉色來裝飾；特定的釉色又需要選定器型來呈色。如古樸的器型需要施以適當的釉色來表達古雅之情韻，比如青銅造型之類；如鮮活的釉色需要選定小器型來表現釉色之美，如桃紅釉只能施釉在中小使用器皿上。如烏金花釉如果裝飾直筒形器物，燒成時難以控制，效果較差。結晶釉一般適宜裝飾上小下大、弧度較大的器型上。其中硅酸鈦結晶釉，因其晶型小，僅用來裝飾小件制品。孔雀綠一般裝飾祭祀器皿與動物雕塑。鐵骨泥只適應點綴等。
在器型裝飾圖案方面有：
一、雕刻與堆白的代表行家
雕刻即以刀帶筆在坯胎上淺刻各種圖案即陰刻，景德鎮稱為半刀泥工藝;堆白是用特殊泥漿狀釉料繪出高于坯體上的白色圖案，類似陽刻。它們罩釉入窯燒成后，圖案栩栩動人。這兩種圖案裝飾方法是景德鎮顏色釉裝飾常用的兩種方法。
——李永興，1961年被景德鎮市人民政府授予陶瓷美術家榮譽稱號，可見其在景德鎮陶瓷藝術界的聲名。他是新中國景德鎮高溫顏色釉堆花雕刻的首創者和半刀泥工藝的奠基者。他在這方面的貢獻，使他卓然成為新中國陶瓷藝術大家，受到許多黨和政府領導人的器重。
——謝勝旺自幼生長在陶瓷世家。謝家自晚清至今連續七代人歷時一百多年從事陶瓷器型、陶瓷民間美術技藝實踐，其家族形成世代相傳著陶瓷堆雕絕技，聲名遠揚。其太祖父謝延壽自營謝記洋莊，在瓷界上頗有聲名；高祖父謝春發繼承父業，繼續發展，辭世后作坊與洋莊衰敗；曾祖父謝錦華重振洋莊與作坊，復興家業；祖父謝水能自設作坊，制作與經營瓷器，其利坯功夫在當時極負盛名；其父謝集賢師從祖父，全面繼承謝家的雕刻、顏色釉、異形瓶制作等祖傳技藝。
1949年，謝勝旺隨父謝集賢學習堆雕、刻花技藝，又師從八小名家陸云山學習彩繪。1968年接受青花瓷畫的練習。多年來，他曾任建國瓷廠雕刻組組長、美研所主任等職，全面繼承了祖傳的堆雕、刻花技藝。他在新工藝、新材質、新表現形式的影響下，發揮祖傳絕技的特長，揉進綜合裝飾新形式，設計創作了大量陶瓷堆、刻花新品種。他擅長龍、風、獅、花鳥、人物題材的創作，善于將傳統圖案飾于新的表現形式之中。作品大至雙萬件瓶，小及件內瓶罐，運用的材質以影青、青花裝飾為主，兼涉高溫色釉和釉上、釉下綜合裝飾。
他的近百件作品分別榮獲國家、部、省、市級大獎。1985年赴美國波士頓等地為“中國傳統文化展”表演技藝，獲得高度贊譽。
他的作品重古意，繁冗疏朗各得其妙;承祖傳巧于求新;趨時代，自立一格。
其女謝彩云、其子謝文光等四人是其傳人。
——鐘宜彬，1968年于景德鎮瓷校畢業后，長期在建國瓷廠工作，歷任手工和柴窯車間主任、副廠長等職位。他在柴窯車間主任職位上，燒造出大量的顏色釉名品。在擔任副廠長期間，負責技術質量與技改工作，狠抓顏色釉藝術品質，大搞技術改造，貢獻莫大。他師承李永興等諸多名家，得以具備顏色釉工藝集大成者的優勢，是建國瓷廠能全過程制作顏色釉堆雕特別工藝的代表性傳人。他是毛澤東紀念堂用瓷制作的總負責、總把關的領導者。
二、繪畫方面的代表
開始主要以青花料、釉里紅料繪制釉下圖案。后來隨著工藝的發展，又使用各種釉料繪制圖案豐富的顏色釉繪畫。
——胡詩看，他是景德鎮著名的青花名師之一。1959年，他與景德鎮陶瓷學院首席青花講師聶杏生被景德鎮市人民政府同批授予陶瓷美術設計師。他長期工作于建國瓷廠和古窯瓷廠，在諸種不同器形上，設計了大量青花圖案，并在長期的青花藝術實踐中創作了許多精湛的青花作品。這些他設計與主創的作品，是國內外收藏者極為熱衷收藏的，如青花釉里紅棋子瓶等就是他設計與主創的。
——周樂康，1966年景德鎮陶瓷學院畢業后，分配至建國瓷廠從事陶瓷美術創作設計工作。曾負責主持建國瓷廠科研所、技術開發部工作，負責建國瓷廠新產品開發工作。1992年晉升為省高級工藝美術師，系景德鎮美協會員。
他擅長釉下、釉上瓷畫創作，對顏色釉綜合裝飾造詣很深。
——曾勇，終生在建國瓷廠從事青花刻花顏色釉藝術綜合裝飾。1994年被評為景德鎮高級工藝美術師，是景德鎮美協會員。
1987年赴香港參加“景德鎮陶瓷名家作品展覽”，并作示范表演。其作品有30余件獲國家、省市獎項，其中：
1、1983年，十三獅涼墩、綜合裝飾轉心瓶榮獲全國評比金龍獎；
2、1986年，景蘭花釉臺燈獲全國陶瓷評比二等獎；
3、其創作設計的四件套“五用”復合式瓶式文具獲全國優秀新產品獎；
4、其創作的祭藍釉描金二頭竹節煙具和色泥堆花藝術瓷分別獲江西優秀新產品獎；
5、荷蓮綠釉34頭復合餐具獲“首屆陶瓷百花獎”一等獎；
6、1991年，豆青釉刻花青花釉里紅山水被日本恩巴中國近代美術館收藏。
其傳略編入《當代陶瓷美術辭典》、《江西工交部門專家名人辭典》。
——余鶴均，乃珠山八友程意亭關門弟子，長期在建國瓷廠從事圖案設計。其設計與繪制的圖案有程派之風，深為廣大收藏家喜愛。其代表作《鳥語花香》壁畫，通過生動地描繪百鳥情態，表現出大自然欣欣向榮、生機勃勃的繁榮景象，寓意偉大祖國處于太平盛世的美好生活。其子余大明、女余菊仙均繼承父業。
——戴新榮，1976年進入建國瓷廠，一直在廠里從事陶瓷美術專業工作，是建國瓷廠美術圖案方面的主要設計人員。他創作設計的20余種產品先后獲獎，其中3件在全國評比中獲獎、1件獲江西省優秀新產品成果獎。許多作品刊登在國內外雜志上。諸多作品被國內外收藏家收藏。
其代表作150件《層林盡染》綜合裝飾瓶，在萬山紅遍之間，一排昂首的大雁在空中飛翔，顯示革命者不懼艱險的大無畏精神。
在建國瓷廠企業倒閉后，他先后為60多家私營企業進行青花畫面設計，幫助許多下崗職工和青年就業，廣受好評。