老板與工人

    “在我的印象里，祖父一向簡樸，一身粗布，雖然當了老板，但看上去和普通工人沒有什么區別。”孫同鑫說，其祖父孫洪元一生都保持著工人本色。

    也許，這和他曾經苦難分不開。在學徒時期，他深刻體會到低層工人的苦，所以，在他發跡之后，他仍舊和低層的工人保持著深厚的階級情誼。

    在孫榮記，有這樣一位工人，是個聾人，從事練泥。他是帶著妻子一道進了孫榮記，家里沒有其他的親人。進廠后，孫洪元對他非常照顧，不僅給他安排了房子，還在生活上給予周濟。工作時，他們常因一些技術上的分歧大聲爭論，吵叫之后，他們之間又像什么都沒發生。

    幾十年中，這練泥工和孫洪元結下了深厚的友誼，從他進廠到死，都沒有離開過孫榮記。這在當時的社會，極為罕見。練泥工死后，孫洪元和子孫相繼照顧練泥工的遺孀，并為她養老送終。

    對于勤學鉆研的工人，孫洪元總會另眼相待，不僅毫無保留地將自己的技術傳授給他，而且盡己所能為其提供學藝的條件。

孫榮記作坊里，有一位姓聶的工人，學習技術非常刻苦，做事情肯動腦筋，而且有想法。孫洪元發現他后，非常器重他，主動為其提供便利條件。有一年夏夜，孫洪元巡視作坊，其他工人都睡覺了，而那位聶姓工人還在練習繪畫，孫洪元想起了自己當年學藝的場景，十分感慨。于是，他偷偷站在那位工人的身后，為其扇起了扇子。

    那位姓聶的工人通過自己努力，練就精湛的技藝，解放后，他被調到了陶瓷中專（陶院前身）當教師。

  “還有一位，解放前在孫榮記當工人，景德鎮一解放，他被調到一個部門當了領導，當時我們家人都覺得很奇怪，就問祖父，祖父說他是地下黨。”孫同鑫說，孫洪元很早就發現了那位工人是共產黨，但一直沒有向當局檢舉，而且積極為其宣傳革命活動提供隱蔽條件，彼此之間成為了朋友。解放后，他們之間仍有往來。

    手藝傳家

    孫洪元個頭不高，性格比較倔強。因為自己是吃苦過來的，在他發跡之后，仍舊保持著艱苦樸素的生活作風。他不僅對自己這樣要求，對家庭里的每一位成員都是如此，甚至有些“苛刻”。時隔60年，孫同鑫仍記得小時候上學吃餃子粑的事情。

    孫同鑫家到學校，有點路。早飯一般都在外面吃。在他家弄口，有一家餃子粑店，孫洪元跟孫同鑫說：“你就到粑店吃粑吧。”孫同鑫就跑到粑店，心想：這下可以海吃了。在他吃了第三個，再去拿粑的時候，粑店老板告訴他：“你今天的定量已經吃完了。”原來，他爺爺跟老板已經說好了，包月，一天只能吃三個。

    詳細翻閱孫家幾代人的簡歷，不難發現大多從事陶瓷，初始學歷都不高。究其原因，與孫洪元的思想有關。孫洪元不喜政治，只慕手藝。他常對家人說：“家有萬金，手藝防身。”他認為做手藝是提高子女自我生存能力的最好途徑。在他“手藝傳家”思想的影響下，當時在孫家，除了他的老母親不從事陶瓷，其兒子、兒媳都是陶瓷工藝上的一把好手。每逢廠里人手緊缺的時候，他們都要到一線當工人。

    解放后，孫榮記公私合營，并入建國瓷廠，孫洪元、其子孫振東、兒媳等都進入建國瓷廠工作，并都成為了瓷廠技術工種的骨干。

    孫振東，1924年生，1997年病逝，僅讀四年書，便輟學隨父親學藝，主攻利坯兼涉其他工種，建國瓷廠高級技師。其研制的青花釉里紅獲全國陶瓷展評比優秀作品獎。孫振東的妻子陳錦云亦精于顏色釉料配制，且擅長畫青花。

    孫同鑫幼時停學從藝，初學琢器雕塑。受祖父影響，不論炎夏寒冬，常于完成日常生產任務之余，勤學不輟。于是經勤奮探索，終于突破釉下彩歷來采用分水及勾線等傳統表現方式，不拘一格利用新工藝新材質，用水、油、色、泥四元混合，將潑墨畫技法融入釉下彩畫面之中，并準確把握高溫燒成后的呈色變化規律取得良好的藝術效果。1974年，他設計的釉下彩“碧桃花”咖啡具，成為紅旗瓷廠首次出口加拿大的外銷釉下彩咖啡具。1992年，他設計的300套“茶花”溫酒爐被選為***總書記出訪日本的禮品瓷。1998年成立孫公窯藝瓷坊，專心致力于高溫顏色釉的研究。北京故宮博物院首次收藏了其青花潑彩《深山歲月不知年》《人在天涯》瓷板畫。

    孫立新，1968年出生，1980年隨父親孫同鑫學藝。1987年畢業于景德鎮陶瓷職工大學，后進修于北京畫院，景德鎮民窯博物館副館長。孫立新創作并采用自己研制的“霓虹色釉”裝飾的啤酒具，被景德鎮國際陶瓷節組委會評定為唯一的“新材質裝飾日用瓷”一等獎，另有“芳果”10頭長方形西餐具，“蘭亭”6頭酒具，獲“日用瓷精品大賽”三等獎、設計獎。入選中日陶藝展“青花瓷盤花鳥圖”由美國西雅圖亞洲藝術博物館購藏展示。他的釉下五彩“冰凌花”瓷板畫，被專家譽為釉下冰雪山水畫的佳作，獲得第二屆景德鎮國際陶瓷節創作獎，被選送北京參加“中國陶瓷文化展”。多年來，免費培訓陶瓷美術學生30余名，為社會輸送藝術人才，為陶瓷技藝的傳承作出了貢獻。